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勢津友裏（三津穀葉子 飾）和丈夫千紘（齋藤工 飾）一起來到巴厘島，在那裏，千紘的妹妹九美（杉野希妃 飾）即將分娩。因為流露出了想要一直呆在這裏的意願，友裏和千紘之間產生了激烈的爭吵，憤怒之中，友裏獨自跑開，人生地不熟的她在稻田裏迷了路。電影評論：3.5，平常電影看得多，這種節奏很習慣，~能算半部巴厘島宣傳片，葉子的表演有點浮不夠入戲，相較之下工桑的幾段戲都挺走心的（能說比他演的其他電影好很多麼）。特別是開頭車內、“沐浴”及kiki生孩子時他在門口徘徊的戲，他就長了一副陰鬱臉又是行走中的“いき”。嘛~空気で伝わる部分が多く

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俄羅斯喜劇，薩沙·季托夫的生活十分完美：他年輕有為，是廣告公司的設計經理。但是一天早上，一個小女孩闖入了他的生活。她叫阿莉婭，她告訴薩沙自己是他的女兒。薩沙是否準備好迎接命運帶給他的驚喜呢，這是否會改變他早已習慣的單身生活呢？電影評論：老套到極點，看完開頭三分鍾的背景交代你就可以猜到整個故事了，片中所有配角都是為製造主角的劇情而出現的。這男主也就大渣男一個，把秘書玩個夠就甩掉，女兒費盡心思把這種男人帶回家是多缺愛吧。ps女兒扮演者可愛但不太上鏡，像印度人；男主和《葉卡2》的男主挺像的，好像俄羅斯人比較好這種長相？

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在馬其頓，戰爭中的波斯尼亞，東正教的一位年輕修士以沉默保護一位年輕女孩，這位阿爾巴尼亞女孩涉嫌殺害一位東正教徒。但其實隻是誤會。修士以自己的善良決定與女孩私奔。電影評論：無論什麼時候都不應該殺戮！因為在死神降臨時，生命的一切可能性——關於愛、關於真、關於美——都將不得不被殘忍地劃上句號。悖謬地是，倘若那個女孩不殺死隔壁村的男人，就不會在躲避追捕的時候與誠實而溫暖的男孩短暫相處，繼而還閃現出真愛的光影，讓人相信生命所可以獲得的感受是能夠無與倫比的，縱使最為偏執的人在這種感受的沐浴下也會一改桀驁不馴的態度，變得溫順有愛起來。可自然法則是無法突破的:一報還一報。那美麗動人的純純愛戀猶如曇花之一現，既讓人留戀，又令人扼腕。與其說這是一個關於愛與罰的故事，不如說它吐露了人世悲劇性的寓言:美好與邪惡形影不離，單方麵的美好無法恒久。

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夜色濃重，腐爛的屍體上流出來黯黑冰涼的血，死烏鴉蜿蜒覆蓋了公路盡頭，空氣中彌漫著令人窒息的味道，詭異淒厲的慘叫聲遍布小島……這裏是泰國的R61猛鬼公路，不斷發生著駭人的車禍,被稱作是無人生還的死亡之路。電影評論：個人感覺《孤島驚魂》第一部還是不錯的，所以當得知有第二部的時候，即使知道不是原班人馬，劇情和第一部無關，也還是挺期待的。 當時陰差陽錯，沒有合適的時間去電影院看，後來在網上看的，很慶幸沒有浪費錢去看爛片。 全片回想起來，隻記得女主角一驚一乍的故作驚恐，還有最後，一個籃球自己在室內飛來飛去，其他的毫無印象。

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劉雅曆（林子祥 飾）與朱麗娥（鄭裕玲 飾）結為了夫妻，與女兒慧敏（周慧敏 飾）一起開始了新的生活。但沒想到新生活將迎接挫折——某銀行突然倒閉了，雅曆所在的廣告公司也破產了。麵臨事業的雅曆感到非常沮喪難過，為新生活蒙上了陰霾。電影評論：周慧敏太美了。看這劇，一度感覺很喜歡周慧敏，看完回味才覺得鄭裕玲這款媳婦才是最舒適熨帖的，雖然容貌沒有周慧敏靚麗，但是，人設確實讓人很覺得得之為妻子，足以。 經濟危機可以一擊即潰中產階級，就因為銀行倒閉，多少人瞬間負債累累，債務真是讓人難堪！人一旦落魄，會遇到更多的人性的卑劣，麵試被套一個廣告作品，被坑300塊的麵試費。 所以其實，人生難免失足掉坑裏，除非你一生都躺在坑底。最好可以掌控自己的日子，實在繃不住的話，一定要堅強，像這一家一樣。無可奈何住進前夫家的林子祥，就是一袍虱子，一地雞毛的淩亂的林子祥，最是我們不穩當的決定帶來的後果。這後果跟流落街頭一樣的可憐，悲涼。雖然不想，可是，你就是要經曆這些，才成就了現在的你，你的人生。

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故事發生在一間名為維納斯的美容院之中，娜蒂（布魯·歐吉爾 Bulle Ogier 飾）是坐鎮其中的美女老板，在她的手下，是三位年齡各異但各個風姿卓綽的女店員薩曼莎（瑪蒂爾德·塞尼耶 Mathilde Seigner 飾）、瑪麗（奧黛麗·塔圖 Audrey Tautou 飾）和安吉拉（娜塔莉·貝伊 Nathalie Baye 飾）。電影評論：小小的門麵活像個微縮社會，隻是沒有茶館那麼苦大仇深。不同年齡不同閱曆的人看著別人的經曆熱鬧非凡，與各式各樣的人接觸，隻有孤獨悲傷苦悶才留給自己的。非常感同身受的一點是，身處於擁擠人流的相反方向之中，一邊是感覺自己如同亡魂一般虛無，一邊又覺得周圍是毫無希望的個體構陷出的深淵。結尾火樹銀花的處理實在讓人不禁稱讚，這名女導演的構想太巧妙了。

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《邊界》的故事發生在一片荒蕪的草原上，主角是一個蒙古本地男子和一對從北韓出逃的母子。身心疲憊的三個人在無法相互交流的情境下接受著宿命的旨意，並不斷尋求生存下去的希望。電影評論：3.5；這部和《豆滿江》可以構成聯動，小男孩的名字都叫“昌浩”，且身份都是脫北者，最後都以空曠邈遠的遠景中個體的踽踽獨行結束。背景移至蒙古，依然是身份的無法確認和文化的夾雜。敘事性非常稀薄，但空間的調度和場長鏡中蘊含的信息量都異常豐富，男女欲望的隱晦流露有一點點像金基德。駛過的坦克，廣播中的核彈新聞，張律的影片永遠不會讓社會背景缺席。