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“我在一個陌生的地方和這個世界告別。” 普通白領女郎千鶴事業愛情兩失意，獨自在大都市打拚的生活讓她筋疲力盡，心灰意懶的她決定離開這個世界。 坐上列車遠離喧囂，走出車站招呼一輛出租車，車穿過一片沒有燈光的樹林，停在了一家山中民宿前。迎接千鶴的是民宿年輕的主人田村，他獨自在這裏過著自給自足的生活。這裏並沒有其他客人。夜裏，千鶴服下大量安眠藥，陷入了沉眠。 第二天早上，千鶴聞到了燒魚的香氣，她醒了過來，發現身體沒有任何異常。 閃著波光的大海、吹過樹林的風、陽光、素樸而又新鮮的食材……山中的生活對千鶴來說那麼新鮮、那麼美好，田村的細心體貼讓千鶴破碎的心漸漸傷愈。 其實，田村心中也藏著秘密，千鶴這個突如其來的訪客打亂了他的心……電影評論：昨晚迷迷糊糊打開dvd看完啦。田村最後的那個擁抱非常溫暖。（近乎少女漫畫式的 ><）宮津很美。加藤羅莎和郭智博走在鄉間小路上的那一幕，我誤以為明豔的遠景是3D合成的 >"< 看“秘密嵐”喜歡上德井叔 囧 FUNKY MONKEY BABYS《櫻》單曲的cover模特就是他！德井叔的前女友是夏川結衣哇？姐弟戀好可惜 TT

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雖為小成本電影，但是《天邊》對於劇情的把控上一點都不馬虎，在保持故事完整性的同時，導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點———打親情牌。有人說，《天邊》是典型的、老百姓愛看的悲歡離合的故事，它關乎人類最基本的感情———親情，關於人們最熟悉的社會基本單位———家庭，這些最容易引起觀眾共鳴，最容易牽動人心，雖然沒有驚心動魄的情節設定，卻能在不動聲色中浸潤著人們的心田。的確，影片對於親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動觀眾的主要原因。諾明花日在導演交流中說：“現在社會中每個人都很忙碌，甚至沒有時間珍惜自己的家人，對於每個人來說，家是一生中最重要的東西，如果一個人失去了家庭的愛，生活將變得沒有任何意義，這也是我拍攝《天邊》的原因之一。”《天邊》講述了一個發生在內蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂病交加，臨死前掙紮著把女兒背到寺廟托付給喇嘛後安然離世。後來，蘇日娜被前來拜佛的漢人收養。20多年後，蘇日娜父親的忽然出現打破了已經身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活，蘇日娜在愛與恨之中做著艱難的抉擇，最終，她選擇了原諒。很多觀眾在看完片後深受感動，母愛的偉大、兒童的無助以及蒙漢人民濃濃的人情味，諾明花日對於情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛我一次》，贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時，不再追求對於宏大主題的追求，用導演諾明花日的話說，《天邊》是從細微處入手，想要著力關注的是情，這種關注與其說是情感的表述，不如說是對人性的剖析。團圓、離別、誤解、等待、諒解在這一係列的戲劇衝突中，男人的“麵子”、女人的“癡情”、母愛的偉大、孩子的無助，都被諾明花日的鏡頭一一掃過，細細看來，這些細節片段大多是當今社會中常見的現象，而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡，湧上心頭的更多的是一種似曾相識的感動之情。與此同時《天邊》中蘇日娜與漢族養父之間的濃鬱親情也將家之親情升華到了民族之親情，主流價值自然體現。從《天邊》可以看出，小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球，關注真實生活以樸實打動人，能夠引導觀眾根據自己的生活經曆來獲取感動，從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認同。電影評論：雖為小成本電影 但是對於劇情的把控上一點都不馬虎 在保持故事完整性的同時 導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點—打親情牌 有人說本片是典型 老百姓愛看的悲歡離合的故事 它關乎人之本性 這些最容易引起觀眾共鳴 最容易牽動人心 雖然沒有驚心動魄的情節設定 卻在不動聲色中浸潤著心田

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拉裏跳海打救一酒鬼不料卻被船槳撲暈，醒來後鬼上身喚回了第二人格，變成了另一人凱裏。那隻好跟那酒鬼後化名雷恩醫生的家夥繼續坑蒙拐騙行走江湖，但沒想到拉裏的原身份竟然是個富豪，最震撼人心的是，拉裏的老婆竟然是他眾裏尋她萬千次的那個她，不過她卻要跟拉裏鬧離婚！WilliamPowell與MyrnaLoy這對銀幕情侶的選片從來都不曾讓人失望過，WilliamPowell風趣幽默，句句珠璣，而MyrnaLoy則全程高冷，兩人一攻一守@電影評論：screwball很徹底的喜劇，超搞笑！目前看的Powell＆Myrna裏麵最喜歡的一部，人設都很過癮，Powell的表演簡直就是喜劇感的保障，劇情流暢、緊湊，失憶梗玩得非常romantic，結尾還有小驚喜。btw, Myrna真是太漂亮了>3< Okay笑噴了

