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警察局分屬的巡查竹田八生外號“竹八”，他為人正直，深得普通百姓和上司的信任。竹八受課長三枝賞識被升職為刑事，與此同時女兒也降生於世，竹八感到自己的人生一片光明。然而竹八並沒有察覺，他和後輩山崎老老實實地執行三枝的命令，已在不知不覺間涉入了犯罪的泥沼。電影評論：從個人視點出發再延伸家庭社會事件強權底下同流合汙的選擇再至國家如何濫用根深柢固的民族性去管理國民然後再試著推敲其國敗壞的可能最後再回到個人對社會無奈的控訴再回到個人的基本-存在,被困跟吃,一則關於人的現代悲劇典型
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剛生下來的孩子竟然是怪物，賈維斯的兒子就是這樣。對待這孩子的方法有兩種，一種是殺死他，還有一種就是把他送到一個孤島上去，讓他和同類們自生自滅，賈維斯不得不做出選擇……電影評論：社會歧視、父子關係、家庭團聚，第3部變得人性而富有趣味起來。
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在米蘭那些聲色犬馬的夜總會裏麵隱藏著形形色色的賭場，這一夜，一個叫盧卡的年輕人闖進了這個賭博之城，他以高超的賭技迅速斂財，引起了外號叫“總統”的地下賭博黑手的注意，他準備要對付這個張狂的年輕人。最糟糕的是，這時盧卡撬走了“總統”的兒子卡拉度的馬子。盧卡能夠逃此一劫帶著大筆金錢離開這個賭博之城嗎？電影評論：四星-，the stakes are unlimited,.you have never known how to win or lose, but this time you have lost forever.....
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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部，《薄荷刨冰》（1967）、《聖力三重奏》（1968）和《蜂巢》（1969）。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的，是他們倆合作的黃金時期。電影評論：“超現實三部曲”其二，主題承接前作《薄荷刨冰》，以兩男一女間的情感博弈，描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常，以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行，在妻子與好友下車獨處時，丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動，並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行，導演讓三人平安離開，卻依然埋下凶機，使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀，“挪動雙腳卻不知邁向何處，恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻，脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。（8.3/10）
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癡癡的等, 終可等到一生最愛? 十名男子在舞會邂逅十六歲的大美人, 向她許下「愛你一生一世」的承諾, 但她下嫁的都不是他們. 十五年後, 美人喪夫, 想起當日舞伴, 動身去找他們. 一生最愛忽然出現眼前, 他們會如何招架? 擅拍陽剛情誼的杜維威, 處理愛情題材亦難掩對人性的銳利觀察, 尤其是女人/累人的人生觀. (摘自影評人之選2013無限的敘事風貌內文)電影評論：1937年獲威尼斯最佳外語片的法國電影，其時想必以諸多視覺特效和場麵調度技驚四座。七十多年後回看，卻是因為其對生命的殘酷與無奈的精準拿捏而能被稱為經典。可以偶爾想想回憶裏的青春但永遠不要真的嚐試尋找青春的回憶，注定失敗
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居住在法國南部鄉村的老人保羅，在一個暑假突然迎來了三個不速之客——來自巴黎的外孫女和外孫。認知的分歧加上與女兒多年的失和讓保羅與三個年輕人難以順利相處。祖孫幾個你來我往地過招，外婆不停從中調和。在不知不覺中保羅與外孫們的感情距離拉近了。電影評論：和《她在路上》有異曲同工之妙，都是講述年邁的老人修複自己親情的故事，不過本片相對而言要感人一些，主要還是因為加入了友情這一元素，並著重強調兩代人之間的溝壑，然後從中看到了老人家的孤寂和時間的無情。全片挺有情調的，在如明信片一樣的風景裏感受法式溫馨，其實挺浪漫，挺舒服的。三星半。
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愛麗絲給男友買花時神秘失蹤。好友警察凱莉在追查此事，來到班的花圃。班是個早衰且有失戀史的男人，班對漂亮的女人非常憤恨，有好幾個漂亮女孩都在此陸續失蹤....電影評論：那個稍好看的女警察上來就消失了，剩個大眾臉來當女主，裏麵的警察都太弱了，被人追著跑，其實我一直沒明白那個園丁到底要做什麼，那個被綁在花上的場景還挺有感覺的
