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一九八六年,曼克頓市地下停車場裏,兩人正在作一場生死戰,但竟然在二十世紀裏還有人使用古代武器比武……這故事追溯至一五三六年,一位蘇格蘭籍農夫在一之戰爭中受了傷,但他的傷口竟不藥而愈。他發現自己擁有一具不死之身,隻有他的頭被斬下才會死亡!在另一方麵,一位西班牙貴族亦擁有不死異能,他為了令自己成為最終霸主,不惜花上四百年的時間去追尋另一個不死人,跟他決一死戰……電影評論:我說為啥歐美佬看個冰封俠都能看H,原來這樣長生不老穿越型故事人家也是早有了......男主笑起來像瑪麗昂歌迪亞的老公啊(PS:男人頭發要麼很短很短、要麼很長很長,否則就——)......裏麵有個SB女人,就是遇到危險的時候跑都不會跑就會坐在那裏:啊——啊啊——啊——啊啊——
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落第書生王生(鄭少秋飾)娶妻多年,一無所出。一日自城中趕路回家時,偶遇一明豔照人之少婦尤楓(王祖賢飾)。楓自稱身世可憐,被逼嫁入某大戶人當妾待,正室所虐,故冒死出走,王仗義相助,願意讓楓暫居於其書齌,當晚王欲與楓行魚水之歡,天忽亮,楓推說身體不適,拒絕了王的要求。翌日, 王往城中購胭脂水粉,欲贈楓以討其歡心,遇玉清道人(劉洵飾),後者指王邪氣纏身,王置之不理。王返家,向妻子陳氏表明心意娶楓為妾,陳氏趁楓寬衣沐浴時,竟自窗外窺得楓取下臉皮,點畫胭脂之駭人情景,嚇得暈死過去,王連狂奔玉清道觀,求道人除魔,玉清把一塵拂予王,囑王把它掛在寢室門外,再作打算不料楓卻潛入室內,向王申訴前生之辛酸遭遇......電影評論:徐式撞浴最有名要算笑傲葉童那段,疑似構成坊間傳聞胡徐不和風格衝突的證據之一。個人持謹慎懷疑態度。題材上看,倩2很像在翻拍俠女龍門。翻拍並不稀罕,94新龍門聲名遠播,口碑甚已超越前作。關鍵是,倩女係列本為聊齋鬼戲,主營樹妖小倩俠道佛法,與奸佞當道忠良蒙冤存在相當距離。可徐克依然從有限篇幅中撥出一集混搭轉述。崇敬之意,可見一斑。作為回報,胡金銓也應在同年掛名作品笑傲中,盡量容留一些徐式母題,葉童出浴或由此而來?互通非互鬥的進步證據來自兩年後的收官之作。陰陽法王不擔還是鬼戲,更出現了早期徐片的一個重要扮演者:鄭少秋。單是演員重複並不稀罕,關鍵鄭的兩個造型相近角色,一儒俠,一書生,都在中途由善轉惡! 這偏偏又不是胡氏傳統角塑風格(回想下顧省齋蕭少鎡們的俠義始終),而更像徐老邪的敘事求變西學中用。
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上世紀30年代,一家德國巧克力廠的老板是俄國人,麵對婚姻和事業雙重觸礁,萬念俱灰。他幻想脫離自己的生活,如同靈魂出竅似的從旁觀察自己。當他看到一個街頭流浪漢時,那人在他眼裏跟他自己長得一模一樣。為了“互換身份”,他殺死了對方。電影評論:這部根據納博科夫小說改編的作品可謂將小說中的“鏡像”之意與法斯賓德最擅長的“鏡麵影像”實現了水乳交融。法斯賓德通過大量鏡麵、玻璃的隔離影射赫爾曼的人格分裂,認為流浪漢像自己是赫爾曼將分裂後的人格進行實體化的妄想,而殺死流浪漢成為赫爾曼剿殺母體實現人格轉移的最終步驟。作為一名狂妄的同一性追求者,赫爾曼在這個過程中不休止地將每一個個體之間的差異抹去,使其成為“自我”影像的複製品。但頗具諷刺的是,赫爾曼的“天才計劃”最終被一枝小小的手杖打敗。其實本質上打敗他的不是手杖,是“不像”,是人格鏡像的不對稱。明明不像,卻以為像;明明不是,卻自以為是。由此可見,真正的絕望並非事實打擊,而是自己所以為的世界本身就是一個嘲弄人的幻景。這正是赫爾曼悲劇的根源。另外,飾演赫爾曼的鮑嘉演技堪為驚豔。
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一輛大巴車行駛在北川崎嶇的山路上,正午時分的人們昏昏欲睡,趕回去給女兒過生日的宋更歸心似箭,正在和女兒通電話時突然山崩地裂,剛才還平坦的道路頃刻間變成懸崖峭壁,大巴車懸停在峭壁上,宋更跳車而逃,電話裏已經沒有了聲音,身後的大巴車墜入懸崖。一場罕見的裏氏7.8級的地震奇襲而來,北川等地化為廢墟。電影評論:2019的5.12,母親節,響徹全城的警報聲,孩子問我這是幹嘛,我說十一年前,我們國家一個叫汶川的地方發生了大地震,死了很多人,這是為了紀念他們……回到家,電影頻道正在放這部電影,我讓孩子放下課本,讓他先看看這部電影。可能是因為主旋律電影,可供發揮的餘地並不大,劇情也都在估計地範圍之內。但想起十一年前國家的劇痛,想起去年駕車路過理縣和汶川的那艱險一路,我不禁悲從中來,到洗手間摸一把臉才繼續和孩子一起觀看。這些演技不俗的實力戲骨,沒有把這些劇中人物塑造成臉譜化的人物,而是塑造成一個個有血有肉的人物,這樣的電影依舊是飽含深情和力量的,依舊是能感染人的,不僅僅是對於我,還影響著我們的下一代。
