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三十年代著名的貝克媽媽，是一個帶著幾名兒子打家劫舍的粗豪寡婦。在不斷搶劫並跟警方火拚的過程中，她跟幾個亡命之徒結成一夥，自己也找到了一個喜歡她的姘頭。電影評論：“據《牛津英語大辭典》，bloody一詞有加強語義的功能，有各種使用方法，曾經bloody是咒罵語氣最強烈的的詞彙，在除美國之外所用英語國家中都有使用。……在美國人眼中，bloody本質上仍然是英國人的詞彙，他們一直沒有接受（隻有自命不凡的人或者諷刺時使用）。”……所以，美片用到這個單詞，還是直譯“血腥”的成分居多，也剛好對上犯罪家族的瘋狂事跡。就有評論認為本片讓相似素材的雌雄大盜顯得過於“樂觀”。科曼本人在回應這種對比時說，“我決定不要浪漫和榮耀化，我要更貼近自己感知的真實。我拍了貝克一家，我知道他們長得什麼樣，他們既不英俊，也不靚麗。”……這是在暗諷沃倫比蒂和費唐娜薇嗎？

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故事發生在俄羅斯某中學改造班，那裏專門收容生理或心理上非主流的學生。行動不便的美少女麗娜來到這一班，輕易融入其中，還帶頭到處搗亂和頂撞老師。她引發荷爾蒙旺盛男生的爭奪戰，失控的學生沒有最壞隻有更壞，成長的代價超乎想象。電影評論：4.2，整部片都用了極度手持的方式拍，透過這手法，一開始不習慣，慢慢跟著劇情融入其中，好像更能體現他們的心情與環境。以女主角的觀點出發，在很零碎的劇情中讓我們慢慢的看到了每個人的問題，然後看到整個環境的問題，雖然淩亂，卻反而堆疊得更高，到最後情緒到了個極點，結局對我來說很震撼。

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故事發生在二十世紀初的墨西哥，四處為非作歹的不法之徒強尼（馬克·萊昂納蒂 Marco Leonardi 飾）帶著女友艾絲梅洛達（阿若·希利 Ara Celi 飾）踏上逃亡的旅途，在兩人身後緊緊追索的，是艾絲梅洛達身為警察的父親劊子手（特穆拉·莫裏森 uera Morrison 飾）。一行人先後來到了位於茫茫荒漠之中的魔鬼旅店，在那裏，一場大戰即將拉開序幕。電影評論：兩星半，比係列的第二部好，想必有羅德裏格茲編劇的原因，結尾回到第一部結局，告訴觀眾這就是那個酒館的前身（突然有種淡淡的《人猿星球》意味）。當然這部依然是羅德與昆汀參與製片，以貫寫恐怖死亡題材小說的作家安布羅斯·比爾斯於墨西哥失蹤開頭，相比第二部cult風格又回來了，尤其我一幀幀拉了好幾次被爆頭一幕。酒館中的彈奏與舞蹈也比較有意思。

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智曉師父經過九年的修行，開始進入坐禪。在坐禪期間，前塵影事紛至遝來。智曉出家前，俗名賢芝，是個富家女子，她美麗純情，與貧寒的大學生東華相戀。東華把賢芝介紹給自己的姐姐東美。東美是個盲眼的美麗女子，為了給弟弟東華攢學費，以按摩為業。賢芝一直擔心父親不會同意自己和一個窮小子談戀愛，誰知父親卻很開通，沒有把門第當回事。賢芝非常高興，把好消息告訴了東華。孰料在二人感情日深的時候，卻突然撞見賢芝的父親奸汙了東華的姐姐東美！東華無法麵對，與賢芝分手。賢芝自覺理虧，隻有默默接受現實，並隱瞞了自己已經懷有東華骨血的事實，獨自做了手術。 轉自：雨後池塘（電影評論：雖然被逐出寺廟還俗，真正地傳承了佛陀的慈悲和勇氣。（原來是工人的幻象，之前沒看懂。） 經過痛苦，便知幻象。執幻而行，更加耽誤。 欲蓋彌彰之於佛法，是行不通的。那是你自己的牆。你不修道，你會假裝忘了牆。記住，是假裝。但是，你若修道，那牆，你一定會碰上。 一時的忘記不是辦法，記憶可以封存，但不等於傷害已經消失，要用清淨佛心的橡皮來擦拭，擦掉它！

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評分並不高，但我覺得還不錯。最近迷上了這種黑色電影，一般都在8，90分鍾左右，但都很好看。這部影片還探討了精神病犯罪的問題：對於這種罪犯我們是應該治療他們還是直接給個痛快？另外影片中的劇情也拍得很流暢，不過比較疑惑的是做事如此有條理的罪犯卻如此草草處理了繃帶，難道是想讓警察抓到他電影評論：主角特質有趣，50年代的去死去死團，狙擊槍陽具，恨女，退伍軍人，delivery man（可能影響《計程車司機》），但電影沒有掘深，而透過另一條辦案線，探討精神病罪犯處理問題，這當然ok，隻可惜主角內在矛盾有點浮麵（儘管很多片段試圖強化），致使片尾困局及眼淚神采稍減。「棒球」這點子不錯。

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影片是導演希區柯克在1930年根據希恩·奧凱西的舞台劇改編成的。同樣這部影片也是被稱為“懸念大師”的希區柯克的早期作品。電影評論：2.6/5 《朱諾與孔雀》給我的感覺應該是在喜劇外皮下的現實悲劇，隻可惜沒有平時所多用的主觀表現加成，失去角色體驗的塑造很難使群像的底子立住。加之有聲技術的限製，更多的使用固定的鏡頭，整體看下來像是在看舞台劇。 唯一值得說的是在於希區柯克所說的懸念，在這部電影之中我最喜歡的部分：一個是伯爾和亞瑟想要偷東西卻被家裏的伯爾夫人發現的這一部分；一個是亞瑟表麵幫伯爾暗地偷他紅酒的這一部分，可以說很好的體現了懸念。簡單來說，他將事件展現過後進行擱置，使觀眾去期待著角色對於“明顯”（指觀眾看到）事件的反映和評價。