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1981年，一個偏遠山區小縣城新到任的縣委書記秦裕民發現了—樁奇案。花嶺村村會計李榮才因揭發支書賈仁貴，反被誣陷貪汙而被開除，一家三口到處上訪，一告告了20年，問題沒有解決，致使老伴瘋了，兒子跑了，流浪街頭乞討為生。秦裕民對此百思不解、義憤填膺，立即組織調查組進駐花嶺村。不久，調查組便查出賈仁貴在經濟上有嚴重的虧空，在村裏橫行霸道，魚肉百姓。於是工作組決定讓賈仁貴停職檢查。而賈仁貴居然不理睬，離家出走去向不明。為此調查組發了賈仁貴違紀的通報並在縣報上刊登。電影評論：94年的？我還以為是七八十年代的呢，相當不錯啊，估計馮導的《我不是潘金蓮》對這部電影也有所借鑒。

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冰球是令加拿大舉國瘋狂的體育項目，電視上，多倫多與蒙特利爾兩地的評論員唇槍舌劍，電視前，分處兩地的警員馬丁（Colm Feore 飾）與大衛（Patrick Huard 飾）卻同樣麵對和子女溝通的障礙。一起發生在州界上的凶殺案讓兩人走到了一起，但法語區和英語區的差異為他們貌合神離的合作增加了不少佐料。以死者身上的紋身以及現場的直升機為線索，兩人逐漸接近事情的真相，但那位紋身殺人狂的動作始終快他們一步，甚至在電視節目中直接向二人挑釁。在辦案過程中，馬丁和大衛求同存異增進了了解，幕後那位視出賣球隊為叛國行為的狂熱冰球愛好者也浮出了水麵……電影評論：一攬子stereotype計劃，做事開車放蕩不羈的魁瓜，規則至上的6城警察，共同追捕一個冰球瘋子，這大概也是加拿大獨具一格的故事了。同一個國家鮮明的文化差異，產生的化學反應是巨大的。當然這些笑點是建立在對語言和文化都有所涉獵的情況下，單看這個警匪故事，並沒有什麼太大的驚喜，動作效果也是一般般。是探索加東文化差異很好的音像資料，但僅此而已。

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春秋戰國時代，大夫範蠡與烷紗女西施相愛，共定鴛盟。吳兵入侵，會稽淪陷，西施雙親被害；越國僅餘5000殘兵，危在旦夕。越王率王後及範蠡、文種等投降吳國，臥薪嚐膽，以圖複興；西施也被吳王強虜為妃。伍子胥為免除後患，進諫吳王殺害越王。西施出言相救，並說服吳王釋放越王。吳攻齊，越兵乘機攻吳。吳王將西施殺死，範蠡刺死吳王，為西施報仇。電影評論：李晨風的版本。左派電影公司的出品，品質與風格卻類似邵氏出品。故事大體講完整了，但製作比較粗陋，表演略顯臉譜化。

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俗話有雲：最毒婦人心。得罪女友的後果常常會非常嚴重，更何況片中可憐的馬特（盧克·威爾遜 Luke Wilson飾）冒犯的是超人女朋友。其實，馬特和女超人珍妮（烏瑪·瑟曼 Uma Thurman飾）的戀愛故事也開始得算是浪漫，但是馬特卻慢慢發現這個新女友的的超人麵目。她愛鬧脾氣，占有欲強，霸氣十足，讓馬特望而生畏。馬特果斷的和珍妮分了手。本來馬特以為可以喘口氣了，卻不料他的“災難”才剛剛開始。電影評論：《我的超人女友》基本移用了“超人”係列全部使用過的框架與元素，隻是它根據影片的女性角色與幽默基調，進行了另類的改寫。它沿用了“超人”係列的基本元素，卻構置了一個與超人拯救世界的核心內容相悖離的另類主題，從而賦予了《我的超人女友》一種打著超人旗幟“反超人”的總體基調。

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天才物理學家湯川學（福山雅治 飾）此次又受內海薰（柴崎幸 飾）所托，調查一件不可思議命案。受害人富樫慎二被發現死在河邊，麵目指紋盡毀。最大的嫌疑人是他的前妻花岡靖子（鬆雪泰子 飾），然而靖子卻有著完美的不在場證明。一個人能夠同一時間出現在不同地方嗎？當湯川發現住在靖子隔壁的是當年的大學同學、同為天才的數學家石神哲哉（堤真一 飾）時引起興趣。電影評論：真是太精彩，看完感觸頗多，這不僅是一部好的懸疑片，還是一部好的人類情感探討篇！ 1，深愛自己的男人不惜自己的人生為自己掩藏殺人罪行自己是否應該感激到去跟他在一起？是一定還是不一定？是否在這個男人這麼幫自己的情況下還另尋他歡？ 2，對於付出幫助深愛的人掩蓋殺人真相這種行為後是否可以必須要求她跟自己在一起？ 3，如此低賤卑微的愛值得麼？ 4，孤獨和愛情的力量真的很偉大！目前看的懸疑片孤獨產生心理問題的電影很多，所以或許因為人類是群居動物所以結婚生子有家庭才是人類正統？獨居和不戀愛不結婚不交友是否是背離正統且必有問題的？ 5，完美詮釋了滴水之恩，湧泉相報。這個人太好了，可惜了這麼好的人這麼聰明的人不得幸福，有的人得到了不配得到的幸福而不懂珍惜，有的人卻難以看到曙光，要珍惜所擁有的。

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講述主人公成偉，因無法走出痛失愛妻的悲傷，意欲放棄生命，可當他再次醒來的時候，卻發現自己不但沒有死，反而回到了認識妻子佳瑩以前......電影評論：本來對這片也沒太興趣，點進豆瓣頁麵發現竟然是陳正道導演的，然後考慮到前兩部《床上關係》我也都看過了，最後還是選擇看下：放在國內的微電影或所謂的網絡大電影裏製作確實感覺比較專業，但故事還是不滿意，還有男二麵部皮膚問題看起來有點嚴重？…真巧，舍友晚上在聊“直播”，結果這片就是此題材。

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1930年代，小雲、小紅（周璿）姐妹被人騙到上海賣給琴師和妓院老鴇夫婦，小雲被迫做了暗娼，小紅年紀尚小，又天生有一副好嗓子，便隨琴師去茶樓終日賣唱。姐妹兩人住在貧民窟，在她們對麵，住的分別是報販老王和吹鼓手陳少平（趙丹）。因為閑來無事時陳少平常同小紅對窗玩鬧，兩人漸生感情。電影評論：資料館. 結尾的“醫院”鏡頭，像是《大都會》中的通天塔，二者也承載著相似的社會批判。於是，《馬》在卓別林式模式的背後，或許有著德國表現主義的影子（就如同年的《夜半鍾聲》，隻不過並沒有如此風格化；但毫無疑問是不同於羅西裏尼的——如果空鏡和街頭民眾特寫可以與其作比較的話——它依舊是以悲劇內核撐起的喜劇，羅是純粹的悲劇）。周璿以肘“杵”牆的段落——再一次令人聯想起《大都會》中的機器人改造段落——一個很明顯的性暗示（這個段落的布景和1927年的美國同名默片也有一定聯係，不過可能無從考究了）。當時的周璿才17歲，片中兩首歌早已成為經典。“天涯呀海角覓呀覓知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱們倆是一條心”，那可真是一個黃金年代。“白銀出口”真的太好笑咯（老王其實是最有魅力的角色）。