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2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節導演雙周單元，埃鬆電影節評審團特別獎，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內心的掙紮電影評論：Alice Rohrwacher的處女作，此後更是拍出了《奇跡》和《幸福的拉紮羅》，作為女導演，其立場和學識帶來的眼界、展示角度和思維深度確實不可小覷。費爾巴哈批判宗教問題並且已經看得足夠透徹，他指出宗教的本質是人，隻是相去甚久，即使是與德國毗鄰的意大利，如今大家可能都忘記了。而Rohrwacher的處女作品就是關於宗教與人性對立的思考，然後與費氏的結論不謀而合:告別繁冗複雜和形式至上的宗教，回歸對人本身的關懷、探索和思考，就像女主成長中的身體和意識已經和宗教有了矛盾，聖體儀式再重要也沒有了解直麵這個世界的body有意義。鏡頭語言需要鍛煉，攝影和情緒倒有細膩處，隻是這沉悶青春少女視角的世界也太黯淡了點，步步深入，最後依舊輕盈，更深入的做不到。

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林再田（葛香亭 飾）收留了父母雙亡無家可歸的小月（唐寶雲 飾），靠著自己養鴨的好本事一手拉扯小月長大。一直以來，小月都不知道自己的身世，以為林再田便是自己的親生父親。某日，小月的表兄朝富（歐威 飾）找到了林再田，以小月生父的一封遺書威脅林再田，向其勒索巨額財產，否則就要將小月的秘密公之於眾。電影評論：6/10。冷戰思維下台灣電影普遍設置善惡對立，影片道德設置上重農輕商，父親不希望小月學商業布袋戲獻眉，惡的一方(拜金主義者和他的妻子)被善感化，結尾拜金者悔恨地扔掉一大疊鈔票並撕碎，林再田父子與小月淋浴著明麗的陽光，如小津電影一般解決了女兒出嫁的家庭危機，恢複天倫之樂。導演花費大篇幅將農業部指導林再田科學養鴨、舉辦農展會的內容精心編製，多麼明顯的政治意圖，健康寫實主義在意識形態上的弊端徹底暴露。場麵構圖力求生活流式的步調，反複出現小溪裏鴨子戲水和破殼而出的畫麵，林再田不得以把小月留在鍾家後獨坐河畔的全景，晚霞染紅天際襯托林再田有苦難言的養父身份。鄰裏為養鴨相互嘲諷、因為棄權戰勝林家而拿著獎狀自鳴得意的賴家父子，收麥段落鍾家的成年兒子和小兒子向小月爭寵、引得成群姐妹歡笑，充滿了理想式的農村風貌展示。

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如日中天的華盛頓年輕議員史蒂文•柯林斯（本•阿弗萊克 Ben Affleck 飾）的女助手研究員突然遇害，柯林斯在針對軍火商峰點公司的國會聽證會上一時失態，致使婚外情曝光，成為眾矢之的，隻好跑去大學好友兼昔日競選顧問，《華盛頓環球報》的資深記者卡爾•麥卡弗裏（羅素•克勞 Russell Crowe 飾）家暫避。麥卡弗裏在調查一起凶殺案的過程中偶然發現死者竟與柯林斯的已故女助手研究員有關。在同事德拉（瑞秋•邁克亞當斯 Rachel McAdams 飾）的幫助下，隨著麥卡弗裏的調查一步步深入，峰點公司內幕與國會議員的醜聞紛紛曝光。麥卡弗裏麵對新聞競爭、事件真相、昔日友情與社會公正的多股力量，最後報道究竟何去何從？電影評論：3.5。四平八穩的懸疑片，各方麵都按部就班，但各方麵又拘泥於常規而無甚亮點。演員陣容的確很討喜，羅素克勞一如既往的穩，驚喜的傑夫丹尼爾斯的角色，本來覺得他演什麼都想Newsroom裏的Will，這裏卻用寥寥幾場戲精彩的塑造了一個險惡精明的政客形象。 P.s. 不包括大本，還是…麵癱。他的角色寫的也比較失敗，完全沒有突出的人格特征，以至於他出現的每一場戲都讓人感到小有奇怪，到最後圍繞他的反轉已經讓人不像思考邏輯性與合理性了。

