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一個年輕的拿破侖軍官追蹤一個神秘的女人而來到一個年邁男爵的城堡，在那裏他發現這個女人是聽命於一個老巫婆，其最終目的是迫使男爵自殺……電影評論：所以就是一場紅顏禍水 where Boris Karloff ends up and where Jack Nicholson starts 傳說中有五個導演幫忙 Karloff薪水貌似也有因為沒到150000票房 又得拍一部電影才能給 覺得大神被坑的好慘(via wiki) nicholson演的就是個小二比 女巫死的時候他的臉色吧哈哈哈跑去救大胸女神了 隻能直視karloff

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張美麗（倪萍 飾）的丈夫多年前因無知犯法被槍斃了，數年後也失去了孩子。她深知沒有文化的後果，於是美麗當上了村裏麵的老師，教全村的孩子們知識。電影評論：劇本不錯，蘊含的內容遠比預想的豐富，表演合格，膠片感非常必要，配樂不知道是否成本問題，曲目太少，幾個旋律不斷重複反而對情緒渲染起了反作用，甚至模糊了一些具體情節的指向。影片凸顯了當時依舊巨大的城鄉貧富差距以及西部嚴重的環境問題。求老板乞討要錢段落想具有批判性，然而作為收稅的政府才應該是首先承擔起教育經費的責任，而商人的捐款本就屬於自願行為，除非是靠掠奪地方資源謀取暴利者，實業企業家是不該成為苛責的靶子的。畢竟現實常是政府沒錢沒力，商人成了救星。進北京一段，對城鄉資源分配極端不平等的現狀諷刺的挺不錯，孩子們群像式的形式感調度很有指涉性，批判了貧窮喪失尊嚴的社會現實。主線其實教育為次，菊豆意向更濃

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在一架飛機上，基雅（卡琳娜·卡普爾 Kareena Kapoor 飾）邂逅了名為卡比爾（阿瓊·卡普爾 Arjun Kapoor 飾）的男子。讓基雅感到意外的是，這個看上去鐵骨錚錚的硬漢，竟然眼淚汪汪的害怕的簌簌發抖。原來，卡比爾害怕坐飛機，每次坐飛機的時候都是母親安撫著他的情緒，然而故人已逝，卡比爾不禁觸景生情。電影評論：當被人愛被悉心照料時，要記住“是愛，不是責任”，當愛人更被關注時，應以此為驕傲，而非嫉妒和禁錮。愛與被愛，是我們共同擁有一個浪漫柔軟的家，願我們都是會經營家庭和生活的藝術家。(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎) 不論是男人女人，古往今來，總會有賺錢養家者和持家者之間的關係，不要忽視愛情裏對方的付出，做溫暖善良的人。這部電影最動人之處，或許不在於破除男人女人的刻板印象展示另一種生活，而是在於預演生活中可能的場景，一次次提醒我們愛情的真諦，相愛的初心，內心的渴望。（＾∇＾）對於每個人而言，被尊重被關注都是很好的感受，愛情中，互相要做給予對方最多尊重關注理解支持的那個人，而非在外男性更被關注，在內女性又更多話語權。當沒有你，也沒有我，而是我們，發自內心的相愛、信任、以對方為傲，方能覺察愛情的美

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影片根據真實事件改編，2009年1月15日，薩利（湯姆·漢克斯 Tom Hanks 飾）在全美航空1549號班擔任機長，飛機起飛兩分鍾後遭到飛鳥攻擊，兩架發動機全部熄火，薩利決定在哈德遜河上迫降，155人全數生還。但之後的調查顯示他做了錯誤的抉擇，認為大可選擇返回拉瓜地亞機場。機內到底發生了什麼呢？電影評論：很不錯。155？是的，確認155！眼淚流下。結尾片段的真實機長的氣質簡直了，比男主更有魅力，真實老婆也不錯。看完之後發現好多人跟我一樣的感受，哪怕隻是幾個電話的片段的老婆，也足以讓人感到討厭。因為老婆的反應真的是很不符合一個機長老婆的形象，聽到機長電話報平安，機長跟他說突發事故，驚訝，不理解，誇張。然後看新聞，應該能了解這件事情了吧？第二次電話，抱怨地契收租問題，抱怨生活壓力問題，拜托，你老公正在被質疑階段，你不去安慰他，不隱藏這些生活壓力，起碼等這個事情過去之後再跟他抱怨也可以啊？就很自私，一點都不替丈夫著想。第三次打電話，才知道丈夫的不易，那你這幾天不看新聞，不了解事情經過的嗎？跟中國機長的老婆簡直天壤之別。這難道就是中美價值觀或者愛情婚姻觀的差距？那也太自私了，別再鼓吹獨立女性了……

