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小說家吉田良夫（ユースケ・サンタマリア 飾）每每創作陷入瓶頸之時，便會偷聽咖啡館內客人的談話，從中獲取靈感，創造出一個又一個獨具特色的時代女性。《傾盆大雨之女》：男人（柏原崇 飾）邂逅了一個謎樣的女孩（相武紗季 飾），她終日蜷縮在男人的家中，無論多餓也要等著男人帶著便當回來；《個人破產之女》：待業青年安藤（高良健吾 飾）結識了酒醉的女孩瑪麗（水川あさみ 飾），他不惜一切討瑪麗的歡心，不惜帳戶透支；《夢之女》：男孩（小柳友 飾）在車站看見了雍容端莊的女性（小雪 飾），她的生活卻有如夢境；《平日公休之女》：失戀的哲人（塚本高史 飾）與化妝品銷售員智裏（優香 飾），他卻始終對拋棄自己的女友無法忘懷；《無聊的女人》：被催稿逼急，吉田講述了和自己朝夕相處的無聊的女友（長穀川京子 飾）。電影評論：行定勳哎 俊二完全體COSER 編劇又是吉田啊 故事倒是一般 也沒有做刻意的串 這樣的氣質卻是撐起了最後一段無聊的女人 本來就是瑣碎麼 夢想那段有些差 確實拉出一個對比挺好的 但是主要是故事本身不好 夢境太有秩序 老師非得要心得總結就是 周三的姑娘試妝段 用手持第一視角去外化情緒 俗景絕不能俗調度

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1968年，電影導演讓·呂克-戈達爾已經獲得了太多的成功。 這一年，電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以"戈達爾前"與"戈達爾後"兩個概念來劃分的論點。在他看來，38歲的哥達爾結束了一個時代也開創了一個時代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經說過："今天的藝術就是戈達爾。"著名存在主義哲學家薩特也宣稱："在戈達爾的影片裏，學問太多了。"電影評論：隻能大概知道這是一個相當於講述人類曆史的影片吧（其中混雜了中產階級這對主角夫妻麵臨的），這個周末就是人類麵臨經曆過的種種事物，然而我政史知道的太少啦，所以並不能很好的體會明白其中意義，也許以後的歲月會想起來這部片子，然後翻出來再看一遍，也許會有更好的體會吧。其實這種題材也可以商業的去拍，或者取其中一部分就是一個很好的商業或者就是好電影了。戈達爾因為看簡介是反對好萊塢這些商業電影的，所以純粹以自己的理解和感覺來拍，純粹的意識了。我看的是104m9s不知道全不全，翻譯的質量感覺一般（可能原文就比較不好翻譯？）所以會影響一些理解，但是給我的感覺是這是一部戈達爾拍的“一部在宇宙中漂浮的影片”“從垃圾堆裏找到的影片”

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金仁吉是一個滿懷大誌的電影製作人，可惜經濟拮據，隻好充當色情片導演。經朋友明俊的介紹，仁吉認識了女作家薑於靜，於靜的美麗溫柔讓他驚為天人。於靜雖然身為作家，其實也和仁吉一樣鬱鬱不得誌，為別人代筆出書。 雙方談得投契，於是一起編寫劇本，構思理想電影的藍圖；一個馬戲團的小醜，愛上了團長的女兒，但團長的女兒，又愛上了馬戲團中的一個前輩。最後，仁吉才發現，原來自己就是那馬戲團裏落淚的小醜。 韓國著名的氣質大美人宋允兒，和電影中的一些限製級鏡頭，是本片的兩大熱點。 ……電影評論：電影的末尾馬戲團的小醜終於有機會登上高台，去迎接自己的公主，空中飛人的鏡頭簡直美極了，短短的三個翻滾，一幕幕往事眼前浮現，從第一次遇見她，到偷看她在跳芭蕾，或落寞或美好，一步步走來，仿佛就要抵達幸福的彼岸，牽著她的手。。。當墜落的瞬間，停滯的不僅僅是音樂、時間，還有整個世界。。。

