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一個生長在莊園古堡、富裕家庭的20歲少爺尼可（Nico Tarielashvili飾），家族擁有私人小島，出門飛機、汽艇代步。母親是商場女強人，父親則個是無所事事的酒鬼，尼可抗拒對傳統富有家庭的束縛，每天清晨穿著整齊，開船出門；靠岸後卻更換衣服做零工，並與窮人為伍，清道夫、扒手、乞丐、遊民或市井小民都是他結交的朋友，自得其樂，直到日落時分才回家休息。電影評論：2011年末，可以看到這片，也算對今年一年很好的farewell。既然導演已經有這樣的人類認識，為何我們還是會墮入這種無法幸免的輪回？人生的宿命？雖站在巨人的肩膀上，但，看得多遠，還是得用自己的眼睛。下決心要戒除2011年的種種不是，但，誰能保證，自己在2012年，是否還是一個宿命的重複？
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本片取材於真人真事。故事講述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內，如何成功越獄地扣人心弦的故事。為逃脫納粹監獄，弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失，他不僅做足越獄準備，還在僅有的洗漱空擋，多次跟隔壁囚室的獄友聯絡，試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時，就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。電影評論：巴塔耶說現實主義隻是旗號，文學究其然也是在與現實的關係上變來變去，那麼，布列鬆求得的現實主義就不應與以往的“典型化”、“時代精神”混為一談，他追求的乃是散發著極簡樣式的內容的光暈的形式，戲劇化並沒有被消除，它隻是被去魅成了平凡而頗具延展性的動作。每個如布偶般的人並非如金屬般冷漠而僵硬，柔軟、毛茸茸的鏡頭截取和對人物眼神的細微抓住讓即便再靜止的生命體都呈現出某種舒展性。黑白美學並不突出，旁白的選取在我看來並不簡單是去舍棄張力、奪人眼球的動作，它的深層指向還涉及到時間的層麵，文學和電影天然就因媒介而相隔如重山，卻能並稱為“你我”。桑塔格所提及的“延宕繼而強化情感、打破連續場景的多餘敘事、存放在鏡頭之中的靜止行為、精神運動的中性的物理形式、溫順而輕盈的麵孔、精神之光”大概是另一種更奇妙的表達。
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即將入職的內閣部長史蒂夫（傑瑞米•艾恩斯 Jeremy Irons 飾）同妻子英格麗、兒子馬丁（拉珀特•格雷夫斯 Rupert Graves 飾）平靜安逸地生活著。安娜（朱麗葉•比諾什 Juliette Binoche 飾）的出現像是一股洶湧的暗流衝撞著這個看似完滿的家庭。安娜是兒子的女朋友，卻背地裏與史蒂夫展開了一段熱烈浪漫的關係。安娜曾經在青春期裏與哥哥的畸戀記憶一直影響著她，這使她一麵尋找各種機會和史蒂夫約會，一麵又能泰若自然的麵對馬丁，而當史蒂夫提出要拋棄家庭與她廝守時安娜卻冷靜地拒絕。某日馬丁開門見到二人相會的情景，震驚和痛苦使他不慎跌下樓梯，史蒂夫匆忙下樓抱著死去的兒子，安娜此時卻無聲地離開，隻留下身後中年男人無法重建的坍塌生活。電影評論：原來老外也喜歡扒灰……這電影對我來說，簡直是個災難。變態的情節，扭曲的人倫，滿屏散發著荷爾蒙的“愛情”，兩位主角交流都沒有，見麵就是幹，你告訴我這叫愛情？天涯何處無芳草，何必非把兒媳搞。就男主這身份，什麼樣女人都不到，非要搞兒子女友。還有這兩人的顏值。朱麗葉比諾時本來顏值就不怎麼樣，還成天一身黑，大背頭，打扮的和出席喪禮似得。這兩父子是什麼審美眼光？男主枯瘦，一張變態殺人犯的臉，這兩人的肉搏場麵簡直了……（反胃）。女主被設計成專門誘人亂倫的魔女（一臉懵逼）。電影中各種情感極致的表達非常莫名其妙。兒子墜樓時，男主就這麼一絲不掛的衝下樓，抱著兒子的屍體痛哭。我真是服了，你他媽穿件衣服呢？有這麼表現人的悲傷程度麼？實在欣賞不了這部電影。
