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1940年,一個32歲的美國記者,Varian Fry,利用他的關係,將數百位藝術家從法國和西班牙邊境偷送至中立國家和美國。其中包括俄裔猶太畫家夏加爾,政治理論學家漢娜·阿倫特等巨匠。電影評論:一部關於“美國辛德勒”的電影,但沒有辛德勒的名單。在納粹瘋狂的時候,當暴徒追捕藝術家,思想家的時候,瓦裏安費雷— 一位美國公民,美國在1940年幫助2000名猶太人逃離納粹法國,阻止文明的知識和藝術靈魂進入一個新的黑暗時代。天佑猶太人,給我們帶來了禮拜六,禮拜天;天佑美國,據不完全統計,在89之後在美符合申請六四綠卡條件的中國留學生學者,至少有8萬之眾,加上他們的配偶和年齡未滿21歲、當時仍在大陸生活的子女 0 -s以及來美探親、觀光、訪問及洽談商務等大陸人士,還有非法入境者,直接及間接受益的六四綠卡大軍,遠遠不止8萬人。 ps:希特勒納粹黨也並不是德國人推翻的,是全世界愛好和平人共同的努力,共勉。
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年僅24歲就英年早逝的詹姆斯·迪恩,憑《無因的反抗》奠定其反叛不羈的形象,關於他的雙性戀傳聞,縱在五十多年後仍不時傳出。作為仿傳記電影,本片將焦點放在未成名的迪恩身上。1950年初,20歲的迪恩(James Preston 飾)正在洛杉磯戲劇學校努力進修,期望成為明日之 星。深懂運用性魅力的他舉手投足充滿誘惑之態,身邊的男女都為之不能自拔。他跟室友的曖昧對談,盡顯其細膩、敏感和智慧的一麵。他的性感本錢,更讓他能夠在戲劇和電影行業,得到他的所需所想.....影片以黑白膠片以及複古的庫克安琴鏡頭呈現這位性感傳奇的浮生片段。電影評論:其實沒有大家說的那麼爛,比james franco路子相近的碎塔好得多了。總的來講也比franco演的dean傳記電影要傳神些。拍這種美人電影,真的一板一眼的去展示什麼表演方法是不及要害的,還得靠想象,來重構美人生活中的詩意。這片的問題在於,這個演員實在礙眼。大概他本人不至於這麼怪相,隻是過分化妝害的
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阪神・淡路大震災15周年紀念而到日本取材的法國女記者(黛博拉·弗朗西斯)與翻譯員(西島秀俊)訪問了住在災後重建住宅區的受災居民(阿部寬,戲裡的身份是以前當過攝影記者)所引發心靈衝擊的故事--yoyo電影評論:再次媽蛋下現如今的文藝片兒節奏之慢,法國和日本影人在這點上,真是惺惺相惜心靈相通特合拍啊。怎麼幾十年過去,影像鏡頭敘述的能力,反而不進而退了呢?西島的語言能力確實不錯,至少(在我這90%門外漢看來)法語發音很過得去,另個片子裏說英文,更是令人感動地不帶日本口音(似乎有中文口音呢:)
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這是一部實驗手法濃厚的另類商業片,由甘國亮、葛民輝、林海峰聯合編導四個各自獨立的故事,吳君如以不同造型擔任每一段的女主角,表演出色。首段《白金龍》是一個妓女的心理表白,現代色彩強烈。第二段《食風讚嬌》以香港人回大陸包二奶作背景,描寫一個現代女奴的故事。全片新創聽不懂的語言作對白,但一點都不會造成欣賞上的困擾,反而達到高度的批判喜劇效果,第三段《無色無相》,描寫一對際遇迥異的姐妹花愛恨交纏的關係,色彩運用大膽。第四段《愛情遊戲》描寫一段同居男女參加電台問答遊戲時的複雜心態。負責拍攝全片的杜可風展現了四種不同的映象風格,各有特色,令人激賞。在四段影片中,以第二段《食風讚嬌》成績最突出。本段以黑色喜劇風格諷刺香港商人回大陸“包二奶"的陋習,吳君如刻意化妝成極盡老土能事的大陸老婆,令人幾乎認不出其本來麵目。編導甘國亮更大膽地將“對白"變成“音效",讓演員一個勁地說話,沒有人聽的懂他們說什麼,卻又大致懂得話中的意思。這種大膽的創作手法,在中國電影中不多見。電影評論:愛情遊戲:1.愛情經不住盤問,你以為一切都是水到渠成的天經地義,結果卻是自我意淫的幻夢遊戲,愛情是一個烏托邦的神話,在俗世裏不斷經受著內在的焦灼和塌陷;2.電視娛樂節目的奴役進程,利益運作下的非道德性和對於大眾非理性的操縱,集體性狂熱和窺陰癖被放上檯麵,人淪落為商品而被自身過度消費。
