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安德烈·艾弗道夫([無名女屍])接替吉爾莫·德爾·托羅執導[在黑暗中講述的恐怖故事]，丹·哈格曼、凱文·哈格曼操刀劇本，CBS負責影片製作。而托羅將擔任製片人。該片根據艾文·施瓦茲的同名小說改編，故事圍繞一群年輕人展開，小鎮頻發死亡事件，他們必須找出背後的秘密。本片明年夏天開拍。電影評論：這部改編自"禁書"的電影， 原著其實是集合多個恐怖故事的童書， 因為內容與插圖過為恐怖而遭禁， 電影版在劇情上給了一個大框架， 變成是類似"怪奇物語"的5人青少年團體， 因為一個萬聖節"鬼屋"探險， 意外觸及多年前一個被冤枉的監禁真相， 隻是在解開真相前一本會自己撰寫的書， 居然開始書寫起同時發生的恐怖事件， 而這些事件的發生都跟這5個人有關， 用大框架將多個故事串起來是好點子， 但可惜這部片在這個部分做得不夠好， 主要人物都有角色個性卻沒有"小傳"， 人物都顯得單薄而不足讓觀者進入劇情， 再者幾個劇情細節都顯得不夠順暢， 光是重要的鬼屋探險起因就顯得莫名， 好像就忽然的決定而沒有前因， 後續幾段故事點也都有類似的問題， 不過影片氣氛掌握不錯， 燈光音效與鬼怪造型都很理想， 這部份頗值鼓勵。
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彭子剛和趙小平同住一室,房東鄧氏夫婦待二人甚好,大家相處融洽.得悉有住客遷出,二人皆央求房東將房間租與其女友,互不相讓.幸得房東調解,兩人的女友亦同住鄰房.剛樸實,女友杜芬卻時髦;平好動,女友唐英卻好靜.兩對情侶終因個性不合而分手,反與好友的對象結成美眷.電影評論：嶽楓 羅蘭 李湄 此羅蘭並非大家熟的羅蘭姐龍婆, 這位是嶽老爺的愛妻, 為愛人出演這齣調轉的四人轉愛情故事.....
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1957年的秋天，凱茜（朱麗安•摩爾 飾）與丈夫弗蘭克（丹尼斯 •奎德 飾）生活在美國康涅狄格州的一個小鎮上，他們的生活舒適平靜，有兩個不到十歲的孩子。他們一家吸引了很多人的羨慕。電影評論：《成為左派平權者的必要條件》，和《雲圖》裏的第一個故事有相似之處，一個先鋒的左派平權者首先要接受良好的教育，要善良勇敢，同時他還要與某位被歧視者有真摯的私交感情，然後他會發現被歧視者美好的一麵，繼而升起為他們爭取權利平等的雄心。向曆代平權先鋒者們致敬，他們最初的努力或許是出於私心或私交，但他們用行動推動了族群的融合。偏見曾讓他們曆經坎坷，但消弭歧視的努力依舊是值得的。
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《拿破侖》(Napoléon，阿貝爾·岡斯，1927年/235分鍾/黑白。耗費幾十萬米膠片和四年時間拍攝，盡管如此，這部影片“隻不過是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片斷需將三塊銀幕拚接起來才能放映，常見是1935年的有聲版)電影評論：幾十萬米膠片、四年拍攝時間、20多個剪接師，神秘的片長，僅僅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍攝完成，真是世界電影史的一大幸事。交叉蒙太奇、疊化穿插人物特寫，普氏剪輯法與愛氏剪接法在這裏完美的融合統一，共同製造了波瀾壯闊的曆史場麵，多色濾鏡的使用劃分了內部的段落，明確了節奏，使不同色彩下的拿破侖有了不同的意味與風采，血色戰爭夜、金色演講情、無濾鏡的跨域三塊熒幕，使拿破侖在這裏還魂。騎馬運動POV，炮筒後滑的主觀視角，令進攻的男性征服力擴張到了最大。夜晚追逐大遠景、大海獨自航行、冷雨戰爭夜，波瀾壯闊，史詩氣息十足。當最後字幕逐漸後移，長寬比從4:3變為12:3之時，巨大的寬熒幕令阿貝爾·岡斯也變為了拿破侖，在這三塊銀幕拚接成的段落中，岡斯不僅展現了巨大畫幅帶來的震撼，還突破了特寫與遠景的界限。
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影片主要講述耍猴人楊林貴帶著侄子楊鐵栓在村莊附近接活為生。後因孩子學費，進城賺錢謀生。向往城市生活的楊鐵栓內心別扭，趁夜離去，叔侄分道揚鑣。楊林貴被一夥人收留，並和他們合夥掙錢。楊林貴發現這夥人的邪惡勾當後攜帶被拐賣兒童出逃，最終與不法之徒展開一場生死搏鬥。電影評論：抱歉我非常不負責任的差評，完全看不下去，原著的平實感完全感受不到
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朝廷密史、南拳沈英偉（王道）為了追查大內失竊的100萬兩庫銀，追蹤到韓國，與為親人報仇的北腿蕭逸飛（劉忠良）聯手擊斃潛逃到韓國的鐵血銀狐（黃正利）。電影評論：整部片子投資也太省錢了吧，就那麼幾個人，場景也就那麼幾個，估計是個韓國宮殿景區吧。朝代也奇怪，不知道是清朝還是民國。女主角估計是韓國女子吧，倒是挺漂亮的。劇情沒什麼看頭，拳拳到肉的近身武戲也不是我的愛好。唯一的亮點，大概就是王道演得還挺活潑的。
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《十分鍾年華老去 大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名導演各自執導攝製而成，共同講述發生在短暫十分鍾裏的人情冷暖。電影評論：水平岑差不齊不齊，赫爾佐格和斯派克李像是用紀錄片來湊數的。賈木許的質感很好，但有些不知所雲。文德斯依舊在自己熟悉的西部流浪，講述的故事卻又那麼溫柔。考裏斯馬基一言不合又搖滾，到莫斯科去吧！維多·艾裏斯用最為精確的方式無限地放大時間的綿延，生命在這裏獲得最大的關照。不過，相比以上，壓軸之作——陳凱歌的“百花深處”有更為細致入微的考察以及對心理時間的講述，向現代化高歌猛進的北京/中國，推倒了四合院，也推倒了這片土地上居民的記憶與想象。曆史如同圖層疊加在一起，構成了現在這般圖景——雜糅無序。
