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薩姆（尚格·雲頓 Jean-Claude Van Damme 飾）是一名越獄的逃犯，逃亡的途中，他結識了善良單純的男孩穆吉（基南·卡爾金 Kieran Culkin 飾），身份和個性都截然不同的兩人之間竟然結下了深厚的友誼。電影評論：在此片拍攝二十年前查爾斯·布朗森的《猛龍鐵金剛》和這一部一樣，這種田園牧場式動作片動作料不算太多，電影節奏也吻合鄉下的平緩和柔和，劇情一直是愣頭青或不怕死對抗地頭蛇的模式。老尚此番演了越獄的罪犯，而且電影自帶福利鏡頭，可是連續補了幾部老尚的作品，到了這一部反而突然不適應了。
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曉恩（張曼玉 飾）留學歸來參加妹妹的婚禮，期間發覺與母親葵子（陸小芬 飾）的隔閡與矛盾隻增不減。直到陪母親回日本探親時，她才真正開始了解自己的母親。原來在抗日期間到滿洲投靠哥哥的母親，結識了當時身為軍官的父親（李子雄 飾），並與其結婚，戰後決定隨丈夫一起搬到澳門生活。因 生活習慣和文化等各方麵的差異，令母親與公婆同女兒之間的隔閡與誤解不斷。然而在母女倆終於取得了溝通與諒解之時，卻從大陸傳來了從小帶大曉恩的祖父中風不良於行的消息, 向來和他們不和的母親卻要求忙拍戲的女兒一定要去......電影評論：政治味很濃的許鞍華。從女兒曉恩在家庭的“客”開始，大陸-澳門-廣州-香港-英國，漂泊無歸宿，母女關係不和。才發現母親身為戰敗國日本人始終為“客”的身份，年輕時失語，喪夫後攜女回日本尋根，輪到女兒失語為“客”，而最終同意賣掉祖屋的母親，麵對親人的四散，始終為“客”。電影表現母女兩代經曆了日本戰敗、中國文革的曆史，在曆史洪流中個人尤其是女性的失語和壓抑，最後在女兒得以從事電視台（開始被BBC拒絕，結束被香港電視台錄用）新聞編導的工作——因工作而被賦予發聲的權利，為未來女性表達自我、衝破壓抑提供了理想化的美好憧憬。許鞍華同期出道的一批香港“新浪潮”電影導演，都是早期從事電視台工作，因此這部電影當然也是她的部分寫照。 母女和解坐在海邊的鏡頭，羨慕……
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丹麥王子哈姆雷特（尼科爾•威廉森 Nicol Williamson 飾）在接到了父親的死訊之後匆匆趕回國內，讓哈姆雷特沒有想到的是，繼承王位的是他的叔叔克勞狄斯（安東尼•霍普金斯 Anthony Hopkins 飾），在不久之後，克勞狄斯迎娶了哈姆雷特的母親，就這樣，昔日的叔叔，如今成為了哈姆雷特的繼父。電影評論：這版的Ophelia應該是最美的了吧 感覺很難有人能在某種獨特性上超越Marianne Faithful這種六十年代特色的搖滾女星了;但這版的Hamlet選角實在是太差了，歲數一大把了，人家原作裏隻是一個放假回家守喪的學生而已啊！！你這胡子一大把卻已經禿頂的演員找的，讓人感覺都是皇後她爸了...雖然確實 這部改編強調了性的角色（感覺也很符合60年代的精神）比如Laertes跟Ophelia相當德國骨科的對手戲 Claudius和Gertrude的眾多深情吻戲，甚至連母後都是和叔叔通奸殺父的同謀（這是有悖於原作的）。另外，幽靈出現在下水道裏這個主意是誰想出來的，糟透了（雖然我知道你們成本低沒錢）這沒錢還導致了大量沒有意義的大特寫。另外母後掛掉的時候邊上的侍女一直在笑場是什麼情況；另外這版也沒有Fortinbras