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Martin Brest（蒂爾·施威格 Til Schweiger飾）和Rudi Wurlitzer（讓·約瑟夫·萊佛斯 Jan Josef Liefers 飾）是兩個身患不治之症的病人，兩人在醫院相遇了，相談甚歡更一起喝了一瓶偶然找到的酒。兩人喝醉後，Martin知道了Rudi一個秘密：長這麼大Rudi竟然還沒見過大海。Martin決定在Rudi臨終之前實現他這個願望。兩人偷了一輛車，不想這輛車竟然是一黑幫老大的，裏麵更藏有大量現金。兩人還一路搶劫，被警察追捕。黑幫的人為了追回車裏的錢，也在追殺他們。在尋找大海的路上，兩人到底要曆經多少艱險，Martin和Rudi最後能否實現看一眼大海的願望，天堂在前，兩人要去敲開天堂的大門了......電影評論：早於《羅拉快跑》與《兩杆大煙槍》的後現代黑色幽默電影 本片有著很正的主題 以兩個癌症晚期病人最後的瘋狂作為主線 一路上他們繞過黑幫和警察 在“規矩”之外信馬由韁 電影最好的部分是討論了當人麵對最大限度的自由時 人性何處安放？編導在這方麵依然是從人性出發 煙酒性這些物質享受之外 也必須有親情 友情 目標與夢 說到底 精神世界的自由才是靈魂最後安放的所在 即使在離天堂大門一步之遙的地方 人性中的光輝 依然能夠發亮 在黑色幽默的表現蠢賊、有明顯同誌傾向的警察之外 本片是很純粹的藝術電影 兩名男主角的表現出色 一副灑脫 捋幹淨了生活的雜色 看破生死才能達到的自由彼岸 誰又不想擁有呢？十年後的《遺願清單》、《餘生的第一天》與本片都有著相似的主題 但這部電影在人性的表達上更為極致

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在北京“漂”著的青年攝影師泉子夫婦與人合住一套兩居室，可合租者搬來了半個月，泉子還沒有見過她。電影評論：淡淡的，朦朧的，說不清道不明的情緒貫穿了影片，但就是感染了我。劇情上老套確實是一個缺憾，但感情的處理地很好。衝王珞丹來的，但是她的戲份不多，對劇情的推進作用也不及那個出場沒多少的老婆，但表現可圈可點。

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瑪儂（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）是一個遊蕩於山林之中的牧羊女，在她溫婉美麗的外表下，隱藏了一段悲慘的往事。瑪儂的父親死於一場陰謀，而罪魁禍首正是帕比特（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）和格林特（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）叔侄二人。電影評論：正如名字所指示的,《山泉》上下部乃是關於水的故事:處於作品最核心的,是以其匱乏而標記自身存在的水源――作為神的饋贈、人的欲求、物的開展之根據,將一切是者緊緊地牽引向不可把握的命運;基於這一前啟蒙的立場,它自然地引出世俗世界同現代化的爭執.疊加其上的,是帶有莎士比亞乃至希臘悲劇味道的血親複仇的輪回,這圓圈亦密切圍繞"水-神-命運"的軸心運行:曾經的受罰者瑪儂,憑借水之力,顯容為施罰者,化身為天譴和命運――隻為經曆命運本身,而落入了注定無嗣的家族中俄狄浦斯的歸宿. 影片的聲畫組織和敘事節奏相當妥帖地承擔起了這先行的沉重文本――而貫穿始終的主題,正是一支改編自威爾第《命運的力量》的旋律.

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大樂是任教於乙女高中的老師,某夜在和暗戀已久的女教師五月回家的路上,看到一位在街上遊蕩的少女,白樺綾,好心送她回去,沒想到招來一連串的惡運。這女孩利用黑幫父親的勢力轉學到了乙女高中,並以需要“保護”和“個人指導”為借口,搬去和大樂“同居”,做出一大堆讓他噴鼻血的事,還把他的戀情弄得一團糟…… 大樂為了躲開白樺綾,以便一個人舒心地看A片,滿足“超處男”單身漢娛樂手段,心驚膽戰;在學校裏差點遭到碰上人妖保健老師和女王老師的“毒手”;還被一對自以為很美的傻姐妹草壁雙胞胎威脅,最有力量的還是白樺綾的拿手台詞： “難道你狠心讓我一個人心懷不安前去……,我隻好半夜在街頭遊蕩任憑色狼欺淩,明早你會發現我的屍體浮現在東京灣……,那時候老師你正和五月老師在床上品嚐黎明的咖啡……” 大樂隻能莫法度^^ 這部漫畫並非H漫,但極盡勾人之手段,全程讓讀者們跟著大樂老師一起,讓小弟弟時常“肅然起敬”……刻畫故事情節和內心活動相當細膩傳神,對白讓人噴飯,很多小小的細節都叫人會心一笑,回想無忌青春歲月,莫名感動,心向往之……電影評論：其實第二集拍的挺不錯的，男主角不是廢柴，能屈能伸才是真漢子，女主角也不是那種純倒貼的無腦女，很有勇氣，也很單純，但是對於愛情卻不懈追求，片子還反映了當時日本校園生態環境和種種不良問題，有一定的現實意義