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英國男孩比利•卡士柏（David Bradley 飾）生活在一個破碎的工人階級家庭裏，父親離家出走，除母親和哥哥外，比利也要打工貼補家用。在學校裏比利搗蛋或者逃課看漫畫書，從中找尋這個年齡應有的快樂。電影評論：六七十年代工人階級孩童的生活。荒涼閉塞的工業小鎮，貧瘠壓抑的底層生活，“一代不如一代”的教育方式，爭吵不休的家庭關係……所有一切都讓我想起了《大象席地而坐》。不同的是，胡波帶入了非常暴戾的情緒，但肯·洛奇的旁觀卻如此冷靜，但又飽含深情。它也讓我想起了特呂弗的《四百擊》，想起了賈樟柯的“故鄉三部曲”，想起了達內兄弟的《羅塞塔》。 導演所有的情緒或許都隱藏在小孩馴養鷹的那些段落裏吧，蒼茫的綠林，遼闊的天空，安靜神秘的鷹之飛翔，和他困窘而愁雲慘淡的生活形成了鮮明的對比。 隻有站在講台上說起他的鷹，隻有當老師站在一旁擊節感歎他的馴養術時，這個孱弱的孩子身體裏才煥發出了動人的光彩。再微小的個體，也有對自由的向往。

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神勇重案組督察李修遭匪首郭嶺南報複，傷妻喪兒，李從獄中引出嶺南之舊夥伴朱宇作線眼，設計輯捕嶺南。電影評論：我覺得李sir真的不適合談戀愛，感情戲rio尷尬……畫麵觀感不好，還有看到那裏的時候我跟李sir簡直一模一樣，都要吐了

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史大郎自幼（葉小益飾）調皮搗蛋，不但家教老師受不了他的惡作劇紛紛求去，連父親（馬驥飾）都拿他莫可奈何。大郎不愛念書，一心隻想習武，父親隻好成全他，沒想到請來的武師都不是大郎的對手。長大成人（陳觀泰飾）之後，大郎依舊不改調皮性格，家裏的傭人經常被整得七葷八素。 某天，父親請來了一位孫師傅，大郎與之過招，沒想到打昏了孫師傅，家人急忙讓大郎離家避風頭。大郎來到了大都市東京，正巧碰見高家少爺在欺負一名女子（郝曼麗飾），大郎路見不平幫女子解圍。在一旁賣燒餅的曾哥十分欣賞大郎見義勇為的精神，介紹大郎前往參加高老爺（史仲田飾）所舉辦的比武競賽。 大郎的武術不按牌理出牌，擂台上的武師們也不是他的對手。原以為可以順利拿到賞金的大郎，卻意外拆穿擂台騙局，現場群眾一片嘩然，混亂中大郎失手打死高家少爺，躲在曾哥的家。沒想到高老爺派人找上門來，大郎不敵，眼見就要被抓走，幸好有一名道士（古琤飾）出手相救。原來這名道士王教頭，是大郎的父親替他找來的新的師傅，王教頭武術高深，大郎十分佩服，從此專心聽從王教頭的教導，潛心習武練功，並一改往常衝動惹事生非之習性。學成之日，王教頭在大郎身上刺上九紋龍，盼望大郎記取在東京闖禍的教訓，並贈給大郎一把名劍。大郎送別王教頭之時，高老爺派來的高手（蔡弘飾）找上門來，不由分說見人就殺，大郎的父親以及傭人無一幸免。返家後見此慘狀的大郎，在廢墟中找到師傅贈予的劍，大郎拿起劍離開麵目全非的家園。 光頭和尚（陳鬆勇飾）為了酒大鬧石子坡客棧，女掌櫃餘二娘（嘉淩飾）見狀有意戲弄他。正好客棧裏來了熟客，和尚見女掌櫃與他們眉來眼去，火大起來故意挑起事端，客棧的掌櫃（祁德剛飾）與路過的大郎也被卷入戰局。所謂不打不相識，在誤會冰釋後，四人當場結拜。回到東京的王教頭前去尋找曾哥，發現曾哥身受重傷，原來是高老爺派人下的手，曾哥請王教頭速速離去。不料，高老爺聞風而至殺害了王教頭。另一方麵，被和尚打傷的人，夥同山寨手下摸黑回到客棧想要討回公道，見山賊膽大妄為，大郎等四人趁機殺上山寨，將一群賊人製伏。 心係在東京的曾哥與王教頭，大郎在和尚的陪同下一起前往東京。在路上巧遇家鄉的小豆子，一問之下才得知是小豆子向高老爺通風報信，讓史家遭到家破人亡之禍。大郎盛怒之下殺了小豆子，一心想報仇的他在和尚的勸說下返回石子坡。不料，高老爺聞訊早到一步抵達。兩人在石子坡對決，經過一番激烈的決鬥，大郎終於親手報了家仇。電影評論：又是鮑學禮跟靳蜀美滴組合，沒啥特別的，隻看阿泰。。。。

