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1585年，此時伊麗莎白一世（凱特•布蘭切特 Cate Blanchett 飾）已經52歲。她單身未嫁，政治手腕已經非常成熟，處理國務也比年輕時得心應手。她思想開明，允許人們信仰羅馬天主教。然而，卻屢屢受到蘇格蘭女王瑪麗•斯圖亞特的種種對抗，瑪麗甚至派殺手暗殺伊麗莎白未遂。電影評論：果然繼續劇情片定位，可以改成《伊麗莎白一世：一個女人的史詩》。視覺呈現、服裝造型四顆星，劇情真是弱雞且俗套。雖說是黃金時代，但隻看到了一個脆弱的、幸運的女王，女王另一麵的熟諳政治、智慧決斷卻全然不見，隻能理解為為了展現一個女人擁有最高政治權利後的孤獨，落入了悲情主義的陷阱。真能做到女王，並開啟強大的日不落帝國，應該強大自信的多，不至於被一個海盜如此左右吧？電影更多從女王、婢女、海盜的感情線著手，對於與瑪麗的爭鬥、與西班牙艦隊的鬥爭都匆匆略過；且全片隻看到了華星汗的智謀和忠貞，女王似乎全程躺贏，所以華星汗才是真愛女王吧？再回顧中國那麼多以少勝多的戰爭，特別是赤壁之戰，雖說80萬對3萬可能是演義太誇張，但曹軍也有幾十萬吧，西班牙艦隊的三萬多真是有種地方小鬥之感啊，也就比村裏械鬥高級一點吧，哈哈。

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本片反映勒第二次世界大戰的曆史轉折點斯大林格勒戰役,是一部極具曆料及欣賞價值的巨作.是導演尤.奧澤洛夫的衛國戰爭三部曲的最後一部.1942年夏季，德軍大舉進攻蘇聯，蘇軍撒退到斯大林格勒進行頑強地抵抗雙動用200多萬能兵力，2千多輛坦克、大炮、飛機。最後蘇軍奪得了控製權，拖住了德軍主力，11月19日，1萬5千門大炮發出了震撼世界的吼聲："蘇聯紅軍開始了偉大的反攻"這也成了二次大戰曆史的轉折點。 濃烈悲壯氣氛破真實地記載宏偉輝煌的場麵.本片塑造了斯大林,崔可夫,古洛夫,朱可夫,赫魯曉夫,葉廖緬科,羅克索夫斯基,希特勒,馮.博克,保盧斯等多個曆史人物的曆史形象的同時也塑造了西班牙共產黨人以及德國紅色合唱團等反法西斯英雄的英勇形象電影評論：個人認為蘇聯拍過的最好的反應整個1942年南部戰事的電影。畢竟是1989年的作品，此電影比1949年和60年代拍的衛國戰爭係列少了很多政治色彩，斯大林的固執所犯的決策錯誤也被客觀的展示於眾人而不是一味的丟在其將領身上。此片一擺過去蘇聯電影的GC革命色彩，融合了斯拉夫民族的浪漫與血性，令人感歎。

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比利時導演Phillippe Van Leeuw的第二部作品，出生於1950年代的他並不是一位年輕的電影工作者，此前擔任了相當長一段時間攝影師的工作，與杜蒙等人合作密切。影片在2017年柏林電影節全景單元展映，並獲得該單元的觀眾選擇大獎。影片的主題仍舊與黎巴嫩硝煙四起的戰爭有關，但導演並沒有刻畫交戰雙方的正麵衝突，而是另辟蹊徑，在密閉空間中觀察時局的殘酷。整個故事在貝魯特一處居民區中展開，攝影機始終沒有離開過女主角Oum Yazan的公寓，在這裏躲避戰爭的一大家子人繼續著他們膽戰心驚的日常生活，而他們做出的每一個決定，都可能關乎生死。《囚禁》是一部很有想法的作品，節奏、編劇、攝影、表演都相當出色，隱忍、克製、有力。電影評論：勉強兩分。一天時間，一個封閉公寓裏缺男主人的一大家子，一個樓外中槍倒地的懸念，一個敘利亞戰爭的背景。這片子算是個舞台劇了，其實這種外麵炮聲隆隆、狙擊手隨時射殺的環境裏，還有這麼一窩在毫發無損的家裏過日子的人還挺超現實的，我還以為謎底是這家人都是鬼呢。劇情很簡單，表現特殊環境裏一個承起家族的女人之堅韌，充滿了瑣碎的生活化呈現，雖然演員的狀態整體很生活化，但畢竟方法太簡單了。有意思的有兩點，一是攝影，特別像《馬德裏1987》，雖然背景設定是中東，但畫麵有種苔蘚的潮濕感。二是音效，我懷疑這個房間可能是攝影棚裏的布景，因為那些槍炮聲聽起來還挺有環繞效果的，而且全片好像沒有從室內直接看外麵世界的鏡頭喔