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《東方欲曉》以1948年春，毛澤東率中央機關從陝北出發，途經山西臨縣、興縣、岢嵐、五寨、神池、寧武、代縣、繁峙，翻越五台山前往河北西柏坡的一段革命曆史為素材，全方位呈述了毛澤東在山西19天裏，和周恩來、任弼時一起深入基層、深入群眾，圍繞土地改革、黨風建設進行了詳細調研，對保護民族工商業和發展農業生產做出了一係列重要指示。電影評論：向早期心懷民眾的革命者致敬 保護民族工商業與土地改革這倆概念那會兒還真是叫工人運動和批鬥地主的群體混沌了很久 至於無限擴大化的惡性病變倒是接收上一批衙門人員的死循環 真真是怕豬隊友啊 都不知道怎麼就通過了選拔卻沒有信仰的繼往者

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美麗的女囚林葉加代（吉永小百合 飾）在潮濕的牢房中打點好妝容，開始前往絞刑架，路上一幕幕往事浮現……1955年春天，加代因青年警察橋本（三浦友和 飾）的矚目被善妒的退伍兵丈夫毆打，橋本趁機占有了加代的身體，又唆使她將丈夫毒殺。與加代同居的橋本依靠對方的資助赴東京求學，返鄉時卻帶回了年輕的情人幸子。悲痛欲絕的加代與幸子背井離鄉，靠防線手藝生活，得以結識大和閣浴場主人福見，占有欲強烈的福見對加代一見鍾情，連累加代被自己妻子斥責，而一直暗戀加代的醜陋雜役塔伯亦在此地出現，不久一係列凶殺發生在加代身邊，從故鄉趕來的警察將目標對準了加代……電影評論：配樂滿分。34年後的今天再看，絲毫不覺落伍。相較於冷靜而固定的鏡頭語言，形成對比。不過能從這麼冷靜客觀的鏡頭拍出所謂「高級化」的男性對於女性的物化，佔有，滿足慾望，那種不知道愛是何物的病態。景框內的一動與一靜，場麵調度能力可見一斑。那場在雪地上自由地玩耍的升格拍攝，是我所看過的Slow motion運用最印象深刻的一次。這個故事改得一點也不俗氣，從理性角度分析，這是一個非常戲劇化的故事，然而卻寫得毫不會讓人感到造作，煽情。該片的女主角吉永小百合的演出功不可沒。★★★☆

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這部電影說的是有關一對已婚夫婦，都是警官並且對自己的婚姻都感到不幸福。妻子在工作中遇到了一位神秘的女子並為之吸引。但是丈夫卻是這位神秘女人新的搭檔，這使得事情更為的複雜起來。電影評論：老公車禍身亡後心理陰影的女警與一對夫妻分別上床 與那個妻子相愛 女警在行動中犯病沒保護那個老公 最後妻子失去後才認清自己愛的是誰回到老公身邊。無語 莫名的愛與莫名的跟豬有關的走私案。矮個女主比較好看 高個女主像Katherine Heigl 兩人皮膚都不好。床戲還好 配著諾拉瓊斯的歌 不turn me on。.

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阪東以驚人的感染力，將一個屢遭背叛、淪落天涯的江湖浪人身上具有受虐傾向的虛無主義表演得淋漓盡致。電影評論：#1st HIFF# 第一次看活動弁士現場演出，藝術家片岡一郎。弁士這個行當應該是從落語演化出來的吧……感覺是借鑒了很多落語的技巧。片岡老師的女性角色表現力有些弱。不過片子本身是非常棒的，動作場麵很多而且即使今天看都很精彩，主題有思辨的成分（耿直的好人總被誤解，道貌岸然的壞人卻難於被發現），電影化程度也不錯，調度講究，最後圍捕戲的大全景運動鏡頭，以及表現男主角心理及疲憊狀態的那組快速剪輯都令人印象深刻，整個段落也有著非常充沛的情感強度，男主角的“力戰而竭”真正通過調度表現出來了。阪東妻三郎長得好像浮世繪裏的武士啊。