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陽光明媚時,女孩(李冰冰)便會現身熱鬧熙攘的北京王府井街頭,向教堂門口來往的行人兜售原產於巴西的太陽花。在教堂對麵的某家攝影器材店工作的男孩(夏雨)看到女孩時,便會外出從女孩手中買下一朵太陽花,並在返回店內後用櫥窗裏架起的攝像機偷偷記錄下女孩的一眸一笑,以便晚上將女孩的微笑溫習。電影評論:才28分半。當你發現真相,會不會也喊一聲“我操”? | 2005年聖塞巴斯蒂安電影節獲最佳導演和最佳攝影兩項大獎 / 1999年多倫多國際電影節“評委會大獎” / 1999年度西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節“最佳導演獎” / 第40屆希臘德塞隆尼基國際電影節最佳影片獎 / 第29屆荷蘭鹿特丹國際電影節觀眾最受歡迎影片獎 / 第四屆曼穀國際電影節中獲得了最佳影片“金翼獎”

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俄軍兩架飛機遭到不明飛行物體的襲擊,一名優秀的俄羅斯士兵失去本性地突然破壞基地,更糟的是俄羅斯的核設施被入侵!一切源於艾裏安——來自異星球的物體。它帶著對人類的仇恨複仇來了!核設施一旦被引爆,全世界遭殃!IF的成員為了挽救世界,進入了核設施與艾裏安展開惡鬥……電影評論:搜奧利弗古內爾找到的電影,低成本錄像帶電影,竟然還有國配,估計國內盜版商引進過。所有場景都在一個無名小鎮上拍攝,外星人用了劣質CG,槍戰各種亂射,男主本是動作演員,但本片中沒有任何合格的動作演出。片尾字幕顯示:本片是為紀念某位逝去的友人才拍攝的,那位好友在天之靈也會忍不住吐槽吧!

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本傑明和其他六名少年犯一起被送入一家開放式家庭監獄,接受技能培訓和心理輔導。在勞動改造過程中,他發現這所監獄的女主人伊娃正是自己當年搶劫的對象……拉斯·岡納爾·洛茨自編自導作品,講述了一個關於信仰和寬恕的故事。一方麵是作為犯罪者的本傑明在改造中如何從不反省到逐漸懺悔,另一方麵是作為受害者的伊娃在提倡讓罪犯爭取被寬恕的同時,發現自己很難做到寬恕曾經深深傷害自己的人,由此表現出人性的複雜和矛盾。意想不到的結尾,為影片畫上了迷人的句號。電影評論:#SIFF2013# 關於青春、罪和救贖的劇本太簡單老套啦⋯⋯但當本(罪犯)向伊娃(受害者)伸出和解(認錯)之手、後者將之推開時,還是可以加半顆星——無法寬恕比寬恕更有力。算三星半。

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繁華大都市的夜空下,宇宙海賊戰隊豪快者的船遭到身份不明飛船的襲擊。隊員們好不容易降落城市一角,發現襲擊他們的乃傳說中的宇宙刑警卡邦(大葉健二 飾)。原來豪快者被殘虐帝國栽贓,遭到全宇宙範圍的通緝。經過一番對決,豪快者全部被卡邦逮捕,抓到了宇宙警察總裁威霸路(佐野史郎 飾)的麵前,麵臨處決。當然卡邦早已敏銳察覺威霸路的陰謀,其真身正是殘虐的爪牙阿修羅達。阿修羅達發明了實力不遜於卡邦本尊的複製品,最終這名宇宙刑事被抓住並帶往魔空空間最為恐怖的魔空監獄。電影評論:瑪貝拉斯好可愛啊啊啊啊啊!!!!!就衝一群人去監獄劫獄的那串打鬥 尤其是瑪貝拉斯對偽·卡邦那段我就要給個五星好評!豪快銀依然這麼逗比……自己人都覺得丟人了2333

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戦爭成金の無頼漢アドミス一家が牛耳る街ホープタウン。暴力と金力の前に無力な人々に活気と希望を與えるのは、毎晩行なわれるロックバンド「ホワイト・ナッツ」のコンサートだった。中でもボーカルの少女アップルは、バンド仲間のチャンプとJJ、それに街の人々全てのアイドルである。だがある夜、アドミス一家の劄付きウォーリアーズ三兄弟がライブに亂入。強引にアップルを誘拐した。チャンプとJJは追撃。アップルの救出に成功しかけるが、そこに現れて二人を邪魔したのは謎のサングラスの美青年。実は彼=リックスとアップルの間には、二人だけの秘密の過去があった。電影評論:離tv版結束不到半年,這卷ova就沒掛八田英明跟京都動畫,大月俊倫的名字倒出來了。純粹是製作較簡,還是此時就已分家?看來得去做點功課。不得不念念,標題叫歌姬也替結城理沙打足廣告,但配給她這兩首打歌真不好聽。

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通過幽默詼諧的故事展示了當今社會的善惡與美醜,通過兄弟二人的經曆,充分表現了血濃於水的兄弟情。通過弟弟和九妹的愛情,反映了當代都市中小人物的獨特情感與坎坷經曆,並通過他們展現都市中的打工族和大學生奮鬥的艱辛。電影評論:你們繼續。

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人過中年的牙科醫生維洛妮卡(María Onetto 瑪麗婭·奧內托 飾)事業有成,衣食無憂,過著輕鬆自在的中產階級生活。某天,她在驅車返家途中撞到不明物體。汽車沒有停下,而是徑直開走。但在接下來的日子裏,維洛妮卡不斷遭受良心的譴責,她試圖讓別人和自己相信那天桌在汽車上的是一隻狗。隨著時間推移,維洛妮卡再也無法承受巨大的壓力,將這段遭遇告訴了丈夫……電影評論:無頭既是技法上用畫框截去她的頭部,又是指人物個體的失憶狀態,車禍隻是一個由頭,是令她進入自我尋覓與拷問的一個途徑。在自我追覓過程中發現的現象才是電影真正的所在。電影在形式上,製造了一種略顯嘈雜的狀態,身處各種人群聚集處的女主茫然無措的舉止對照了她的迷茫狀態,在由使是關乎於道德的掙紮,在往後是關於現實環境與自己“臆想”的尋覓,而在尋覓之時,她身邊人的社會性行為又反向的隱喻表現了阿根廷的當下狀況。在具體的執行過程中,車窗手印、丈夫與情人的關係等懸疑線的加入增添了影片的解讀方向。女性長輩對錄像中人已經死去的自我追問將女主的個人事件擴大到了女性群體的生存狀態探討。底層角色的設置則加大了社會層級,也對應了謀殺事件的剝削性解讀。

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