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上海蘇州河上,用摩托車替人送貨的馬達(賈宏聲)接下送接純真少女牡丹(周迅)的活,兩人相處時,牡丹愛上馬達,但就在她決定把終身托付給對方時,馬達財迷心竅聯合黑道朋友綁架了她,令牡丹心灰意冷跳進蘇州河裏。臨跳前,牡丹丟下會變成美人魚再尋馬達的話。電影評論:看婁公子第一部電影,八月後看的第四部電影,不細看開始以為蘇州河是在蘇州,還納悶主角怎麼突然去了上海看東方明珠?可憐無知的我。00年的電影,現在看怎麼也不為過時反而有曆經年代衝洗的膠片感,搖晃的鏡頭看得我頭暈扣一星但或許是那時候的新藝術,在看的過程中總想到《新橋戀人》,不同是主角的結局不同,一好一壞,但我覺得一部令人難以忘懷的愛情片大多都以悲劇收場。牡丹和馬達,怎麼相愛的我是的感受不到,這就是愛情,美美的善良傾聽以及在腿上紋了牡丹也許為是安慰受傷馬達,受現實的種種影響我還是站在攝影師這邊,不夠愛何必苦吊在一棵樹上期待下一次愛情的到來吧!周迅現已不是周迅了,賈宏聲走了。看完我盯著片尾發呆留下了眼淚並感到渾身熱氣。羨慕馬達和牡丹的愛情,可我是不會遇到這樣的愛情的。電影就是電影不是人生,看你怎麼想。
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講述了公元八世紀的波希米亞斯拉夫女王莉布絲(Libuse)(Winter Ave Zoli 飾)的傳奇故事。公主原是部落首領柯洛卡(Ivo Novák 飾)的幺女兒,傳說中她擁有神秘的預言能力。莉布絲公主後來嫁給卑微的農夫普列彌修(Csaba Lucas 飾),他們逐漸統一各部落,開創了普列彌修王朝,王朝的統治達四百年之久。她曾預言布拉格將成為一個不朽的繁華之都,結果這個預言實現了,她也被後世的人稱為布拉格之母。電影評論:很長,很拖遝,除了女主挺漂亮的,其他毫無看點……
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當今的巴黎,無業遊民尼娜帶著五歲的孩子恩佐露宿街頭,他們輾轉到了凡爾賽。在城堡附近的一座樹林裏,達米安住在一所茅屋裏,與世隔絕。尼娜和達米安共度一晚後,第二天一大早就丟下孩子消失了。達米安醒來之後發現了恩佐。時間一天天過去,一個季節一個季節過去,達米安和這個孩子互相了解,互相依賴。在窮困中,他們的感情日漸深厚。但是有一天他們不得不離開茅屋。電影評論:有機會直接傾聽導演解析,故而對電影有了更為全麵的認識。感謝導演在20多個結尾裏最後選擇了這一個,給了不同人生選擇以尊重。導演說的一句話令我印象深刻——貧窮不等於悲慘。他選擇用【道家】的視角來詮釋影片,雖然存在文化隔閡,但是影片做到讓中國觀眾懂得他想表達的內涵。正太狂萌!
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斯蒂芬是一個精神病學家,遭遇喪妻之痛,心靈的創傷一直無法恢複,靠著大量服用藥物活著。他非常害怕回去麵對醫院裏的同事。恢複工作後他遇見了一個十幾歲的問題女孩尼娜。尼娜執迷於割腕並逐漸的開始變得嗜血,她的行為僅僅是由於家庭不幸而導致的嗎?還是另有不為人知的其他邪惡原因呢?電影評論:居然沒人評?!沒人看過這片子麼?
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天生麗質、但卻不矯揉造作的女孩Stella在失業8次,並失去所有後,去當了一名高級的應召女郎。而她的第一個case就是被塞在蛋糕裏,送給了一個飛機安全設備製造的英年才俊,又帥又有錢,就是少年時受到飛行員父親出事的陰影,不願向外人流露感情。他們因為在船上,隻好呆在一起四個星期。其間,Stella也為了裝扮成他的女朋友,而改頭換麵成為眾人焦點。電影評論:我相信我要是個金發德國妞,在德國我會戀愛一萬多次。男主角本科學的生物化學,想當演員就去當了,他在這電影裏演的是飛機安全設備製造商,女主角金發是染的,性格相當可愛。Man sieht immer zweimal.
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一架大形商務客機在夜空中突然失去了主動力,機上200多名乘客連同飛機一起墜入大海,同一天,美軍空軍最高機密戰鬥機MACH-6也無聲無息的消失,在國防部猜測可能是恐怖組織襲擊的同進,一卷神秘的錄像帶送到了國防部大樓。芳妮是美國空軍基地的科學家商級戰鬥機駕駛員,也是原空軍基地研究院波恩博士的女兒,她策劃了整個行動的目的是要求美國政府對她父親三年前的死亡負責,否則她每四小時就要炸一架飛機並且要使用核武器,國防部秘密派出空軍最強力的戰鬥機和飛行員去抓捕芳妮,一場超強戰鬥機的殘酷對決在美國的上空爆發了。電影評論:在優酷電影上看的,是一部近科幻的空戰片,出現傳說中的戰鬥版曙光女神戰略偵察機,劇情無非是反超級恐怖主義分子的行動,整體顯得廉價。
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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助(花柳章太郎 飾)苦惱萬分,父親菊五郎(河原崎権十郎 飾)對他的演藝功底大為不滿,恥於稱其為自己的傳人;師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承,虛情假意。周圍隻有女傭阿德(森赫子 飾)敢於當麵指出菊之助的不足,並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動,心中視其為難得的知己。電影評論:相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.