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武警部隊某中隊奉命乘專列火車押解一批重要刑事犯赴西部某地監獄。歹徒團夥頭目鄭重裏為搭救已經落網的同夥羅盤，做出了周密的安排：指派同夥杜鳴故意滋事入獄，在列車上與羅盤取得聯係，然後在列車通過青龍鎮時，設法把他們乘坐的車廂號碼寫在鞋墊上，從廁所通道扔出來；王吉昌在撿到鞋墊後立即打電話通知守在南站口的趙鵬；趙鵬則設法把越車逃跑的工具從廁所通道運送給羅盤和杜鳴；他本人則乘直升機沿途策應。布置就緒後，歹徒們分頭行動，囚車快到青龍鎮時，羅盤慫恿囚犯鬥毆造成車內混亂。老公安趙日前來製止時，杜鳴假裝拉肚子，請求開銬赴廁，趁機把聯絡的鞋墊從通道扔出。不料專列在青龍鎮加掛了一節女囚車廂，趙鵬按計劃把作案工具遞上去時，正上廁所的女囚白薇大驚，奪過匕首企圖自殺。武警中隊隊長丁聰立即叫曾當過外科大夫的女囚羅素芳進行搶救。白薇蘇醒後供出了匕首的來曆。總指揮何瑞雄立即下令封閉廁所。鄭重裏的第一個行動方案失敗了，列車進入戈壁地帶，車站裏聚集了很多因這列囚車誤點滯留的乘客，他們氣憤中拒絕向囚車供水。此時鄭重裏已飛抵此地，並與黑社會頭子狼三接上頭，而羅盤的妹妹羅翎以肉體向狼三換取了烈性炸藥及槍支，企圖炸毀女囚車廂，乘亂救出羅盤和杜鳴。當鄭重裏在女囚車廂頂上安置炸彈時，被公安大李發現。何瑞雄命丁聰轉移女囚後率部與鄭重裏展開槍戰，鄭重裏被擊斃，羅盤、杜鳴等囚犯也被武警製服。丁聰不顧生命危險衝上車頂，將定時炸彈拋向道旁。曆時5天5夜，武警部隊將囚車安全護送到目的地，勝利完成了任務。電影評論：本片有好的類型片道路，但導演不會走。西部是良好的類型元素，警囚是巨大的潛在衝突，列車是天生的簡單空間。最終，西部隻造成一處缺水的劇情且無關緊要，警囚互動太零散導致主線不連貫不精彩，列車封閉空間裏毫無緊張的氣氛和緊湊的節奏。好想法，好遺憾。看中這個想法，有翻拍潛質。4

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吉姆·馬爾登(Jim Malden)是一名越戰老兵，他失去了妻子和孩子。他生活在一個島上，島上到處都是稀有的鳥類。他唯一與人類接觸的是斯特拉·克萊頓(Stella Clayton)和她年幼的兒子亞當(Adam)，他在大陸有一家小型的供應商店。有一天，一位名叫麥克·沃克的登山運動員來到島上觀察兩隻稀有的鷹;他沒有告訴馬爾登的是，他被一個蛋收藏家雇來偷老鷹的蛋。最後，在他成功地把馬爾登和克萊頓召集在一起之後，沃克得到了一個機會，可以在雞蛋上下手。然後他決定把蛋留在巢裏，因為他受到了馬爾登的影響。電影評論：保育題材，卻被保育人士詬病；Kathleen Turner年輕時真美

