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かつて人々を恐怖の渦に落とし入れた大事件を、不思議な力により終焉させた巫女の血を引き継ぐ14歳の主人公「鈴」が、自然の精霊「コルボッコロ」と共に、荒廃した街の平和と自然を取り戻そうとするSFエコファンタジー作品。電影評論：女主角看起來好熊。 但是老頭最後說的一句又好像是個壞蛋。 完全沒線索。

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廣東人張三波(梁醒波)與外省人李四寶(劉恩甲)同屋共住，各自經營的洋服店又開在隔壁，因語言、觀念、文化不同，加上生意上的競爭，兩人頓成冤家。集合國粵語片演員同場演出，國粵語對白同時出現，開風氣之先，大受歡迎，因此拍成係列片。故事取材社會現實卻拍得趣味盎然。上一代雖有隔膜，但下一代已在香港社會落地生根，他們如常工作、交友、戀愛，融洽共處，沒有繼承上一代的省籍情結，更願意努力代父調解，正是南北文化與生活由衝突而歸於融和的大趨勢。電影評論：那時候邵氏的換銀幕彩色影片還在富麗堂皇的影城裏占據大半壁江山，而粵語片隻是不登大雅之堂的市井小片，缺如此詼諧和平易近人。這時候還有能說標準普通話的演員，外省人的社會地位也無疑高於廣東人（而不是“香港人”）。有趣的是最後兩個準女婿都在對方的家裏露了一手，而不是在自己的準嶽父前。。。

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查理（克裏斯•奧唐納 Chris O'Donnell 飾）是一個普通的中學生，他因為見證著一件惡作劇但又不想出賣朋友，於是麵臨著一道艱難的選擇題——要麼坦白，要麼被學校勒退。而史法蘭（阿爾•帕西諾 Al Pacino 飾）是一個退伍軍官，因為意外失明，人生從頂點的輝煌滑落穀底。電影評論：片名隻是一種陳設，所在的真諦跟女人和愛情無關，更多的是表達兩個迷失、摸不清生活方向的靈魂尋找歸宿，給人一種積極對待生活的態度及生活啟示；在不香的生命裏製造香氣，在黑暗的生活裏創造光明。跳探戈舞|盲人飆車|激情演講;用詩情畫意描繪著人生意義，在這幾個小時裏仿佛融入了弗蘭克的一生，盲人依然可以擁抱五顏六色，並不隻是要自閉在自己造就的黑暗裏。但這隻是一部電影，並不是情感的聖杯，活的總比死的強，無論你失去什麼，你生活裏的下一秒總是會給你意想不到的驚喜。

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費雷裏拍的第一部西部片，或者更確切地說是對西部片的諷刺。主角是卡斯特將軍，1879年他率領部隊對說蘇人語的印第安人無情討伐，但是後來被印第安人在小大角殲滅。費雷裏一方麵明確表現了大多數西部片裏避而不談的政治、思想背景，另一方麵又賦予影片冷靜的諷刺：大部分情節是在巴黎的一處建築工地展開的。影片還表現了拆房的過程。演員似乎是通過模仿來嘲弄其扮演的角色。影片並不高明，但使人愉快，有時是費雷裏式的粗野，且兼有許多戲劇效果。電影評論：一身戎裝的聯軍統帥卡斯特與身著T恤的康特福德大學人類學教授在火車握手寒暄……卻並非回到未來的套路，穿越沒有背景緣由，古今互動如鄰裏聊天般自然。一部徹底打破時空的政諷喜劇。“但美國觀眾幾乎無人會喜，即使你理解了它要表達的東西。因為此片廣泛攻擊了資階價值、資義、美國、尼克鬆和越戰。”

