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警探約翰•麥卡倫(布魯斯•威利斯 飾)從紐約來到洛杉磯,見他分別已有半年之久的妻子霍莉(邦尼•彼地麗婭 飾)。他被邀請參加在一棟大廈的30層舉行的聖誕晚會。然而一群匪徒卻打起了大廈金庫中存有的六億多元公債券的主意。他們封鎖了大樓,將參加晚會的人扣作人質。麥卡倫僥幸逃脫,隻身與匪徒們展開了激烈的鬥爭電影評論:個人評價:93/100 美式個人英雄主義的絕對集大成之作。不同於龍哥州長滿身的肌肉,老布飾演的麥克萊恩不僅是智商擔當而且更是搏命擔當,幽默感也是爆棚。匪徒劫持大樓的套路幾乎被之後大部分同類作品所借鑒,然而令人詫異的是這部幾乎已經挖掘了這個套路所有的可能性,緊張得喘不過氣來。麥克蒂爾南執導動作片絕對是大師級別的,無論是占領大樓的迅速還是警匪周旋,匪徒同人質的關係,各種人物關係的穩固與不確定性賦予劇作以無限張力。斯內普的反派也是魅力無限,台詞眼神無一不是水到渠成。動作戲更是火爆,槍戰肉搏爆破都是80年代的標杆,130分鍾節奏掌控極其精準,沒有絲毫累贅,從各個方麵來說這部作品在當時都占得先機,多刷此片也不太會有厭倦之感。雖然這隻是麥蒂的第三部作品,但如此的大師風範在之後的好萊塢動作片中也難以尋覓。
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《電腦風雲》是1957年美國20世紀福克斯家庭娛樂公司發行的一部愛情喜劇片,由沃爾特·朗導演,斯賓塞·屈塞、凱瑟琳·赫本等主演。電影評論:連看三部屈塞和赫本的喜劇最愛這部。非常有趣一個類似回答問題媒體科室屈塞工程師與赫本的幾次交流中各種機智(關聯係記憶)三位女配很出色辦公室友情又有赫本男朋友的的醬油。故事在聖誕夜時終於得到了要用機器代替人工的消息…當然出了差錯就跟機翻一樣糟糕這個主題真有預見性。
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一位是年輕富有的少婦,另一位是意亂情迷的男人,不設防的激情,兩人一觸即發,他們正步向瘋狂的毀滅邊緣……信賴的守護神竟然是撩撥激情的劊子手?電影評論:ray總是一陣坐在空調辦公室、吃著甜甜圈然後打官腔的氣質,而電影本身就太平庸了,幾乎全靠瑪德琳的少婦韻味支撐,幾無懸念可言;不過拉塞爾怎麼老演這種被惡霸欺壓然後絕地反擊的善類?
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在孤兒院長大的亞曆山大的理想是進入空降部隊,但因為犯有前科於是和運氣一向不好的炮兵學生菲德,一起被編入步兵連隊,加入了車臣的戰鬥中,在奔赴戰場的途中,遇到了敵人的埋伏,大部分的戰友失去了生命,亞曆山大勇敢的進行反擊,好友菲德死了,亞曆山大一不小心也成為了俘虜,他的命運會如何呢?電影評論:四星:戰爭真是熔爐,青春在戰火中百煉成鋼,樸實厚重不說教,挺好...
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傳言最近常有年輕女子莫名死在家中,表麵上看上去是一般謀殺案,在懂門道的人眼裏總是事有蹊蹺,雷浩默默關注這些事件的進展。而距離FTONE演唱會開場還有三小時,成員娜娜、芷柔、K、左左在化妝間準備出場,常常不露麵的經紀人雷浩突然出現,工作人員被清場個個都不知所措,雷浩給成員們下達了一道神秘的指令。娜娜、芷柔、K、左左因為都是孤兒而相知相遇,由於四人長相都非常美麗,被經紀人雷浩包裝著的藝人,四人能歌善舞,演繹道路非常的通暢。可世人不知道其實她們還有另一個角色,那就是獵妖人。在一棟高級的公寓樓裏,一個男性屍魔魅惑了一個姑娘,正要吸食她的精氣,FTONE在偵測到妖力的具體位置後展開了行動,一番打鬥之後,她們輕輕鬆鬆收拾了屍魔。眼看演唱會馬上就要開場,女團又開始趕往演唱會現場,在路上娜娜似乎看到一個熟悉的身影-葉飛,不過她並不知道葉飛是準備要去看她的演唱會的。電影評論:片子的造型師十分喜歡大褲衩,從頭到尾充滿了高腰大褲衩,幾個姑娘楞是給打扮成廣場舞大媽。故事發展基本靠對話來推動,整體節奏鬆弛,特別是平行蒙太奇那段,超級沒節奏,如果片子能壓縮到20分鍾,應該就能看了
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布奇金(奧列加·巴希拉什維利 Oleg Basilashvili 飾)年過半百,是一名德高望重的翻譯學家,在研究院上班的他事業成功,婚姻美滿,是人人羨慕的對象。可這完美的一切被一個名叫阿拉(瑪麗娜·涅約洛娃 Marina Neyolova 飾)的女人毀於一旦,阿拉愛上了布奇金,她的癡心不改和步步緊逼讓布奇金壓力很大。電影評論:若是同樣的人物關係設置,國內的爛俗劇本多半將會把婚外情的男主存在感弱化到甚至可以不露臉而表現妻子與情人的拉鋸;可是本片卻將討好型人格的男主的狼狽無奈作為表現重點剝離了婚外情的吸睛元素——不情色、不浪漫甚至沒有腦力較量。片中的旁支人物固然是為了凸顯男主誰也不願傷害卻麻煩不斷的窘境,然而像那個拉著趕工的男主與好友喝酒外出的老頭實在是太各色了,男主對這種呢極端人物的容忍讓人覺得有些失真。
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失意落魄的演員金俊淳(金相慶 飾)遭遇人生低穀,朋友邀他去春川散心。也因此,他結識了秀婷(芮智媛 飾),她對金俊淳心儀已久,為彼此結識感到高興,他們的關係迅速進了一步。但是俊淳對她卻沒有更多的好感,趕著離開了春川。電影評論:在連綿而又細密的大雨當中,我們不知孤身的男主角對於生活是否有了新的認知和發現。同樣的於帕特沉靜而又略帶傷感的旋律裏,觀眾也不清楚鏡頭另一端的洪尚秀麵對著他的《轉世之門》具體會有怎樣的感悟。但顯而易見的是,欲望在他這部結構頗為精巧與對稱的作品裏變得赤裸而直接,非道德化的形態使它宛如一條美麗而又可愛的蛇。我猜後知後覺的作者首先發現的是,女人需要的愛是道德性與身體性統一的愛,而愛在男人那裏隻關乎身體性而不具有道德性。隨後他還發現,人都是一種被道德化和記憶化的動物,累積的記憶與消逝的記憶是一種你中有我我中有你的關係。之後他又發現,盡管動物都是努力想做人,但難免還是不自覺地原形畢露淪為了一時糊塗和衝動的野獸。最後他終於發現,生活是由真情與假愛這兩片嚴絲合縫的《鏡中鏡》組合而成,你我分辨不出騙局與真相。