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少年亞當和他的父母一起在崎嶇的蘇必利爾湖度過暑假。他乏味的常規粉碎了當他和裏利和伊北,自作聰明的表親們通過他們有充裕的時間與放蕩和魯莽的懸崖跳。一個傷害的秘密的啟示觸發亞當設置不可逆的事件,測試友誼的紐帶,永遠改變男孩電影評論:很多人可能都不喜歡那個長發的弟弟,因為他不好看又嘴賤。實際上他除了說出了醜陋的現實以外他並沒有做出什麼傷害別人的事,很多人寧願自欺欺人也不願意聽到現實醜陋,一個夏天是幾個男孩內心中醜陋巨人的覺醒,每個人都有過醜陋的過去和更加醜陋的未來,關鍵是看你如何與自己相處,有些人一輩子對自己的期待都無法實現,最終在己不和中痛苦的生活。而有些人,即使自己曾做過罪大惡極的事情也能因為是自己做的所以原諒自己,坦然以對。短發男孩是主角,也是裏麵轉變最大的人,他看似良善的外表之下慢慢地站起來一個巨人。巨人在歐洲的傳說之中可不是什麼良善的代表,而是邪惡的吃人的生物。最可怕的是他在被父親的情人安慰後試圖親父親的情人,那一瞬間真的是太可怕了。
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十五歲的伊戈成長的世界,奸惡無大礙、台底交易是正常秩序。一天,父親雇用的西非籍非法勞工墮樓垂危;父親為免官非讓他流血致死,且設法隱瞞真相。雇工臨死前,伊戈許下承諾要照顧他的孤兒寡婦。自此,他無憂的世界崩潰,對父純粹的效忠不再,罪疚感正義感又陽光又陰霾。達登內兄弟以歐洲當前時弊為劇情框架:移民潮、多種族雜居、非法勞工等。一段簡單的道德醒覺,透過強烈的質感、細節及流暢的手搖攝影,把觀眾領進比利時邊境的邊緣人世界,重新煥發出寫實主義的光輝。電影評論:3.5分(望百度百科更正詞條) 電影中的“救贖”主題早已成為一個經典命題。 達內兄弟的《一諾千金》很顯然在“個人成長”,“自我發見”的過程中加入了一個對“種族”問題話語的探討,欲意深發一個全球性的族別溝通問題。 從劇作上看,要說電影講的是一個成長故事沒有問題,因為人物造型(紅夾克、紅機車)已經暗示了人物性格基底。在這其中,達內兄弟又加了許多細枝末節的情感勾連,包括在“塗牙齒”、“問民俗”、“擁抱”的行動表現中加入了“個體情感”交流的對位。 從影像上看,達內兄弟的影像化敘事非常迅速,毫不拖泥帶水,90分鍾的體量裏將細部用以襯底,讓事件迅速發酵。各種搖鏡頭在“尋找”原始的語法框架下充斥著情緒感知。 (p.s.個人看法,總是在修建的房子(巴別塔),各種非法居住的人(具有各個國別的身份象征))
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凱瑟琳上校(海倫·米倫 Helen Mirren 飾)率英國情報單位追捕一名女性恐怖分子長達六年,經由美軍加入高空監視行動,好不容易在秘密基地找到疑似她的身影,特種部隊準備活捉她時,高空偵查人員卻意外發現該名恐怖分子正與其他人密謀自殺炸彈攻擊,為了防止傷害,凱瑟琳下令轟炸秘密基地將敵人殲滅。當無人戰鬥機的駕駛員史蒂夫(亞倫·保爾 Aaron Paul 飾)瞄準目標後,卻發現這個“秘密基地”竟然是普通的民居,而一名女孩更是跑進他的攻擊範圍玩耍,原本單純的跨國逮捕行動瞬間變成複雜難解的反恐任務……電影評論:電影或許是想討論電車難題這種道德困境,以及政客扯皮甩鍋之類的話題。但是由於整個電影裏戰爭基本都是在屏幕上進行了,無法讓我感到太大的衝擊和代入感,我像這也是現代戰爭的特點吧,無人武器的誕生使得人與人的直接交戰減少了,也就降低了戰鬥的心理門檻,甚至如果以後改為由AI測算平民傷亡可能性的,一切可能更加“理性”,這也是我們亟需對“殺人武器”自動化進行約束的原因。比起賣餅的女孩,我更為在前線作戰的黑人小哥感到提心吊膽。任務結束,賣餅小女孩生死未卜時,將軍離開會議室拿到下屬給他孫女(?)換的娃娃,那種複雜的心情,絕了。