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漢娜獨自生活在遙遠的英格蘭北部諾福克海岸，這裏的世界，50年內都沒有什麼變化...沼澤地、沙丘、鬆樹林、綿長的海灘，還有孤獨的房屋，都在開闊的天空之下。漢娜和他已故的丈夫在度過浪漫而詩意的大半生後，定居於此。她一個人在此享受著詩歌、花園，還有一位年輕英俊的朋友，喬。電影評論：海，古老的莊園，寧靜美麗的小鎮，詩歌，戲劇；加上明信片似的畫麵和舒緩的配樂。這個電影有著一切美好的元素。雖然隻有短短70幾分鍾，卻細膩自然地通過各個年齡段的角色描劃出人生中的各種情感。雖然沒有扣人心弦的情節，卻更能打動人心

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青紅（高圓圓 飾）出生於貴州，但其實她的家人是60年代才遷往這裏，支援三線建設的上海人。父母很是希望回到故土，然而青紅已把這裏看成家鄉。她19歲，遇上當地農民出身的小夥子小根（李濱 飾）。青紅和小根之間純潔的初戀卻被父母阻止。父親的高壓管束，令青紅心中絕望不已。電影評論：在“時代不等人”的總體環境下，能這樣執拗且不計成效地講一段被遮蓋的曆史，用幾乎是強行留下影像檔案的方式（雖然是虛構的）試圖讓人記住三線建設曾經帶給幾代人的愴痛，並試著通過電影的傳播效能和文化影響提醒更多的觀眾，《青紅》這些都是絕對值得肯定的。問題都出在“實現”環節，比如演員的表演方法，人物打光，剪輯理念，念白方式，還有用上一輩的“犯軸”來激發戲劇衝突等等，在大多數時間裏都更像是電視劇，除去最後半小時，大部分篇幅都缺乏電影質地，而且很多段落的景別、光線、人設看起來和“牯嶺街”沒什麼區別，讓影片也缺乏足夠的原創性。末尾讓觀眾目睹“服從分配”給命運帶來的恐怖，這份凝重恐怕也沒法挽回之前的質感缺失，算是非常遺憾了。但還是上述邏輯：在明知拍不好的情況下還要堅持拍這個題材，有骨氣的。PS.秦昊是塊兒料。

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唐書璿是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。電影評論：粵語，啃的痛苦。小場景敘事，人物刻畫、戲劇氛圍都很出彩。導演經曆了什麼，四部作品的後兩部未做任何建構，而是遞送出自己的視角，在香港社會中流連。有幾個瞬間，我覺得作者在下一盤大棋，四部作品仿佛能夠有機聯係在一起。而另一些，我會盯著劇中tv，看是否裏麵有調皮地在播導演前麵的作品。7+

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托米（路易斯·杜索爾 Louis Dussol 飾）打小和母親貝蒂（瑪麗·吉蓮 Marie Gillain 飾）生活在地處偏遠的農場中，生活雖然單調但也不失平靜。對於父親，盡管托米沒有任何記憶，但他堅定的認為父親是一名威風凜凜的宇航員，因此，每天夜晚，托米總是看著浩瀚的天空，幻想著有一天父親能夠從天而降回到自己的身邊。電影評論：可看===================== 馬戲團的到來改變了母子二人的生活。《蝴蝶》導演的又一部音樂題材的電影。元素很相似，孩子，自然，音樂，生活。很溫馨，所以中間一度睡著。不過還是堅持看完了，從下午1點的斯黛拉開始，到晚上11點。

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Myung-soo是一名運動員他最擅長的就是長跑，而他亦是韓國最佳的馬拉鬆選手之一。可是，他在一次亞運會比賽的中途突然放棄，更突然間對自己失去了信心。縱是如此，他仍然入選參予在洛杉磯舉行的國際長跑比賽。Myung-soo到了美國，卻完美沒有參與訓練營的任何訓練活動，隻是探訪他的遠房親戚Brad。在Brad的家裏Myung-soo碰見了早年移居美國的韓國女子Jenny。Jenny看似不懂得如何去愛其他人自從Myung-soo的出現，兩人便開始產生了互動的效果……電影評論：12-09-07 畫麵演員都養眼，節奏輕鬆舒服，完全沒有韓國電影常有的拖遝不利索。高小英年輕時真有韻味。劇情有點問題，是想說愛讓男主戰勝了心理障礙，跑完了馬拉鬆比賽？最後一幕卻是大哥和女主小時候，想說雖然女主缺少家庭的愛，卻有關愛他的大哥和真心愛人麼？不知道哪條才是主線，有點怪異。

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故事發生在2015年的情人節，就讀於某高中的年輕女孩佐山佑子在學校內飽受欺淩，再也不堪忍受的女孩選擇於情人節這天在校園廣播期間引火自焚。這場可怕的事件發生一年後，天真爛漫的青年男女似乎已經忘了那個自戕的女孩，重新回到沒心沒肺的青春生活之中。畢業將近，佑子的同學們踏上了畢業旅行，但是佑子在死前說的那句“一年後再見”的話語讓每個人都惴惴不安，這大概是唯一讓他們如鯁在喉的記憶電影評論：水穀果穂有點像朝倉亞紀，電影有一部分有點血腥。

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小男孩傑米（Stephen Archibald 飾）在愛丁堡郊區一個貧困的礦區長大，他生活在一個物質和情感極度匱乏的家庭裏，童年充滿著痛苦的回憶。傑米的母親被送進精神病院，祖父母都很冷酷，他日漸變得陰鬱和狂野。最終他通過應招國家服務機構，結識好友羅伯特——一個年輕中產階級英國人。漸漸地，男孩受到藝術的感召，而這挽救了他的一生。羅伯特介紹新書給傑米，與羅伯特的友誼，傑米變得樂觀，同時他也重新構築了未來的期望。電影評論：1970年後，與好萊塢的第二次正式鬥爭，幾個電影大國開始資助長片拍攝。導演們也從批判政治變為現實主義的方式揭露社會衝突。大概受經濟影響，不同階級的人日子都不好過，各自喘息的片刻，加上內外皆亂，內部需要握手言，主要還是上層的力量不夠（對抗好萊塢）和下層迫切的集體訴求（物質需要滿足、精神需要修複），不過當時還不是資本主義獨大，資本主義日益發展帶來的利己主義、消費主義嚴重影響下層的團結，再要形成那種樸素的力量幾乎不可能，群體也從來不會自覺醒悟，唯有殘酷降臨其身。 其實製片人製度和資本主義是完美結合的，資本主義弊端暴露後的改良，就和好萊塢製片人製度改良是一樣的。如何滿足或限製各類導演的表達？如何平衡製片人製度中電影取悅和啟發大眾的比例，有很長的路要走，每一次鬥爭都要和其他領域過分糾纏（資本主義的弊端）。