西方47大但人文艺术的主要演员

西方47大但人文艺术的主要演员

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「2番目の映畫(「視姦について」)は友人のアーティスト中西夏之がフィルムのがらくたのなかから拾ってきたもので作りました。植物の受精についての教育映畫でしたが、そういった內容が重要なのではありませんでした。私はパンチャーでほとんど全部のフレームに穴をあけ、ときには數フレーム飛ばしてパンチ穴をあけておいたので、 観客はかろうじて數コマ観ることはできますが、あとはほとんどフリッカー(ちかちかする光)をみせられるのです。観客は怒ったり、困惑したりしました。眼が悪くなるのではないかと思ったからです。この映畫は『視姦について』(1962) といいます。じつは私はポルノ映畫のショット*もはさんでおいたのです。日本では完全なポルノは禁止されていて、今でもそうですが・・・」 (飯村隆彥)電影評論:Takahiko Iimura Experimental Films 1962-1964 飯村隆彥實驗短篇集 DVD Vol.2 【4部之4,完】無聲,實際拍攝日期1962年

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供職於紐約曼哈頓一家廣告代理機構的職業攝影師喬治(Jake Weber 傑克•韋伯 飾)每日裏過著緊張忙碌的生活,為了緩解工作所帶來的巨大壓力,他帶著妻子金(Patricia Clarkson 飾)和兒子米爾斯(Erik Per Sullivan 飾)驅車前往山中的小屋度假。電影評論:兩星半吧,可以看出導演極力的在營造氣氛,但越努力反而越顯得刻意。各種快速切換鏡頭用的過多顯得有點花哨,音樂也很謎,一會恐怖一會舒緩。總體來說氛圍還是挺詭異的,在冷門恐怖片裏還算能看。

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未來世界,美國開發出名為“太空一號”的空間站,實則是一座戒備森嚴的最高警戒監獄,這裏現關押著約500名罪大惡極的囚徒,他們無一例外被冷凍起來,處於昏睡之中。某日,現任美國總統的女兒艾米麗·沃納克(瑪姬·格蕾斯 Maggie Grace 飾)為考察人權問題登上太空一號,誰知在對犯人采訪時意外發生,一陣混亂過後,所有的罪犯都從沉睡中蘇醒,太空一號瞬間被占領,艾米麗以及工作人員淪為人質。與此同時,特工斯諾(蓋·皮爾斯 Guy Pearce 飾)遭到陷害,即將遣送太空一號。可是為了營救總統的女兒,他短暫獲得了自由,由此進入太空一號尋找目標人質以及掌握著他被陷害重要證據的搭檔梅斯。電影評論:深空版《洛杉磯大逃亡》+《勇闖奪命島》,絮絮叨叨賤兮兮又他媽髒範兒的屌絲硬漢,借鑒了密閉空間逃殺戰跟很多B片兒的路子,影像質感,畫麵色澤,淩厲的分鏡,漸入高潮的節奏感把握都屬及格。雖然劇情線索還是陳腐了一些,但依舊充斥著雄性荷爾蒙。CG特效雖然糙了點兒,不過在這個層麵上也算說得過去了

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三年的時間匆匆一過,經曆了風風雨雨的特洛伊(紮克·埃夫隆 Zac Efron飾)和女友蓋比瑞拉(瓦妮莎·哈金斯 Vanessa Hudgens飾)即將迎來畢業,麵臨著各奔東西的局麵。雖然兩人非常希望能夠繼續在一間大學就讀,延續彼此的感情,可惜無論是家人還是自己的誌向,讓兩人產生分歧頗大,免不了爭吵。但兩人還是決定和野貓隊的其他同伴們一起舉辦一場音樂劇,以此來懷念那些高中的美好時光,並憧憬美好的未來。蓋比瑞拉接到的斯坦福大學的榮譽課程通知書,課程的日子正好與畢業舞會的日期相衝突,麵對選擇,她不知道自己到底該何去何從。特洛伊知道後,雖不願分離卻仍然勸說蓋比瑞拉不要放棄這個機會,不要埋沒自己的人生。最終蓋比瑞拉最終決定離開,而且也沒有在畢業舞會的前夕趕回來……電影評論:這一部從原來彩虹校園風格轉變成了金碧輝煌的標準歌舞狂歡大片,幾乎從開始一路唱到底,歌曲數超過了前兩部總和。雖然三部曲都挺俗挺假,但一個很大的優點是每年堅持出一部不跳票,讓所有重要角色都能延續下來,讓三部曲顯得非常完整,所謂日久生情,尤其對從第一部開始看起的高一學生而言,這三部曲同步陪伴他(她)們三年直到畢業,對每個主要角色都已經成了高中記憶的一部分了。第三部也盡量給予了所有重要角色足夠的發揮與互動空間,收官還是挺完美的。唯一可惜的是最後謝幕怎麼能少了鋼琴妹啊!