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幾名犯事的無業青年被法院判處社區服務，他們在管理者哈裏（John Henshaw 飾）的監督下展開工作。他們中間，名叫羅比（Paul Brannigan 飾）的青年剛剛知曉女友裏奧妮（Siobhan Reilly 飾）生產的消息，可是卻被女友的哥哥們揍了一頓。之後沮喪的他更被曾被他暴力傷害的傷者及家屬痛斥了一番。望著兒子那天使般的麵龐，一向暴戾冷酷的羅比眼神中流露出無限的悔意，重新做人的念頭在他心間悄悄生起。在此之後，哈裏帶領羅比他們參觀了一家威士忌酒廠，羅比再次表現出求知的欲望，而他那此前從未被發現的敏銳嗅覺成為重生的絕佳利器。為了過上幸福的生活，羅比和社區服務的夥伴們展開行動……電影評論：中規中矩的一部輕喜劇，角色都挺完整的，各有性格，而且結尾也沒有去硬拗什麼全體改過自新之類的。天使的一份這個片名的寓意很加分，也就解釋了片子的立場，它沒有站在道德角度去批判盜竊的行為，反而認為這是讓困境中的人走向新生活的一次天助。這個邏輯能立住，就是因為前半部分對於人物，尤其是主角，的塑造。他是一個好人，一心想改頭換麵卻一直深陷泥潭，這樣觀眾才能接住對他的憐憫。影片開頭的法庭戲挺吸引人的，介紹角色，順便營造一種荒誕感，不過後麵的敘事還是相對比較類型，整體頗為平淡。內容上也沒有去深挖一些社會背後的東西，把弱勢人群的救贖寄希望於天使，給人感覺有點敷衍了事。

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兩個警察的戀愛故事,漫畫版的fake,更多是些警察局的斷案片斷,少了兩個主角的交融.讓人有些失望,但動畫版的fake,彌補了這一缺陷.由於時間的局限,作者不得不把兩個人的愛情擺在第一位.幽默的事件,伴著他們純真的愛,給故事增色不少。電影評論：7分。不錯呢，案子是有點簡單，但正如簡介所說，OVA是某程度上對漫畫的填補，著重笨蛋情侶兼刑警搭檔的愛情線，全世界都在助攻哈。這麼舊的片子放到現在還是能看的，如果可以改編成TV版就好了，一定更有看頭。部分場景很柯南。最後調任的紐約州警應該是迪的情敵。p.s 關智一的聲音真的認不出，當時應該很年輕。

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女記者蘇珊（梅麗爾•斯特裏普 Meryl Streep 飾）采訪了一個因酷愛蘭花，經常偷采蘭花而滿身官司的“采花賊”，並將此人的故事加工成了傳記小說《蘭花竊賊》。不久，好萊塢某電影公司將這本書的改編權買了下來，並請來了頗負盛名的改編人查理（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾）來將它改編成電影劇本。電影評論：電影的敘事由這幾層構成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現（包括對自我內心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之後時間線對齊之後的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關於他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現，後者則是對內心狀態的外化展示，但最高明的是，考夫曼並未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創作了兩者得以並存的狀況，並開拓出男主內心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創作困境轉變為好萊塢劇本模式與真實創作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層麵的“八部半”。

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故事講述了商人伯莫死亡，推測他的死因是由於飛機失事，他的妻子麗薩因此發財。保險公司開始對此事進行調查的時候，他們開始懷疑麗薩。他們派出調查員彼得去確定麗薩說的是否屬實。後來麗薩死亡，保險金不見，一個又一個的人因此受害，大家將會看到調查員彼得將如何完成自己的任務。電影評論：勉強及格。“所有巨富的背後都是罪惡”，開場尷尬，遺孀和情人的戲拍的黏糊粗劣，弄個巨假的飛機模型演示失事，但進入案情以後馬蒂諾找到了正確節奏，一麵是不斷的殺人，一麵是圍繞保險金的布局跟反轉，牽涉人物不少，但焦點始終未散。馬蒂諾拍這種都市犯罪片，也能把握大外景的構圖、主觀鏡頭的驚悚感營造之類技術環節，雖然配樂還是經常不著調，他那種白色調的畫麵也是種特色了。中間尋找線索，用了《放大》裏翻拍照片再放大的梗，片尾真凶在遊艇上攤牌那場戲拍出了《怒海沉屍》的感覺。男主和記者情人那個半地下室的家不錯，挑高挺高的，還配了個一層的花園