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查克（山姆·洛克威爾 Sam Rockwell 飾）是一個百無一用但腦袋裏塞滿了奇思妙想的年輕人，機緣巧合之中，他竟然成為了紅得發紫的綜藝節目製作人。吉姆（喬治·克魯尼 George Clooney 飾）身為中央情報局的一員，看重的就是查克的身份和名氣，他找到了查克，希望查克能夠替他執行一項危險而又重要的暗殺計劃，查克答應了吉姆的請求。電影評論：捧起《景觀社會》之後不斷地看到關於電視人的電影，今晚是查理·考夫曼改編的查克·巴裏斯自傳，他是美國電視娛樂真人秀的金牌製作人，同時他也說自己是一名中情局特工，他說他殺人，他應該下地獄，後麵這層身份是真是假呢？抑或這隻是他懺悔的一種方式？用電視節目謀殺觀眾，觀眾歡呼叫好自動獻出生命時間，遊戲越是流行，成功的罪惡便愈加無法阻擋。這電影貌似也是喬治·克魯尼的導演處女作吧，拍的還挺有意味的，原因之一可能在於選角，讓山姆·洛克威爾當男主的決定太對了。

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原作は「増刊少年サンデー」に連載され、特撮やアニメのパロディをふんだんに盛り込んだ安永航一郎の同題コミック。もとはOVAとして発表されたアニメの劇場公開版である。主題歌をRCサクセション（當時）の忌野清誌郎が歌った。日本征服を狙う謎の電柱組に対し、高校生の盛田・助久保・あき子は教師・爐縁（ろべり）の県立地球防衛軍へ入隊することに。一同は電柱組から脫走したサイボーグのカーミ・サンチンをかくまったため、敵の女幹部バラダキと戦う。電影評論：服了，我便是沒想到這片子能玩的這麼瘋，我看倒有幾分A子計劃的感覺。整部片子劇情上完全可以忽略（好吧認真來說算是更加胡鬧版的天體戰士？），出彩的地方就是大量現在來看爽翻的特效作畫，第一集那馬戲我直接看跪了，所以說這集原畫田村英樹算不算金田係的？鬧劇的笑點我偶爾能get，但是整體太無厘頭

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特麗莎（瑪格麗特·提塞爾 Margarete Tiesel 飾）是一名看護士，年近五十的她早已經失去了曼妙的身材和清秀的麵龐，然而，她卻並沒有失去追求愛的自由的權利。帶著渴望被愛的願望，特麗莎來到了火辣熱情的非洲肯尼亞海灘，在那裏，許多身材壯碩健美的年輕男孩等待著那些像特麗莎一樣的年長女人們，他們將她們稱之為“糖媽媽”。電影評論：尤裏西·塞德爾，天堂三部曲之一，想看這組電影很久了，字幕一直缺失（可能是誤會），偶然直至現在，今晚在中國一個景區的小房間看了，屏幕以內則是另一個景區的生活，遙遠的肯尼亞，肥胖的奧地利女人，貧瘠的精神與下垂的肉體，這些和我存在某種對應，不由分說地，我察覺我曾置身於那個地方，我察覺我曾是那個女人，察覺我曾是我的媽媽，曾是消逝中的一個部分。生活在別處，生活也在此處，而這消極，它無礙於生活。

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麥克白將軍（邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾）是蘇格蘭國王鄧肯（大衛·休裏斯 David Thewlis 飾）的表弟，在外抵禦外敵平反謀亂，戰功赫赫，某日歸國途中，遇見了三個女巫，女巫預言麥克白將會加官進爵，此言令麥克白心中蠢蠢欲動。然而，最終將要繼承王位的，卻是班柯將軍（帕迪·康斯戴恩 Paddy Considine 飾）的兒子。電影評論：麥克白是莎劇中最嗜血的惡魔和暴君，同時又是一個獨占舞台的悲劇性人物。這就涉及到既要處理麥克白大量的台詞，又要令觀眾不對其產生厭惡，於是乎呈現麥克白舞台形象的最佳方式就是忠實地還原他所見之幻象——這不僅是人物能切實體會到的”想象中的恐怖”，也是觀眾能想象到的恐怖。就這一點來說，庫澤爾的這版改編可謂準確到了極致，整部影片就像遊弋在夢境之中，時刻喚起我們的心理重擔；我們要追隨著麥克白在腦海中的預演，因為他的想象就是他的意誌、他的行動，因此鏡頭的運動不能是屬於視覺的，必須是思維的——這恰恰是電影而非戲劇的優勢，打破時間軸，讓預演與實況融為一體。本片確實堪稱莎劇改編的卓越之作。