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蘇茲（Kerry Fox 飾）、泰特（Sally Stockwell 飾）等一夥極富冒險精神的年輕人決定駕船從新西蘭前往斐濟，享受他們驚險刺激的假期之旅。當船行駛在南太平洋中央時，海上突起大霧，所有通訊全部中斷。正當他們焦急之時，一艘破舊的小漁船由遠及近出現在他們麵前。船上有一個奄奄一息的希臘人（John Rhys-Davies 飾），他自稱知曉欺騙死神的方法，迄今為止已活了數個世紀。而如今大限臨近，地獄三途河的擺渡人正搖櫓前來，欲將其帶往另一個世界。電影評論：很少寫評論，必須說，這本實在太拙劣了。簡直浪費生命。還不如20年前的言情。女主角自私荒誕無理取鬧，男主角更沒有任何性格描述。沒有一點實質的感情經曆就愛了，的確很15，16歲的感情吧，可是作為擺渡人的男主角過了百年千年。突然就有了16歲的愛情懵懂。這百年千年白活了。

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艾莉雅是一名23歲的女性重罪犯，在服刑四年後終於重獲自由。她想要把過往都拋開，一心一意照顧年僅12歲的弟弟，但她被強製要求先進行心理治療。為她進行治療的醫生叫施泰納赫，他喜歡用錄像機作為治療的一部分，不僅把治療的過程全部記錄在錄像中，還要求艾莉雅將她的生活也錄下來。艾莉雅某天偶然通過相機發現他在跟蹤她，然而沒有人相信施泰納赫的治療有問題。一個可怕的猜想出現在艾莉雅的心頭：或許他認識受害者，想要向她複仇……隨著真相漸漸浮出水麵，背後似乎還有一個驚人的複仇計劃在上演，而艾莉雅和施泰納赫都是計劃的一部分。電影評論：到底誰治誰啊…混亂一片。 不過明白了一個道理：隻要你背負著仇恨，你就沒有主導權，仇恨主導你。不光是仇恨，任何一種情緒極端化，都會讓人喪失主體性。

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五月（安吉拉·貝蒂斯 Angela Bettis 飾）是一個個性孤僻喜歡獨處的女孩，但除此之外，她和其他的女孩並沒有什麼不同。目前，五月在一家獸醫診所裏擔任助手的職務，這卑微的工作讓她覺得顏麵無光。其實在內心裏，五月十分希望能夠邂逅一場甜蜜的愛情，可是這樣的機會遲遲沒有 到來。電影評論：極度的可悲與壓抑。 可試想一下電影結束後的故事，警察趕往may的家，發現可怖的一幕。她或者還活著，或許已經死了。然後案件調查，變成一則社會新聞出現在大眾視野中。大家帶著不可置信討論著事件的始末，說上幾句“變態吧”“精神有問題”，然後這件事情就像是投入大海中的小石子，蕩起一點波紋後徹底消息不見，被眾人所遺忘。活著或死了，對她來說沒有區別吧？畢竟，她始終是一個人。被忘記了，也就是忘記了，無足輕重。 她很可悲，她努力過，嚐試過，可結果都沒有任何改變。或許是她要求的太多吧，她想要一個完美的、永遠不變的朋友，但求而不得。 可僅僅是她很可悲嗎，她曾傾心愛慕的男人，給予她希望的女人，告訴她“沒有朋友就做一個朋友”的媽媽……不是也同樣可悲嗎？ 無論對錯，悲劇已成。

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在當地的小酒館裏，常年聚集著一群無所事事的人們，他們在這裏喝酒，抽煙，聊天，打架，鬧事，平庸的生活倒也過得自在。這一天和之前的每一天一樣，甜心（珍妮·瓦德 Jenny Wade 飾），老板（杜恩·惠特克 Duane Whitaker 飾）和酒保（賈達·弗雷德蘭德 Judah Friedlander 飾）用心的招呼著客人，而借宿在酒館圖菲（克裏絲塔·艾倫 Krista Allen 飾）隻得帶著小兒子躲在房間裏以避開嘈雜粗魯的男人們。突然間，幾個渾身是血的人衝進了酒館並封死了門窗，在大家的震驚詢問下，他們吐露了實情。電影評論：這是一部典型的Cult片，沒有來龍去脈，怪物從哪裏來，神秘老太太最幹什麼去了，這些都不需要多問，你隻要洞若觀火靜觀其變即可。這個酒屋就是一個小地獄，進來容易想出去可就不容易了。本片在玩血腥搞異型怪獸恐怖的同時揶揄了“女英雄2號，剛失去孩子，調試得倒不錯，但願這位英雄真的能活久”

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真木栗勉，作家，住在一座破舊的大廈裏，生活窘迫，這次終於接下了一個比較大的活-寫一部情色小說。指望著這個翻身的他不斷的在思索著題材，在屋中不斷的踱步時，他發現了牆上有一個小洞，可以看到隔壁空著的屋子，於是他每天都期待著能有年輕女孩搬來這裏，可以提供他寫作的題材。一天，終於有一個女孩搬來這間屋子，於是他……電影評論：三星半。濕濕碎碎中有聊齋和怪談的影子。奇怪的是我居然第一反應是現代版《牡丹燈籠》，其實共同點真的有限。西島公子的FAN不要因為看到電影宣傳中提到的“情色”就卻步了，明明隻是個噱頭，你是雞嗎桑還是狠純良的，做出犧牲的都是女人。

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三位女性創作者的另類合聲，沒有任何商業考量，是很本質性的作品。把它當成一麵鏡子吧，哈哈鏡、放大鏡、望遠鏡、三棱鏡、穿衣鏡、照妖鏡、八卦鏡……什麼鏡都好。它或許不會映照出你自己，但很有可能反射出你生活裏的某些顆粒。電影評論：也想供一個“南無撿破爛菩薩”！

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電影《海》取材於約翰·班維爾(John Banville)的英國布克獎獲獎作品。該片講述的是馬克斯·莫頓的故事，為忘卻喪妻之痛的他回到了兒時曾度過一個暑假的愛爾蘭海邊小鎮，以往事回憶與現實雜糅的風俗圖畫，讓人欣賞起來不忍釋卷。電影評論：相對於書來說電影的閃回展現回憶和現實的閃回更加直觀，電影版到底算是給了一個正麵開放結局，更喜歡小說的徹底無解。 一個新的點：因為克洛伊 永遠恐懼自己的愛給對方造成傷害，悲劇性就在於 無論是媽媽 克洛伊 還是安娜，都不是沒有雜質的。用情感逃避階層和視野的局限終究沒有實現生命的開闊與自由。