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一架裝載著一對高度機密軍用機器人的飛機在一個荒廢的太平洋小島上墜毀，SEALS海軍部隊奉命去小島找到他們，並且讓它們“休息”，不過這可不是簡單的事情。這些Shock Wave（衝擊波）機器人最初是作為下一代“火星漫遊者”來生產製造的，但是由於設計上的成功，它們馬上被重新設計組裝，用來取代軍隊在必要時候作為戰場上的衝鋒隊去占領地方陣地，或者徹底地根除恐怖分子。它們個個都像身披鋼夾的軍火庫，裝備了尖端的激光設備，導航和武器係統，並且具備高度的機動性和地形靈活性，最可怕的是，它們還具有藝術級別的人工智能。它們啟動的越久，就越發的聰明。於是海軍部隊被特地挑選出來，帶著軍方最新研發的用來破壞band wired機器人的粒子武器去遏製這些機器人，並且竭盡所能的把它們帶回來。但是這些機器人已經成長得過於聰明，它們知道如何摧毀這些武器，讓小隊隊員對它們的進攻顯得一籌莫展。隊員們必須找到如何欺騙和與這些機器人周旋的辦法，否則地球就將被它們主宰。電影評論：low到無極限。製片方能再窮點嗎？來來回回幾個人，差點讓我以為是在農科院拍的。最奢侈的地方可能就是拍了航母的景。
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（當傲慢的命運）的驕傲，命運的時刻，得到了國家戲院上映東映至1998年5月23日，這是一個電影日本。工作是國際軍事法庭遠東50周年的結論，就是工作30周年]東府成立。電影評論：製作精良超過中國的《東京審判》，同聲傳譯的細節表現是後者沒有的。還比較早地運用了電腦特效場景。整片枯燥沉悶，對審判否定也隻在一些細節著手，完全沒有預告片的“感動人的影片”的效果。
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阿瓊是個低階層的孩子，父親去世後，為了養活媽媽、妹妹和奶奶，小小年紀就被迫出去打工。在打工的過程中，他意外接觸到輪滑並迷上了這項運功。電影評論：開頭不久就一段MV式的對比了兩個階層的小孩一天的生活，真是鮮明對比，然後就開始了一直持續到結尾的煽情之旅。哪怕猜得到結局甚至猜得到過程，也是幾乎全程眼眶含淚，小男孩們的眼神和說的話都是催淚彈。
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傑克．斯米特執導的該片是一部簡單的災難片續集，說的是飛機在剛起飛的時候和空中的一架直升機碰了一下，導致飛機的一個引擎出了故障，而且飛機的後邊比前邊重，使得後來飛機隻能升高不能降低，一直升到了兩萬英尺．在這過程中出動了軍方的飛機把客機的不知道該說是什麼的打了一些洞，還在空中注水，當時好驚險的，也很精彩．飛機升到兩萬英尺後氧氣不夠，有一個機上負責的人居然讓老人和小孩子到另一個隔間斷了他們的氧氣，幸好後來機長發現了，采取緊急降落，最後成功著陸電影評論：Happy ending. regulate私人駕駛飛機還是應該的，不然plane crash像車禍一樣普遍可慘了。有些配角的設定有點雞肋？譬如急著kidney transfer的小女孩，明明可以利用這個再create more tension。前半部整個hijack的鋪排感覺略奇怪，多交代點私人駕駛男人的健康狀況之類的可能更好，把Media和遺孀扯上並沒