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《女大學生部落》故事圍繞女大學生到農村做“村官”展開，某市為改變農村落後麵貌，大批選拔大學生“村官”到農村工作。5名有著不同經曆的女大學生來到相鄰的5個村莊，她們在做“村官”的過程中遭遇了不同的困難。在鄉黨委書記劉實的幫助下，她們深入農村做調查，弄清楚了群眾最需要的是什麼，自己又能做什麼。經曆一係列的矛盾衝突後，5名女“村官”漸漸與農民建立了深厚的友誼，在鄉黨委的幫助下做出了自己的貢獻，找到了快樂與價值，有的人還收獲了珍貴的愛情。電影評論：演員太生嫩了
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根據德國古典史詩《尼貝龍根之歌》改編。本片共兩部，第一部的副標題是《西格弗裏德》或《西格弗裏德之死》，又譯《斬龍遇仙》；第二部《克倫希爾德的複仇》。第一部劇情：庫山王子西格弗裏德從傳說中得知，如果能用叢林內的巨龍血液沐浴，就能全身刀劍不入，乃立刻啟程斬龍取血。不料飄來一片樹葉 貼在他的背上擋住了龍血。他自恃刀劍不入，乃出兵討伐矮人國，奪取隱身頭巾和尼伯龍根的國寶。後來，他更憑這兩樣法寶之助打敗冰島女王的武士，跟王妹克倫希爾德結婚。武士哈根獲悉，將長矛對準被樹葉貼住而未沾龍血的背部猛擲，西格弗裏德應聲倒地。第二部描述西格弗裏德死後，克倫希爾德嫁給了匈奴國王伊澤爾，生下一個孩子。她邀請她的兄弟前來參加派對，並鼓勵伊澤爾向殺死她前夫西格弗裏德的凶手哈根報仇。不料哈根得到她兄弟們的保護，於是她必須為逼迫自己的兄弟交出哈根而展開一場激戰。電影評論：基本上延續了第一部的拍攝手法（這本來也就是一部電影），幾個主要人物的形象得到了極大的豐滿，克裏米爾德作為“複仇女神”的心態變化仍有突兀，但整體無傷大雅。 精致對稱的構圖，雄渾的配樂，尼伯龍根傳說的史詩悲劇氣質盡顯無遺。隻是匈奴王醜陋獵奇的形象仍是德國人的優越感作祟，加上整部電影充斥的齊整規矩，也就難怪元首那麼推崇這部片子了。
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瑞芬斯塔爾的早期代表作，她扮演一個神秘女人洪塔，能攀登一座險峰，並且若在滿月時登上顛峰的洞穴裏，便能看到一道藍光。附近村裏的小夥子試圖步她的後塵，但均白白送死。於是村民們對她恨之入骨，甚至把她當作女巫。她被趕出村子，像白毛女似的居住在大山裏。後來她把藍光的秘密透露給維托，但是他卻背叛了她，導致山裏的珍寶遭到掠劫。電影評論：最早全實景拍攝的有聲片之一，的確將自然環境（高山、洞穴、瀑布、湖泊、森林）鋪采到了一種極致，蔓延的人造迷霧仿佛模糊了自然與超自然的邊界，月亮之實體遠在天邊，而“魔力月光”附身女巫遊走於人間，所以裏芬施塔爾實際上在此重新建構了一種女巫與女神的合體，最終通過女性犧牲完成女性神話的定格。攝影極美，在常規的敘事語法中呈上了幾個時間晶體般的非敘事性段落，裏芬作為前舞蹈演員的肢體表現力如林間精靈，尾聲那一場緩緩落淚的麵孔表演則堪比聖女貞德蒙難記。希特勒不做電影策展人可惜了，品味真好啊。
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巴西金牌編劇魯伊茲·波洛內西（《大驚小怪》）出手不凡，第一次執導長片就帶來了這部大氣磅礴的科幻史詩動畫大作。影片以橫貫五百年、四個時期的巴西為背景，在曆史與未來之間，主人公經曆生死輪回。與動畫大師宮崎駿一樣，導演堅持使用手繪創作，為動畫風格與人物造型帶來一絲執著與複古的色彩，而上海國際電影節的老朋友賽爾頓·梅羅（《小醜》）與戛納電影節新人獎得主羅德裏戈·桑托羅（《球場情聖埃萊諾》）也都在片中傾情獻聲。電影評論：最近連看的三部非線性敘事結構中的第一部。小成本動畫。從151719到21世紀，平民的軀體總會在強大的阿尼亞尼前鳳凰般消隱，不屈的是被愛守護的生活希冀。誰說曆史總在重複，誰說曆史終有盡頭。導演說，很抱歉巴西的曆史就是如此暴力，可是誰沒有心中搏鬥的惡靈？And thx, Ms. Feminist as an approach:)