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公仔殺人事件經媒體報道後，引發製作“楚其”的玩具公司對市場前景的擔憂，玩具公司將楚其的殘骸收回並加以修複，試圖向股東證明殺人玩具不過是謠言一場，然而在修複完成時，楚其隨即複活，它引發混亂，並最終逃脫。另一方麵，安迪（艾力克斯·文森特 Alex Vincent 飾）和母親分別接受心理治療，一對好心夫婦暫時照顧安迪。根據靈魂轉移的符咒要求，楚其如果要避免與公仔一同人格化的命運，就必須寄宿到第一個知曉它秘密的人——也就是安迪身上，楚其剩下的時間已經不多，它再度找到安迪準備侵占其身體。安迪為了躲避找上門的楚其，用盡辦法得到的卻是周圍大人的不理解與訓斥，和安迪一起被收養的少女凱莉也卷入了這場公仔奪取安迪身體的非常事件……電影評論：第一部的娃娃已經被毀的徹底，媒體大肆報道了玩具公仔的危險性，我相信沒人願意買回去擺家裏了吧，那這第二部講了些啥？沒人買，生產玩具公仔的公司就集體躺槍，股價大跌各種賠錢，公司為了挽回局勢，從警方手裏買回公仔殘骸，經過一係列精心修複，這公仔又活了。。。（WHAT？你們這是要幹嘛？WHY？修複幹嘛？）上部主人公的媽媽被判定為有精神病，因為質控娃娃殺人，被關進了精神病院，而小男孩被領養，玩具公司簡直是證明了一句俗語：有錢能使鬼推磨啊。各種娃娃追男孩的戲劇上演，小男孩告訴自己，靠誰也不如靠自己。娃娃追到小男孩後，發現轉換時間已過，逃過一劫。。。OVER，這個續集可以的

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故事發生在一處專為年輕歌手、舞者及演員舉辦的夏令營的地方，主辦人伯特亨利曾是百老彙當紅作曲家，卻在遭遇連串挫折後隱退，如今遇上了這群天真好動的年輕人，令他重新萌發振作念頭，準備好好訓練他們正式登上舞台。電影評論：好可憐的男主人公 看評論 因為演過gay片就被認為是gay演straight雷人 其實他現實生活中有女友的..這幾年好像因為polar症犯法了 都沒新戲了 可惜啊 回到本片 歌還蠻好聽 就是很脫節 非常想skip..現實中也有這種無論如何隻想滿足其他人的強迫症嗎?很誘人啊~

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水獺塔卡出生在寧靜的托特河橋洞下，那裏有愛它的媽媽以及它的動物朋友們，更有對水獺充滿無盡欲望，專門捕殺水獺的獵狗將局以及一大群以此為樂的人。塔卡出生不久，它的父親被這群人發現了行蹤，一路追捕，好不容易逃回了洞穴，可是母親為了保護小塔卡的安全，忍痛咬了父親，把它趕出了洞穴……不久以後，與塔卡相依為命的母親也被他們獵殺了，塔卡成了順水流浪的孤兒，不得不開始了它的旅程。電影評論：勉強及格。前半近似《動物世界》，畫外音解說水獺生活，後半搬演的痕跡加重，捕獵一節基本是劇情片了。全片的攝影在當年優雅的比較出挑，配色也很舒服。同名小說改編，作為動物小說的原著影響力深遠，我90年代讀的一些國產動物小說基本也沒跳出這個創作模板：動物主人公在人類社會經曆的冒險（包含親人遭冷酷殺戮），它的親情與愛情，自然賦予它的謀生特技，強烈的對自由的向往——大致就這些元素吧。考慮到原著的成書年代，作者對動物的立場已算比較懷柔了，但電影延續了原著後半，花二十分鍾搬演捕獵水獺的殘酷場麵，令人如坐針氈幾欲殺人，不過本片上映後一定程度扭轉了英國人對水獺的看法，也在當地形成了水獺觀光事業。我一度懷疑為了拍這片子換了多隻水獺（因過程中可能有傷亡），查了下塔卡是隻和人類混熟的水獺扮演，畢竟前半段也是表演出來的