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江南某街鎮毗鄰的小小運輸公司與國營客運站之間，一場開放與保守，奮強與自滅的矛盾在激烈地較量著。小公司經理章張在競爭中以絕對優勢中標，成為國營客運站經理。他不失眾望，經營更加有方，終於使一個崩潰的企業回生了。影片謳歌了人們對自身價值的認識，勾勒出一幅改革時代的壯麗圖景。電影評論：一個男人的襯衫，很鮮豔，花紋也很新穎，代表了那個奔放的年代。

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成浩（樸海日 飾）一直暗戀自己的學姐姬載（張真英 飾），可是當時姬載已經有了親密愛人。但後來在一次意外中姬載同時失去了雙親與戀人。痛苦不已的姬載得到了成浩的百般照顧，終於成浩在苦等七年後與姬載結婚了。電影評論：韓片拍純愛電影很在行。宜漢表白學姐惠吉遭拒，學姐已心有所屬，二人從此分離，但宜漢始終沒有忘記惠吉。一次車禍使惠吉父母和男朋友都死了，惠吉無法走出。七年後，宜漢不願裝做偶遇，而是再次表白。惠吉開始拒絕了，感謝你將愛長留心間，但無法接受。最終還是被誠意打動，走到了一起。婚後，惠吉懷孕，卻癌症晚期了，為了宜漢，她寧可不治病也要生下孩子。二人之間的愛情，是寧靜淡雅的愛，與世無爭，優雅盛開，很感人

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《富士見二丁目交響樂團》根據同名漫畫改編，講述天才橫溢的指揮家與內向的首席小提琴家之間充滿戲劇性的愛情故事。故事發生在一個叫富士見町的小城市，這個地方的居民有不少對古典音樂很有興趣，亦有相當表演能力，於是他們共同成立了富士見二丁目交響樂團。因為是業餘的綠故，大家都沒有很熱忱的鑽研技巧，隻是找來了在高中任教的小提琴手守村悠季暫時充任指揮。年輕的專業指揮家桐之院圭的新加入，為守村悠季減輕了負擔，但也讓他萌生了退意。桐之院圭是銀行家少爺，外形俊俏、性格傲慢，遇見溫柔的守村悠季後很快為對方傾心。守村悠季因為被校方知道了自己的性取向而提早離職，更遠赴重洋前往意大利進修，從而與桐之院圭展開了一段長距離的戀情......電影評論：說實話我覺得這裏麵的圭比悠季更誘人：雖然演員已經盡可能的在表現成熟了但是每每那有點嬰兒肥的下巴總是出賣了他！反差萌！悠季的香腸嘴orz……好吧還是有點可愛的。劇情改編的中規中矩。啪啪啪那段其實，不覺得很好笑嗎？一看就是借位啦~以及女配GJ！還有，總算聽到了唐懷瑟組曲嘻嘻嘻嘻嘻

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兩個男人中學時因為距離太近導致畢業之後逃得遠遠。十年之後在同伴新婚的盛宴再次相遇在相鄰的桌椅，糊塗的他送喝醉的他回偏遠的家。整晚的車程剛剛足夠回顧二人逝去的感情，卻不能重回昨日那個分岔路口。或者把他送回家正是他愛他的最佳距離。電影評論：一個說：你什麼時候開始抽煙的？ 一個說：你這麼多年都沒變過。 小雞玩具也太有趣了吧。 被校長找去訓話那段甜到爆炸。 女生跟他分手：我喜歡上了另外一個男生。 他：哦。 她：你不問他是誰嗎？ 他：我也喜歡上了另外一個男生。 在車上他把他戒指往下滑，看到字母J，是自己吧。他年少時和他女朋友睡在一起，被他發現後，自己先忍不住大聲說話來掩飾慌張，借口說我們以後也不會在一起的啊，這個社會的預期就是這樣的，他什麼都不說，蛋糕也不知道給他沒有，默默撕掉他珍惜的海報，一覺醒來，發現他的妻子女兒，問他你什麼時候結婚了，從後背抱住他的是他，停在酒店門口最終開走的是他，可另一個他隻能趁著酒醉才假裝把話說出口：我們回去吧，他隻是說：回哪兒。 鋼琴曲配的都很棒。

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Kate在失去寶寶後，變得癡迷以及將自己隱匿起來，她唯一的妹妹Bec非常擔心。一日晚上Bec與她的男友Thom，來到Kate家裏，試圖讓Kate看到她癡迷的危險性。通過使用一個占卜板，他們接觸到一個靈魂，而且這個靈魂能夠讓Kate尋找她死去的兒子...電影評論：一個占卜板連接兩個時空？一直看下去以為能越來越清晰，沒想到越來越亂七八糟

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在茫茫的林海雪原裏，退役老兵克裏斯托忠誠地守衛著腳底下這片土地，以及土地上茂密的森林、還有生活在森林裏的每一個動物物種。經曆過戰爭、幾乎是從戰爭中撿了一條命回來的克裏斯托，對生命有著與眾不同的理解和感悟，包括由他守衛的每一個動物物種的生命，克裏斯托都不允許狩獵者輕易去傷害它。電影評論：之所以給了四顆星是因為通過這部電影，我們可以看出俄羅斯的電影在發展。

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巴黎，下午五至七時。美麗的女歌手克萊奧（柯琳妮·瑪錢德 Corinne Marchand飾）正遊蕩在巴黎街頭。她一襲黑衣，摘掉假發，麵無聲色地穿越著內心中的恐懼與焦灼。一切都由一份體檢報告引發，她擔心自己會如占卜的人所言，患上胃癌。忐忑不安的克萊奧遊走在巴黎街頭、咖啡廳、或是家裏，遇到了各類形形色色的男人，她的情人或是朋友，對他們訴說她生命中的每一個段落，但似乎沒人真正理解她。直到最後，她遇見了即將遠赴阿爾及利亞戰場的年輕士兵。在與他的交談下，克萊奧開始重新看到了世界，坦然地麵對現實。電影評論：倘若僅以影片時間與故事時間的等長來看這部電影，實在是低估本片了。電影在進行這90分鍾克萊奧所處空間的完美還原之時，真正的重點其實是落在了其心理空間變化的轉述，而為了實現這一目標，瓦爾達並未大量使用旁白的手法，而是將主觀視角下的畫麵與外來人物的參與，相互疊加剪接，構成其心理轉換的全過程，從而體現心理空間的變化，這一點是電影看起來真摯感人的最重要因素。而因為主角的性別身份，也為電影賦予了女性覺醒的意義，使其不僅僅是一次關於真實生命的參悟，也是對於整個性別群體前途的另類表述。依附在敘述主體身上的不僅是關乎於個人的狀況，還有借其運動軌跡和身份展示出的巴黎風景畫，在她的流轉中，我們得以瞥見整個城市的風貌與藝術氣息。而結尾那啟發後來“愛在三部曲”的電車談話，則是融合了“新浪潮”清新氣息的又一次偉大創造。