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莎拉·溫斯特以前是一名警局探員，現在是一名著名的犯罪小說家，當一個殺手開始模仿她書裏情節犯罪時，她發現自己又重新掉入到了黑暗的世界。她還意識到，為了在事件不可挽回前抓住這個殺人犯，她必須麵對過去那些痛苦的記憶。電影評論：前麵蠻緊湊，台詞算可以了（兩個女強人之間爭鬥，算符合人物設定，好多雙關語（翻到哭泣。作為驚悚片想幹票大的，玩一點陰謀反轉，隻是最後落入俗套，從追逐戲開始就可以閉著眼睛看了。隻是渣男太他媽神經病了，待市長身邊變節，借刀殺人坑女友，女兒一搶麥他就坦白了，我靠反麵角色是哪裏需要哪裏搬嗎

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主角東皇太一（李正翔 配音）是上古神殿的守護者，當上古神殿遭遇入侵時，臨危受命帶著“天道無極”逃往奧拉星，遭遇重創之後失去記憶，變為萌態亞比，被奧拉星人“蘭丁（張安琪 配音）”收留，取名“太二”.電影評論：我為了這東西居然還下了1080p的版本去二刷…… 動作僵硬，你是用3Done做的建模？ 幀數混亂，經常就閃出莫名其妙的一幀，難受至極。 還有這急著去投胎的劇情節奏，大結局我是在一臉懵逼的情況下結束的。 這就是我小學氪過年費的遊改？明明遊戲劇情做得那麼好，隨便抽一個星球的冒險故事拿來做電影也比這個好啊！

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《濁流》分為三個篇章，分別改編自明治時期日本女作家樋口一葉的三個短篇小說《十三夜》、《除夕》和《濁流》。導演今井正是50年代日本左派電影的代表人物，本片他以女性的命運作為故事的發展主線，細致展示了明治時期市井百姓的生活。電影評論：看完很想哭，因為有一種“終於找到了最喜歡的日本電影女性形象”的激動。婚姻不幸的少奶奶，被迫向一毛不拔主人借錢的女傭，以及深陷死循環命運無法脫身的陪酒女，三個故事格局小小卻道盡當時女性悲慘且看不到光明的命運（第三個故事尤其棒）。今井正的左派視角讓他把女性放在勞動者這個不分男女的社會階層中，且保留了女性的感性、脆弱；她們並不是家庭裏犧牲、忍受、維持和諧的那個人，而是承擔責任、跨出一步求變的那個人。本片打敗了東京物語、雨月物語等一係列大師作品獲得藍絲帶獎並榮登旬報第一，當時的政治氣候真的很不一樣啊，時代在退步。。如果對日本電影裏的女性形象有困惑，一定一定要看看這部電影

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周滿秀（玄彬 飾）的母親患有阿茲海默症，靠著在理發店打工獲得的微薄收入，周滿秀艱難的維係著和母親一起相依為命的生活。周滿秀的哥哥是個一擲千金的賭徒，每當囊中羞澀之時，他都會找到弟弟，伸手要錢，而善良的周滿秀即便是四處籌借，也要滿足哥哥的要求。電影評論：最近都在翻玄彬的電影看，他的電影都挺小眾的，但不代表粗製濫造，這部據說是無片酬文藝片。電影比我想象的有內容，男女主都是生活充滿壓抑的人，一個瘋了，一個還活在現實，沒有太多對手戲，卻有強烈的對比，一路看下來，這樣的生活，瘋了也不會比活在現實更不幸，但是生活更加殘酷的點是，清醒的人們會強迫瘋子們回到現實，否則會打亂清醒世界的秩序，所以男主的那句你們隻是看不慣我這麼幸福便顯得十分諷刺。最後男主清醒了，變回正常人，但是背負著壓力活著的正常人，似乎並不如瘋子快樂。