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成瀨在1955年的《浮雲》之後便十分徹底的描繪容易受男性牽製的被動女性。他想要拍攝更堅強一些的女人。這部電影被認為是展示了完全僵化的家庭係統。電影評論:在成瀨的執導作品和秀子的參演作品中算是中遊,庶民劇的特點從頭貫穿到尾。如果單看結局,反而顯得不像導演的風格,但是仔細回過頭來會發現劇情發展中揭示出來的主題仍舊未變——以一個妻子的視角展現家事不順時男女關係的裂痕,以一個底層平民的視角反映戰後日本的社會凋敝情形。男主的衰臉和三船敏郎扮演的角色一對比高下立分,無怪乎他也會頗有自知之明似的對秀子說,要是喜歡他就去吧。可惜那個年代的女性是婚姻的捆綁物,而且當時家庭的經濟形勢不容樂觀,兩種無形的鏈條束縛之下,就算衰臉的丈夫和藝妓鬼混,也不得不選擇原諒吧?真是讓人苦笑啊,成瀨你愛這些女人,為她們鳴不平,卻更讓人歎息。
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羅尼的女兒正要結婚,不巧的是澤夫正要為他的妻子舉辦葬禮。這一意外事件讓已截然不同的兩兄弟之間的分歧更大……在倫敦、巴黎、聖特羅佩與紐約之間,衝突、誤解、背叛,將把這一家人炸開了,但正因這些爭執與和解組成了這一部時尚愛情喜劇。電影評論:兩星半,法國喜劇的確在退步,更何況這是《虎口脫險》、《瘋狂的貴族》、《雅各布教師曆險記》、《王中王》、《傘中情》、《瑪戈皇後》的編劇做導演的片,通過婚禮與葬禮、無節操的亂倫挑起家族的分崩離析,之後的矛盾修複隻是順水推舟的編排。
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一個科學家分離出了人類的邪惡血清,卻讓自己的寶貝漂亮女兒和巨大的遠古人類骨骼都成了大惡魔電影評論:彼得庫辛老先生真是德藝雙馨,整部影片也就他和李先生的演技在支撐了,故事根本就沒展開,其實可以表現的還很多,可到最後也就片尾高潮能嚇嚇人而已,不要老把黑色寓言似的的東西帶進劇作中,搞不好會弄巧成拙的,裏麵的人設本來都還可以但怎麼到後麵就全瘋成二逼了?李先生年輕時真是盛世美顏啊!
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泥鰍(倪萍 飾)與丈夫離婚後帶著一對雙胞胎女兒來到北京,本想投靠朋友,可朋友的處境也不太好。於是泥鰍決定自力更生,她多次遇到了在火車上要求與她發生關係的包工頭,沒想到兩人都叫泥鰍。電影評論:五星。幾乎每一組鏡頭都反映出城市與鄉村、人與人之間的矛盾和糾葛。楊亞洲用隱喻化的寫意鏡頭描寫了當代中國人的現實境遇。低成本的畫麵給人的視覺衝擊比電腦特效和錦衣華服還要震撼。楊亞洲是中國唯一能在電視劇和電影方麵都有極高建樹的導演,比某些西方獎項的中方代理人(張謀和陳歌)更懂中國。
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年輕的真千子(尾野真千子 飾)無法從孩子夭折的悲傷中走出,她與丈夫(齊藤陽一郎 飾)離婚,痛苦不堪,生不如死。真千子來到奈良北部鄉間,成為當地的智障中心的一名服務人員。在這裏,她認識了名叫茂樹(宇田茂樹 飾)的老人。茂樹30年前痛失愛妻,幾十年來始終沉浸在對往事的追憶中,無法自拔。電影評論:其實真蠻期待的,看片耐力也不錯,但這部電影也太難看了,簡直超出我忍耐極限……單獨拎出來看攝影,一片綠色確實很美,很少看見電影裏麵如此健康如此旺盛的油綠色彩,很切合主題那種由暗到光明的生命救贖。八音盒之類的細節單獨看是有設計的,但拯救不了它這個謎一般的實行過程,情感接近百分之百留白,全程老少組之穿越森林除了走還是走,情感沒有遞進,沒有鋪層,沒有來由,老爺爺意誌不太好有時候又很癲狂,女孩子又要來上一段放飛自我的吼叫,這個組合沒有能負責傳遞感情交代角色背景的,加上注水的情節(看不出讓角色走90分鍾和走一分鍾有什麼區別),全程我在求生我在壓抑但又不告訴你任何進展信息的表演,人物形象幹癟,隻能依靠拿出道具豐滿形象,自然主義也是要有足夠真實細膩豐富的生活情節填充才能達到匹配的情緒張力和情感表現力的。
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年青律師申石奇(李成宰 飾)長得英俊瀟灑、風流倜儻,簡直是一表人材。漢城大學法律係畢業的他,年青有為,到律師事務所沒多久就受理幾件大案,成績顯赫令業界割目相看。外貌與才能、地位具佳的申石奇,除了得到上司和同事的賞識外,還被許多美女羨慕愛戀,似乎以後的事業注定飛黃騰達,而生活也必然美滿幸福。電影評論:同樣作為律師,真的非常有體會,做個正直善良的律師隻能過苦逼的生活。而區別於電影中,鑒於國人的奴性,正直善良的律師在國內並不受人尊重,是LOSER,隻有凶狠奸詐的律師才能獲得物質上的成功,獲得了物質上的成功,就能贏得尊重,體製和奴性導致這一狀況,而這一狀況必定加深國人奴性和體製惡化。
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菲利普原本隻是一家廣告公司的文字撰寫人卻在一夜之間變成了人們口中的“救世主”,麵對突如其來的成名壓力,菲利普又該如何找到自我,重拾信念?電影評論:以為是個懸疑片,結果是個喜劇片,以為是個宗教片,結果是個哲理片