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3•11和福島核電站泄漏事故之後，千百萬人的生活被徹底改變。祖祖輩輩居住在這裏的百姓被迫搬離，他們遠離了熟悉的土地，心中惶恐不安。某處臨時避難所內，蝸居了一家四口人。長子澤田總一（內野聖陽 飾）拒絕賠償金，堅決要求懲罰相關責任人。他的妻子美佐（安藤櫻 飾）迫於一家生計，隻得拋頭露麵賺取營生。與總一沒有血緣關係的母親登美子（田中裕子 飾）帶著孫女奈穗，自感是兒子的負擔，心中更思念遠在他鄉的親生兒子次郎（鬆山研一 飾）。與此同時，次郎悄然返回家鄉，他無所顧忌闖入隔離區，在原本自家的土地上耕作。電影評論：鏡頭的工藝感簡直一望便知，周正又精巧，隻是工得略過，帶著一種嚴絲合縫的工廠範兒，仿佛手工藝師傅剛剛出師的弟子所作。這一特征在導演身上也可覓得蹤跡，甚至是支配了這部作品的形象——可以拖慢時間，用職業技法去雕琢一段生活一些人，達到貌不驚人的展示力。然而，技法拖慢的時光，與大師曆練人生後對時光的把控，是兩件事。理念若不經錘煉，經曆若幹高強度的熔鑄，打散而重聚，便有一種趙括運兵恍惚感——外強中幹，華麗但缺少感染力。是枝裕和這一次是以什麼身份參與了製作呢？扶立新人麼？7-

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伊莎貝爾·於佩爾身兼演員、製作人的最新作品。現代版的美狄亞著墨的重點在於其外國人/移民雙重身份；相對於她的先生，美狄亞是異族，與傑森的婚姻關係不再，美狄亞便麵臨被驅逐的下場，被迫與子女分離。本片所觀照的是從自古已存、但卻直到近半世紀才被開始重視的後殖民、文化衝突議題。電影評論：連華麗麗的於小姐都沒能讓我抵擋住濃濃的睡意 －．－！

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為報夫仇，她以傭人身份混入一家族內，以其美色和能幹，她很快便贏得家族成員的信任，繼而展開其報仇大計，誓要將一眾仇人滅絕方休...在財產的爭奪中，卡利.烏赫勒的丈夫迷一般的消失，她懷疑丈夫Garretts被其他家族成員害死，為了查清真相，卡利.烏赫勒試圖取得Garretts的哥哥傑夫.特蕾斯塔的信任，通過對傑夫.特蕾斯塔百般的討好，和自己偽裝，卡利.烏赫勒終於得知了真相，原來他的丈夫死在全家族的迫害下，她決定給丈夫報仇，而她複仇的武器是自己的肉體，她先勾引丈夫的叔叔，然後挑起傑夫的嫉妒心，讓兩人由暗鬥轉成明爭，再通過其他家族成員對她的信任將整個家族卷入了這場鬥爭......電影評論：很多地方都是翻譯成 疊網危情 ，害我在豆瓣找了半天，是利用內容提要倒搜索出來的豆瓣地址，反倒 是豆瓣上的內容提要倒是嚴重不符合影片內容 女主是導演創造的全能弱智罪犯

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凱文·弗林（傑夫·布裏吉斯 Jeff Bridges 飾）是個天才程序員，然而曾經開發的一款遊戲軟件被前同事盜取，為了證實那是自己的作品，凱文試圖進入前同事公司的主控程序MCP，卻發現其已經強大到隨意控製其他程序。凱文求助於同事艾倫（布魯斯·巴克林納 Bruce Boxleitner 飾），後者設計了一款鉗製MCP的程序Tron，不想MCP察覺了凱文的動作，將他吸進程序空間，變成一個掌控之下的小程序。在MCP空間內，凱文需要保住性命，更要找到破解方法回到現實……電影評論：1982年上映的最早的賽博空間電影，開創了一個科幻概念電影化的先河，視覺效果是獨一無二的80年代像素風、電子電路戰衣、矢量圖形建築、動畫和真人結合，奇怪空渺無垠的網絡三維世界，現在看起來這種特效簡直弱爆了，不過放在當時很超前，和70年代末已經上映的《星戰1》完全是不同的世界觀呈現。片中有很多8位紅白機遊戲的影子，比如玩家程序在遊戲程序裏被奴役訓練是通過用一個手持飛碟擊打光粒，這個是很早期的那種「乒乓球」遊戲，2010年以前用過諾基亞機的也有很多這種小遊戲；比如玩家程序和主程序的手下進行摩托競技，摩托噴出的尾氣牆可以形成迷宮圈死對方，這很像「貪吃蛇」遊戲，這些都是80後最早的遊戲機記憶。盡管《電子世界爭霸戰》的畫麵、劇情、世界觀都很單一，但在後世影響了《黑客帝國》、《頭號玩家》，可以說有元祖級別的開創意義了。

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影片故事發生在導演的出生地——紐約。主人公是一對紐約夫婦，他們“製造小袋的海洛因就如麵包師把麵包放在烤爐裏一樣”，他們生活卻和常人一樣，到了聖誕節也去采購，給孩子準備禮物等等。但丈夫突然被警察逮捕，小家庭的一切被打破，妻子甚至隻能用肉體來交換丈夫的生命。費拉拉再次對“生存權力”提出一些啟示。電影評論：The Wire的調調挺重，也許確實受到了該片的些許影響。這是費拉拉癡迷於描繪的紐約生活，黑色卻又如冰中的火苗，溫暖和希望依舊在，這絕非祈求神明所得，隻存在於政治和江湖法則的夾縫中。

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小白（徐歡 飾）是一個標標準準的Loser，事業、感情、生活均是一團亂麻。鬱悶之中，小白選擇用酒精麻痹自己痛苦的神經，卻在一場意外之中得到了一個詭異的眼罩，在戴上眼罩的一瞬間，小白來到了一個變裝晚會的現場，遇見絕世美女向自己暗送秋波。電影評論：王李丹妮 還有那個香港的陳靜儀去掉這部劇就還可以。演技方麵談不上好也不會太差，劇情還可以，有的地方落入俗套。結局有點小感動，雖然說都是猜得到的劇情走向，女主角還挺清純的，很符合角色的氣質。很喜歡女主角。作為一部微電影，拍的還算可以。女主角真的很漂亮，為電影增色不少。

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隱居多年的名作家奧諾夫，因其居所附近發生命案而成為疑犯，不料盤問的警長卻是奧諾夫的忠實讀者，對其作品情有獨鍾，一些盤問變成了相逢恨晚的知己對話，一些鮮為人知的往事也被一一道出……到底奧諾夫有罪否？死者是誰？電影評論：7/10。托納多雷真正想表現的是自我精神的認知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧願做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終於活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在。雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔後隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局裏漏雨越來越多，直到奧諾雷認清自殺的現實正視本我，窗外放晴，探長的神態變得和藹，命令解開手銬應許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結束，自我與本我做最後的通話告別，注視著新來的亡魂，踏上通往天國的車。奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導死者接受過去，這種神話設定就是體現東西文化的差別吧。