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電影《潘金蓮就是我》是一部農村題材的愛情倫理劇,它描述了當代農村女性的坎坷命運。而她的所作所為與古代潘金蓮有很多的相似之處。女主人公胡麗(候夢琪 飾)因為一直過著清貧的日子,無法擺脫外界的誘惑,而墜入欲望的深淵,由於不知情,間接害死了自己的丈夫王福貴(杜亮 飾)。雖然她並未受到法律的嚴厲製裁,但也飽受社會道德的譴責與唾棄。施耐庵筆下的《潘金蓮》是一個古代悲劇,而《潘金蓮就是我》則是現代社會的悲劇。電影評論:大體故事框架倒是出來了,但是為了說什麼呢?怎麼就“潘金蓮就是我”了?敘述者也不是潘金蓮啊?!

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公元2035年,人類被12隻猴子軍研製的一種病毒侵襲,大部分人類都在這場病毒災難中死亡,隻有少數人僥幸逃生,但也隻能在陰暗的地下,苟且偷生。電影評論:虎頭蛇尾的電影,這種從未來穿越到過去的科幻片原是最好發揮的,但這部電影開頭令人感到可能又是一部精彩的好電影,可是沒過多久就證明這是一部叫人失望的作品,對於穿越是經由什麼路徑完全沒說明(駭客任務是經由電話),想失蹤就失蹤,有路徑才能令劇情清晰易懂,導演可能是鑑於Bruce Willis出演過的第五元素,師其故技想再創一筆財源吧,而結尾更是與十二猴子軍毫無關係,劇情的重點隻在最後廿分鍾左右,其它瘋人院等相關片段隻是末節,卻佔用大部份時間,或許二位男演員演瘋子演得很傳神,但有多少觀眾是在享受這種演技。電影本身有時拍得無法自圓其說,留有許多疑點,於是不乏有好事者各舒已見,於是眾說紛雲,好似人氣旺盛就是好電影,其實是導演拍得不夠專業。

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經過勞動改造,犯人李慧泉(薑文 飾)刑滿釋放,他回到了從小生長的胡同。老街坊鄰居羅大媽很照顧這個父母亡故、孤苦伶仃的小夥子。當年,哥們叉子因為女友愛上了別人,氣憤不過,拉著講義氣的李慧泉,教訓了那個男人,結果無意中弄出了人命,二人雙雙入獄。如今,叉子的家人對他們依舊抱有成見,隻有叉子的弟弟覺得李慧泉是條漢子。電影評論:8.2 原著《黑的雪》中作者把李惠泉的死主要歸結於他在文革期間荒廢了學業,電影主動刪去了這一大段,這不僅僅是為了過審,而是導演謝飛認為歸咎於動亂時代並不是問題的關鍵,每一個時代都有它的失落者,而把所有的鍋都甩給政治並不能解決任何問題。於是電影中最想表達的還是人本身,因為即便是像當下也依然會有李惠泉這樣的青年,他們在憤怒中越來越迷茫,在與時代逆向行走中越來越無助就像開頭和結尾兩個跟拍鏡頭:開頭的背影從黑暗中走向光明,穿過80年代飛展的北京馬路和汽車,摸索著落滿塵埃的家;結尾的背影踉蹌著逆穿擁擠的人流,從光明走向黑暗,在廟會的雙簧台下倒在“神經病”的嘲諷中。 80年代的中國城市真有那些生猛的故事,悲壯的故事。

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