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故事發生在台灣南部邊陲小鎮。旅社因老板黑貓(陸奕靜 飾)得名,她當年可是一名紅極一時的舞女,如今的她不修邊幅,整日胡吃海塞,完全沒有了當年的風韻。旅社內住著三教九流,阿南(餘佩真 飾)來自越南,隻想掙點錢回家蓋房子,身在異鄉打工的她心中充滿淒苦。老鄧(夏靖庭 飾)一直暗戀黑貓,就算入獄也不曾斷了念想,這不,一出獄便飛奔到黑貓旅社。淺野先生(蔭山征彥 飾)來自日本,明明已經失業,偏偏要裝出上班的樣子。劉六(溫吉興 飾)因遭女兒指控,整日閉門謝客,連阿南打掃衛生都不能進入其房間。妓女玲瓏(黃采儀 飾)年老色衰,與弱智兒子共處一室,她發現自已患了艾滋......電影評論:方喬喬,妳比兔兔還要萌。.. 雖然也可以講成「一個包含了 為B甘願三十年牢獄、國中生(被)輪X、誣陷爸爸性侵自己、無業日本仔揮灑想像力(以及易裝- -b)、馬上風了老伯的妓女接手他的白癡兒子最後HIV、丈夫外遇的越南傭與白癡締結新生命 的故事」, 但分明,側重點不在這些。
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人出に賑う江戸中期の淺草。 浪人の赤牛彌五右衛門は旗本愚連隊と衝突するが、同誌である土地の用心棒、母衣権兵衛の出現でおさまる。さらにその夜、居酒屋でスゴ腕の浪人、荒牧源內と大喧嘩をはじめるが、再び権兵衛の手で落著する。源內は巾著切り(スリ)のお新に貢がせて、湯女小芳のもとへ通っている女たらし。そんな浮気な源內に翻弄され、お新は気が気でない。そのお新にひそかに想いを寄せる母衣権兵衛。一方、赤牛の住む長屋では、浪人の土居孫八郎が帰參を夢みて妹おぶんと暮しているが、食うに困り、帰參に必要な若殿拝領の短刀を手離してしまう。その短刀は奇妙なめぐり合わせで源內のもとへ。そうとは知らぬ孫八郎は赤牛に十両の報酬で短刀の探索を頼む………數々のエピソードが絡み合い、怒濤の結末へとなだれこむ!!電影評論:這個故事應該接近原版,悲劇結局更具力度。黑木版增加了旗本斬殺流鶯的線索,把母衣變成了武士,刪去了阿新的小偷身份,讓孫八也參戰,最重要的是,最後是四人戰而勝之,沒讓赤牛一個人死扛。這一部以四男人為經,三女人為緯,編織出一幅荒誕而灰暗的浪人生活圖景。剪接很用心,音樂稍帶默片感。
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居住在紐約的摩根夫婦生活優渥,丈夫保羅(休·格蘭特 Hugh Grant 飾)在司法界聲名遠播,妻子梅莉(莎拉·傑茜卡·帕克 Sarah Jessica Parker 飾)則是房地產界的精英女強人。事業上的卓越成就無法彌合夫婦倆日漸凸現的情感矛盾,保羅的外遇更致使兩人長期分居,婚姻瀕臨崩潰。在分居後的第三個月,保羅主動約出妻子,希望與之重歸於好。晚餐過後,摩根夫婦在瓢潑大雨中偶然目睹一樁殺人案,他們清楚看到凶手(麥克·凱利 Michael Kelly 飾)的長相,而自己的容貌也被凶手盡收眼底。電影評論:為什麼評判一個電影的標準是(或變成)劇情有沒有創新演員有沒有突破?人類社會的思想情感內容在過去的幾十年並沒有什麼變化,我們還是一隻鼻子倆眼睛,工作結婚生孩子,這就是生活,這就是身在茫茫宇宙中人類生命的小小祈望和幸福。那些所謂有所“突破”的東西不過是換了一件外套,目的是迎合觀眾渴望看到“突破”的心理。就象加了不同調味料的白菜,它就是白菜,吃過那麼多調味過後發現其實原味是最感人的。