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第一次世界大戰爆發前夕，一群歐洲的貴族和藝術家為了護送剛逝世知名歌劇女伶的骨灰回到她出生的小島，展開了一次航行。不料在途中遇到大戰爆發，船上湧進一批難民，在封閉的空間中形成了鮮明的階級對比。費裏尼化身為弗萊迪．瓊斯飾演的熱心記者，為觀眾介紹船上形形色色的人生百態，其中猶有些銳利的人性觀察，暴露了藝術家偽善的麵孔。電影評論：7/10。費裏尼挑戰電影的不可信：興師動眾的歌唱家將一隻廚房的雞催眠，可笑的是除了記者和雞一樣被歌聲催眠，觀眾均沒睡著，意在表達記者是最易上當的職業，所以用記者‘‘客觀報道’’展開的敘事並不可信，記者對兩船沉沒的解釋漏洞百出，他先說是位塞族青年向戰艦投手榴彈示威引起，因為青年和女友一起下船，他將其誇大成愛國勝過愛情的英雄，接著胡說八道，一會是奧匈戰艦自己不小心燒到了彈藥庫，一會是奧匈戰艦為引發國際事件蓄意而為，結尾乘客為維持遊輪的平衡慌亂地跑來跑去，鏡頭突然切到塑料波浪後的攝製組，畫麵從彩色變為褐色，記者和犀牛同舟共行，揭破電影給觀眾設的圈套。此外記者采訪公爵當前國際形勢，記者的翻譯把懸崖一詞混淆為火山口，而通靈儀式上已故演唱家最討厭的歌劇[蒙娜麗莎]竟然神奇地掉出書櫥，說明敘述者還不如迷信準確。

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單親媽媽安妮萊德（黛米·摩爾 飾）被選中為陪審團成員，審理一起黑手黨老大的案子。於此同時，在黑手黨內外號”老師”的迷人男子（亞曆克·鮑德溫 飾）也對她展開追求。他的真正目的是要左右她的判決，以及靠她來影響其他陪審團成員。但是當安妮試圖想在審判期間維持公正的態度時，她兒子的性命也因此受到了威脅……電影評論：這片也屬於那種比較自信的，前半段的人物設置其實很曖昧，作為陪審員，被鮑德溫威脅的黛米·摩爾一力為涉案黑幫份子辯護（這段拍的還挺像《十二怒漢》，不過前半段對這個案子並沒什麼展現，都是鮑德溫跟摩爾黏黏糊糊指向不明的接觸），那你就不知道摩爾是純粹為兒子（15歲的萊瑟夫演的）安全而袒護罪犯這麼惡劣，還是跟變態鮑德溫產生了斯德哥爾摩綜合征，但這兩種可能都讓這個角色惹人厭煩，所以後半段開始扭轉角色了，又找警方又布局的，並在危地馬拉幹了鮑德溫，最後一鏡揭示個“正義隻會遲到而不曾缺席”的主旋律主題（畢竟那個老大也被鮑德溫幹死了）。這片還算有看點，雖然拍法是90年代好萊塢行活，但始終有種疏遠、清冷的視角。鮑德溫的表態也演繹的尚可，但因導演不加節製的展現，看的有點膩

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獨幕歌劇，由塔爾焦尼-托澤蒂(G．Targion-Tozzeti)和梅納希(Guido Menasci)，根據韋爾加(G．Verga)原著的短篇小說合作改編，由馬斯卡尼(P．Mascagni)譜曲，1890年5月20日在羅馬孔斯坦齊歌劇院(Constanzi Theatre)首次公演。電影評論：陶辛第三講。獨幕似乎形成了掣肘，各種戲劇衝突鋪墊顯得倉促，但音樂美極了。“連吵架都那麼有歌唱性”，但這麼優美其實也蘊含壓抑人身上那種動物性的危險。老師問在劇情如此一觸即發的情況下，間奏曲該怎麼寫？馬斯卡尼寫得如此寧靜祥和聖詠，但旋律到最後還是撕扯著，暗示著悲慟，就像拳台上的繩結。