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病院で撮影中の女優・島田陽子（本人）は不本意な相手と濃厚なラブシーンを演じることになり、退院しようとしていた五郎（甲本雅裕）と一緒に現場を抜け出してしまう。しかし五郎が末期癌に侵されていることを知った陽子は、五郎と一緒に彼の先妻と娘に再會しに行く。五郎が役者を誌していたと知った陽子は、彼との數日間を寄り添うように生きることに決めた。高級旅館に立ち寄った二人は、そっと抱き合う…。電影評論：病人要配合醫生治療，演員要配合導演表演，而電影向著反方向開展。島田陽子還真是風韻猶存呢。
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科裏·蘭伯特是美國懷俄明州印第安自留區捕獵者和FBI探員珍·班納一起調查一宗發生在風河穀的少女謀殺案，一個從自然中汲取生活智慧和信仰的獵人，一個還未熟諳行政痼疾和刑事規律的新人探員，他們倆代表著兩種完全不同的文化背景和社會形態，在一宗謀殺案的牽扯下，漸漸走入了充滿人性掙紮的迷霧當中，隨著更多層身份和複雜脈絡的揭開，人物危險處境慢慢升級，愈發緊張激烈，案件的內核也逐漸顯現。電影評論：3.5 依舊是泰勒謝裏丹的風格 在絕境環境中人性善惡的搖擺 全片大篇幅致敬了《冰血暴》有科恩兄弟娓娓道來的敘事感 特別喜歡前半小時的鋪陳 在類型片敘事中尋找個人風格一直是謝裏丹的風格 本片中PTSD的男主 闖入者女主以及一個負責“托底”的老警察都是很經典的類型片橋段設計 但謝裏丹在開片半小時中有效的將這些角色融合在冰雪之中 傳遞了全片極力營造的凜冽質感 當然作為編劇出身的謝裏丹在執導本片時還是有些“露怯” 比如男主總是“適時”的出現和消失 比較跳戲 比如最關鍵的那場戲男主突然跑去獵獅子而不是查案 男主找到最後一名犯人的過程也被輕易帶過且隻要坐下來就喜歡講道理 說一大段金句也是美劇編劇的一大特點 在取舍方麵還是需要做減法 不過高潮段落的對槍戲處理的十分優秀還是為謝裏丹的導演能力掙回了不少分數
变身之梦幻
唐三藏（陳昭榮 配音）帶著三個徒弟孫悟空（瑪莎 配音）、豬八戒（陳宣裕 配音）和沙僧千裏迢迢前往西域，想要取得真經。一路上經曆了各種磨難的四人來到了火焰山，四人得知，隻有借助寶扇的力量熄滅熊熊烈火，他們才能夠通過此地，繼續向前。電影評論：一部台灣本土的動畫片 一幫台灣本土的配音演員 台詞中更夾雜了一些台語、英語、網絡用語 就動畫片而言做的還算可以 但其中的一些言語、表達手法 就如同是台灣的一些綜藝節目那樣惡搞 讓人感覺有點不倫不類 思想性和內涵完全不能和Dreamworks的相比 500萬美金的投資有點浪費
类似盘龙的玄幻小说
Fielding Mellish（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）是一個產品測試公司的小職員，他喜歡上一個叫Nancy（露易絲·拉塞爾 Louise Lasser 飾）的女孩。Nancy熱衷社會運動和民主革命，卻對Mellish沒什麼興趣。她去了一個叫San Marcos的國家參與了當地的革命，而為了追隨心上人，Mellish也隨之去了那裏。他陰差陽錯的加入了革命軍，經過浴血奮戰，革命終於成功。原來革命軍的領袖卻成為了新的獨裁者，隨即被推翻，Mellish被選舉成為新的領袖，頓時威風八麵。Mellish更作為國家領導出訪美國，受到了隆重的接待。Nancy也十分傾慕這個革命領袖，想方設法接近他，卻沒料到此人竟是她之前甩掉的Mellish......電影評論：早期的伍迪還沒有想好自己要走一條怎麼樣的電影之路，於是我們能看到，幾乎後期伍迪風格成型以來的所有元素，都能在《香蕉》裏瞥見一角。諷刺，無厘頭，喜劇，政治，愛情，卓別林等多種風格都被伍迪糅合在一起，很有野心和想法，但缺少成熟的鏡頭和節奏控製。這會的伍迪依然保留著自己前期積累下來的機靈和段子，和《安妮霍爾》後的伍迪看著判若兩人，但幾乎所有線索都有跡可循。這對於喜歡伍迪的人來說，簡直是一種全新的體驗。而且，《香蕉》具有高度的預見性和現實意義，裏麵提到的很多東西，即便在遙遠的現在依舊是當下世界的主題和熱點。有一句話很適合這個階段的伍迪，就是“不想成為將軍的士兵不會是一個好士兵”。如果沒有偉大的野心，伍迪也不會成為後來的大師級導演。
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著名的俠盜十三郎因為被其隨從所背叛而失去了他所有的兄弟。他身受重傷卻幸運地被巡邏官貞右衛門和經營著一家客棧的夫妻勘助與加代所救助。十三郎在那裏一直過著退隱的生活，並改名為源三郎。多年後，勘助因病逝世，源三郎就幫助加代經營客棧。直到一天，一位當地的警長勝之助前來打聽一個叫砂吉的強盜，源三郎便意識到他就是當年救他的那位巡邏官的兒子。於是，他開始計劃來報答其父親的救命之恩，而自己卻對未來一無所知……電影評論：既有日漫裏那種熟悉的誇張搞笑，又有正劇的細膩表達。感情線和盜亦有道的主軸並線都能兼顧，小隊長真是又蠢又可愛。燈光配樂等舞美在將舞台劇轉為電影呈現的製作上，新感線應該是運作非常成熟了。買到見麵會場很幸運，了解到18場素材才最終呈現了本片，是本屆電影節最成功的選片。20170625。
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作為導演最突出的性別話題電影，本片是一部有關赤裸性愛以及真實韻事的傑作。已婚婦人奈麗在巴黎喧囂的迪斯科遇見奴奴，一名穿著皮甲克的魅力男青年。她無法抗拒路路的好色本性就跟著他回家去。原來奴奴在床上的工夫一點也不比他在舞場的表演遜色。於是影片由此展開他倆隨心所欲的關係……電影評論：以前還一直以為奴奴指的是於佩爾……這先入為主感跟[菊次郎的夏天]一樣；畢竟有[我們不能白頭偕老]在前，隻是這一回完全是女人主控著“遊戲”節奏；於佩爾不用說了，德帕迪約還是一副“老子荷爾蒙過剩”的姿態；有皮亞拉前作裏的“畢業生”參演；半路殺出個老奶奶——“修信箱的錢誰出？嗯？”，也不知道這段是演的還是真的；皮亞拉是真喜歡街拍+素人演員，另外他還是個八十年代的硬切狂魔
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一個剛剛從大學畢業的男生前往巴黎尋求一個新的生活和狀態，他已經和自己的女朋友分手5年了。在巴黎，他愛上了一個妓女，而此時，他們的穩固的關係才剛剛開始。電影評論：聖丹斯小片＜殺手西蒙＞,講述一個失戀脆弱男漸變成情感騙子的過程.電影節奏平淡,豐富音樂和暗色調畫麵,反差出一個人的兩麵性.西蒙從脆弱過度到凶悍的過程很細膩,體現人性的吊詭嬗變.他殺死的不是肉體,而是一顆蘇醒的內心,和自己最後的單純.媽咪Boy最後的哭泣讓人一聲歎息,被他傷害的Boy的媽咪又會怎樣?
