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經過16歲絢爛的夏天之後，這條神奇的牛仔褲一直輪流陪伴著卡門、堤比、蓮娜和布莉姬四個摯友，她們把各自的經曆作為圖案繡在牛仔褲上，相互傳遞和分享著彼此的心路曆程。3年時間過去了，四個女孩子進入了不同的大學，有了新的朋友，大一暑假即將來臨，新的奇遇正在等著她們。電影評論：(20190828)相比第一部覺得第二部較好。可能是更有共鳴。我也有個四人的小團體，伴隨著長大和異地，彼此之間會疏遠，各自有更好的朋友，從無話不談變得話說一半，這可能是後青春時代的後遺症吧。 電影結局，那條見證她們友情的牛仔褲弄丟了，“可能到時候了”。可以把這條大家輪流穿的牛仔褲看做是共享，在小時候，女孩子們共享所有的喜怒哀樂，長大後各自都有了自己的心思和秘密，不可能再像以前一樣推心置腹。而她們之間的矛盾幾乎都是在這種嫉妒和不安中產生的。最後她們沒有找到牛仔褲但在愛琴海邊一起看落日，其實也就是都想通了即使沒有這條牛仔褲的連係，即使她們有了各自的生活，她們依然是在你需要時說“五分鍾到”的摯友，是生命中最重要的部分。 牛仔褲的夏天過去，青春時代結束了。
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兒童臨床醫學家凱瑟琳•迪恩（珍妮弗•洛佩斯 Jennifer Lopez 飾）供職於一家研究大腦的醫療研究機構，她的任務是通過高技術手段陷入幼年患者的夢境中，治愈她們幼小心靈中的瘡疤。電影評論：1）個人究極喜歡此片真性情的敘事，不消費同理心，有始有終，多重救贖，看到女主心疼反派失聲痛哭，再次體會到原來人性最真的東西是淩駕於立場和身份之上的，它如此複雜，無法掩藏，沒有道理。2）一定要看未刪減版，導演的美學品味包容性極強，不論是想象力匱乏或是道德感深厚的觀眾，看完應該都不會太壓抑。3）衝著馬肉那段來的，生肉愛好者一本滿足( ･ω･)ﾉ因為架空部分比較多，驚悚元素的衝擊力也更偏向觀賞性，而非情感。除以上之外，我還喜歡故事的結局和留下的狗狗，但由於題材本身有點抵觸（還有扯那啥哈死寧！）就不打滿分了。
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警校剛畢業的雷霄被綏河市刑警隊隊長聶國斌選中潛入以鍾鼎為首的假鈔集團臥底。雷霄冒著生命危險，與犯罪分子機智周旋。鍾鼎逃亡到俄羅斯後，雷霄在俄方警察娜塔莎、斯塔斯巧妙配合下，終於將鍾鼎等人繩之以法。電影評論：男主角完爆最強大腦一眾大咖；俄羅斯女警的美人計+反間計是亮點；中國女翻譯顏值不錯
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他是小偷，已步入中年，因患有一種疾病(右手間歇性抖動)，不得不放棄自己的“工作”，加之性格內向、孤僻，生活陷入了自閉、絕望的境地。他與外界幾乎沒什麼聯係，最大的“樂趣”是躲到洗手間聽隔壁家李老頭的生活進程(洗手間的牆壁幾乎不隔音)，偶或看看電視播放的“唐詩講座”。她是他的情人，也是他的“徒弟”，她用各種辦法努力激起他對生活的欲望，但結果收效甚微。終於，她用一個大的“計劃”(偷竊某夜總會的幾十萬現金)勾起了他的興趣，兩個人準備聯手行動，但他最終沒有赴約，使得她的計劃流產。後來,隔壁李老頭家裏發生了命案(李老頭懷疑另一個常來打麻將的老頭偷了自己家的一大筆現金，便殺了那個老頭)，警察來他家做例行調查時，她在旁邊聽了警察的詢問後，對自己的情人產生了深深的懷疑和徹底的絕望，她利用送警察出去的機會偷了警察的槍。她返回來悄悄把槍放到客廳的桌子上後走掉。他從臥室出來發現了手槍。電影評論：#Mac，原來《春夢》中的剝雞蛋場景出自該片。還好已經知道張律此後的創作會經過什麼樣的過程，會去向何方，不然我可能沒耐心觀看這部很前衛的極簡作品了。可能比起在電影院，更適合在畫廊看。
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《椰林春戀》是邵氏外景大軍在星馬蕉風椰雨環境下拍成的一部愛情歌舞钜片。富商之子平建人（林沖）剛從意大利留學歸來，由於喜愛音樂，不願繼承父業，決定跟相戀多年的女朋友蘇詠蘭（何莉莉）自開旅行社。第一件生意，就是招攬女教師董嫻芸（林嘉）和四個少女學生遊覽馬來西亞。詠蘭在旅途中眼看女學生李愛蓉（李麗麗）對建人苦苦癡纏，又誤會建人與嫻芸相戀，傷心失望離去。後來發現嫻芸早有情人梁茂夫（林智勇），一場誤會始告冰釋。愛蓉聽到建人將與詠蘭結婚的消息，精神失常，駕車撞山受傷昏迷……電影評論：林衝那歌一聽就是他自己唱的，濃濃的台味。。何莉莉好美好嬌嗔～～李麗麗一開始挺煩的後來也蠻可愛的。新加坡馬來西亞的觀光片，好喜歡這種生活啊！尤其是這種有錢人家的孩子被boss罵一頓就撂挑子辭職跑沙灘曬日光浴的生活～
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艾本（約瑟夫·科頓 Joseph Cotten 飾）是一名畫家，靠著自己的勤奮和努力生存，然而，那個時代實在是太蕭條了，所以艾本始終活在瀕臨破產的邊緣。某日，畫家偶然中遇見了一位名為珍妮（珍妮弗·瓊斯 Jennifer Jones 飾）的女孩，艾本為珍妮畫了一張速寫，讓他沒有想到的是，這張速寫被畫廊老板相中，並交代他再畫一些這樣的畫。電影評論：7/10。導演將畫布拍下來和城市的實景疊印在一起，使畫麵具有油畫般的顆粒質感，盡管這種嚐試僅在開頭等處出現極少，但成功表現了畫家就活在靈感中，營造了惆悵的情緒，為後來他浪漫又不切實際的追尋提供了心理依據。敘事的造夢和反諷機製可能影響到[開羅的紫玫瑰]，情節設置充滿虛幻性又用細節力證珍妮的真實存在，譬如畫家走訪了馬戲團的老員工、修道院的修女，無一例外說珍妮確有其人，畫家也確實在同一日期趕來燈塔，目睹了海嘯衝走珍妮，畫家從海中遇救後史彼妮小姐還在岸邊撿到了珍妮的圍巾，結尾瞻仰者們對珍妮的畫像議論紛紛：安詳的麵容，憂鬱的大眼睛，真還是假由觀眾定奪。畫家其實借他者構築自我形象，他不願出賣靈魂畫裸體維係生計，但內心真實的情感無處表達，被評論道花的繪畫毫無生氣，珍妮是蕭條時期的自我藉慰，就是那稍縱即逝的靈感。
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從未出過濟南的宅男杜尚別和朋友李華佗合租一間宿舍，杜尚別在聚會時走錯不經意遇見阮花晴，阮花晴讓杜尚別去當伴郎，於是杜尚別踏上了奇幻的伴郎之旅電影評論：電影《伴郎之旅》完整版