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在三位人妖大媽成功超渡古老宅院的怨女幽魂之後（頑皮鬼2），她們又受邀來到一座西式別墅。而別墅主人千叮萬囑，讓前來驅鬼的大媽們千萬不能靠近紅色建築。驅鬼行動於是開始，人妖大媽們卻發現，這座別墅是一座男子公寓，裏麵住的不僅有年輕帥氣的大學男生們，還有一位肌肉健碩的猛男。她們漸漸發現，這座別墅隱藏著很多秘密……電影評論：比第四部還要優秀一點，結尾鬥法場麵也大一點，還加了很多《暮光之城》的巫師、吸血鬼和狼人元素，主要是鄧通的故事，最後還和煎餅結了婚，整個係列故事居然如此連貫，網飛把這個係列也收了，可以連起來看真不錯

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天才數學家雷納托·卡喬波利是一個性情古怪的人，他的哥哥法官盧伊季和嫂子艾米麗亞試圖讓他過上正常的生活，不再酗酒和放縱。雷納托是一個飽受痛苦的人，孤獨、不幸。他什麼也不相信，對工作沒興趣，對政治失望，與妻子的婚姻失敗。他與妻子安娜分居多年，安娜與他見麵時承認自己懷上了別人的孩子，但她打算去做人流。她請求雷納托原諒自己，重新開始生活。雷納托拒絕了她，因為他們彼此傷害太深了。為了幫助安娜，他給了她一張巨額支票。雷納托厭倦了生活，在大學裏教書和考試都成為他的負擔和煩惱。晚上他長時間在拿波裏的窮街陋巷裏遊蕩、酗酒，以此打發最後的時光。他還去療養院看望了姑母，巴庫寧的女兒，姑母勸他別再喝酒了。後來他在一個深夜拿出手槍自殺了。參加他的葬禮的有教授、學生和政治家們，安娜獨自在一旁哭泣。電影評論：在那不勒斯死去的人，他的心冷卻時將會感覺到生命最後的一點暖意。本色當行的處女作，和導演後來的Leopardi傳記片有某些相通的情感模式。坐等他的新片了。

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從布魯塞爾來到倫敦的卡蘿爾（凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾）是當地一家美容沙龍的員工。在這個光怪陸離的大都會，青春美麗的卡蘿爾竭力壓抑自己心中躁動的欲望，由此她表現出些許的焦慮和神經質。雖然有年輕帥氣的小夥子柯林（John Fraser 飾）鍥而不舍地追求，但卡蘿爾更願意和姐姐海倫（Yvonne Furneaux 飾）廝守在一起。相較於容易緊張的妹妹，海倫似乎頗為適應這個社會，她與一名有婦之夫相戀，兩人相約利用假期去意大利旅行。然而，海倫的離開卻讓卡蘿爾的精神接近崩潰邊緣，無可挽回的悲劇由此上演……電影評論：四星半。翻譯為《排斥》更合適，電影就在建立各種相斥不搭的意境。“結合有超自然的現實主義風格。”波蘭斯基離開波蘭後輾轉於歐洲，受新浪潮影響卻又有別於新浪潮，在形式與內容上達成統一。第二部長片與其處女作相比，從心理挖掘成為心理驚悚，從三人“封閉“空間減為單人封閉空間，其實絲毫不亞於其處女作。起初三人時若被拋棄之感：傍晚在內所見的貓眼視界到寂靜的時鍾聲，夜晚射進屋內的狹隘光束伴隨吵鬧的叫床。姐姐離開後屋內的孤獨逐漸展現：低機位製造壓抑感的仰拍鏡頭，對應窗外常有的嬉鬧聲，以及貓眼製造出拉遠的現實。最終失控的壓抑釀成慘劇：無聲電話、門外腳步無一不刺激神經，開裂牆壁、裂縫之手無一不刺激心理，嘀嗒下無聲強暴仿佛拉回兒時噩夢。最記憶猶新：①始於四處觀望的眼睛，止於拉近鏡頭的眼睛；②牆上無數隻手的屋內過道。