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4部短片分別是櫻庭奈奈美主演的第1部“打氣女孩”、中村蒼主演的第2部“Boy meets girl.”、友近主演的第3部“抱怨有理”、以及小泉今日子主演的第4部“西裝男之家”。電影評論:“打氣女孩”很怪很冷相對完整,最喜歡;“Boy meets girl.”主題可能性很大,可以做很複雜:“抱怨有理”相對最精致;小泉今日子主演的“西裝男之家”很活潑,但隻展示無對策。

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《熟悉的陌生人》提出了一道問題,有沒有可能由於更換狗而改變父母與孩子的關係?此片描寫了關於改善親子關係的有趣的家庭談判,特別是當孩子即將成年的時候。電影評論:配樂很溫馨可愛,哈哈最可愛的是哪個狗狗。雖然太貼近生活卻不是一部很細膩的電影,所以3星半

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保羅在行軍途中掉了隊,隻得回到了他父母居住的平房,在那裏,遇到了他的哥哥和哥哥的丹麥籍女友。他已然厭倦了軍隊生活,對過往的生活,自己的前女友也無所留戀,相反,倒是覺得那個丹麥女孩頗有魅力。在經曆了一些列內心的矛盾和無所適從後,他還是順從的讓軍事警察把他帶回了軍營。電影評論:男主很像早年的Jamie Bell(更cute),而他看上的女主又有Hallam Foe裏大姐姐的影子。不斷脫衣/穿衣,暗示人物身份的不確定性,在未成年/成年,學校/軍營,家庭/社會間尚未定型。結局那場安排得非常妙。

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最著名、最多人喜愛的島津作品。不愧小市民映畫大師,他把毗鄰兩戶人家的日常往來,刻劃得溫煦親睦而自然。兩家的父親是酒友,兩戶的母親會照應對方的起居,這家的女學生八重和那家的大學生惠太郎更親如兄妹。八重的姊姊和丈夫鬧翻回娘家,傾心於惠太郎,令惠太郎心亂如麻。八重和惠太郎你來我往的嬉笑和舉手投足最令人驚喜,你不會想到三十年代的電影,會把情事刻劃得這麼率真坦然。名導豐田四郎、吉川公三郎、木下惠介都是幕後功臣。電影評論:1 MAY 2010 (4) 今次島津回顧展的我的最愛!島津未必如清水宏那種才情橫溢,但以本片而言,它的小情小趣也是拍得非常不俗的,特別是玩棒球、老的吃天婦羅後生的出外看電影等幾幕,都頗為用心細膩。片末出現了幾個天空的空鏡,雖然不明實質所指,但似乎有點難以言喻的化學作用。

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安吉爾•德弗雷爾(蘿瑪拉•嘉瑞飾)在諾裏長大,父親死後,母親經營一家小雜貨店,家境並不寬裕。但她想著逃離這一切,憑借自己的想象開始寫小說,希望自己將來能成為著名作家。終於安吉爾的夢想實現了,盡管有很多不足,但發行商(山姆•尼爾飾)決定出版她的愛情小說。電影評論:歐容用一種「廉價」(從視覺表現、人設到表演)的方式來討論一種女性在男性社會中對於親密關係索求的悖論——當極端利己主義者陷入戀愛時,最終惡果究竟是因為其行為違背了自己的「天性使命」還是陷於一般意義上的「各自為戰」,在令人厭煩女主的背後,卻還有另一種來自同性的「忠貞」,女主在臨終前的幡然醒悟(一瞬間)後又無法擺脫「自滿」,可以說將女性主義者的困境揭露得一清二楚。

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19世紀初,名叫貝莉·吉尼斯的寡婦住在美國印第安納一座偏遠農場中。她勾引男人,然後謀財害命,成為名噪一時的殺人女魔頭。電影評論:《殺人手法》片中片的故事背景是1908-1910年,是20世紀初,“豆瓣”注冊的“劇情簡介”說“19世紀初,名叫貝莉•吉尼斯的寡婦住在美國印第安納一座偏遠農場中。她勾引男人,然後謀財害命,成為名噪一時的殺人女魔頭”,這裏把時間推前了100年,是個錯誤。

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一個九歲的男孩在巴黎消失得無影無蹤,六年後他又在巴黎出現,沒人知道這些年究竟發生了什麼……電影評論:一個剝筍似的故事,最後的歐亨利自然有取巧的嫌疑,亂倫假設也流於噱頭,但是女導演敘事上的內向性依舊很好的補救了這些不足。通過家庭成員之間因為失亡愛子之後誘發的情感危機而捕捉內在的心裡蛻變和情緒流動,細膩的時間流延中每個人所承受的經驗苦痛,尾處那風雨中搖擺的鞦韆,隔窗空望的緩慢哀愁。

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