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天才和瘋子常常隻是同一個人的兩種描述。神探陳桂彬（劉青雲 飾）就是這樣一個人物，和天才畫家梵高一樣，他也曾經割下自己的耳朵。盡管破案無數，偵探能力超凡，卻終被世俗認定是瘋子一個，提早從警局裏退了休。電影評論：想一遍看懂不容易，算是上乘警匪片；兩個亮點：一是對神探“感知心魔”能力的塑造展現——將抽象複雜人性獨立具象化，現實與想象頻繁穿插；敏銳怪誕的神探之神，無需多言；二是結尾的槍戰戲（對峙＋變心＋換槍） 案件的起因與經過都如神探分析，在此分析結尾： 1.主要人物動機 高：用王的槍殺何，用何的槍殺南亞人 ，對外宣稱何現場被南亞人所殺，再改回編號，既立功又永遠掩蓋罪行 陳：破案，保何 何：從茫然到心生貪功邪念 2.各人物死（傷）源 陳——阿琪的槍，王的槍 何——王的槍 高——何的槍 南亞人——王的槍 3.由2得高若活，注定是有疑點 4.結尾的兩次換槍都是有矛盾點的，在此提供一種可解思路 陳——偷井幫凶 高——王的槍 南亞人——高的槍 5.看評論說何準備殺阿琪布四人局，很大膽但沒必要

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有抱負的創作歌手傑德（Alan Powell 飾）正在努力打破名人父親留給他的光環，他時刻都生活在這種光環之下，一直想要逃避出來。一次在當地的葡萄園收獲節演出的時候，傑德意外與葡萄園主人的女兒相識了，自此一見鍾情並步入了婚姻的殿堂。他們結婚後不久，傑德新創作的“這首歌”成為了他歌唱生涯的一次成功突破。突然成名的傑德卻在生活中變得左右搖擺，他們的婚姻也岌岌可危。電影評論：太清新了，不過其中一些美膩奸鄉壩民謠還是挺棒的。片子雖然貌似主題是音樂，其實感覺提倡的核心精神還是重視家庭、虔誠信教吧，對當代的美國還是具有一定的教育意義的。另外，果兒易擋，樂手難防呀！

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複員軍人鄭大星係偵察兵出身，生性隨和樂天，其愛子被黑社會利用販毒，吸毒以至身亡。其妻因痛失愛子，悲傷過度，悒鬱而終。大星因此性情變得孤獨、寡言。在仇恨的驅使下，決定追殺黑幫首領，索命複仇。電影評論：我感覺邏輯上有些不對，羅家英扮演的教師丈夫在這個電影中每次都毀了警察追捕讓我以為有很大陰謀他才是隱藏的大反派。感覺錦江同誌在所有劇目裏隻有一種表情，故做深沉，反而不像。同樣有吳孟達在國內的電視劇中總是搖頭，無法演出周類電影的感覺，也許有配音的功勞吧

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這次萊斯明少校的囚犯敢死隊的任務是除掉計劃刺殺希特勒的納粹將軍，以防第三帝國失去元首後局勢動蕩。電影評論：才知道十二金剛還有續集，而且有三部續集。這是十二金剛2，過了近20年才想到拍續集，李·馬文和歐內斯特·博格寧這對老骨頭也是蠻拚的。

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人類將四隻兔子遺落在了月球之上，所幸它們被嫦娥收養。嫦娥是一位標準的“土肥圓”，卻擅長易容，總是將自己打扮得花容月貌，以欺騙世人芳心。四隻兔子和嫦娥相依為命，耳濡目染之下，兔子們自然“入了夥”，成為了嫦娥的幫凶。電影評論：當日本動畫電影湧現著如宮崎駿、今敏這般以內容為王足以令好萊塢汗顏的巨匠，當好萊塢編製著一個個天馬行空的童夢奇想，而某些中國動畫錯認的崛起之路就是將片名改成與《超能陸戰隊》一字之差的《超能兔戰隊》，以裝瘋賣傻為電影唯一的內容填充，這樣的路能走多遠？！

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兩個男女間色欲而荒唐的故事:馬評家阿遠一夜風流,獲村女繡贈紅心內褲,之後又趕往幽會俏女傭,然而風流過後,那條紅心內褲竟是運毒工具;阿盧是另一類風流客,跟友麥加打賭可廿四小時騙少女巧兒上床,反被她敲詐金錢,於是暗下春藥報複,服藥者卻變成麥加......電影評論：原來是講男人婚外情的三段式喜劇。此片尺度雖不及《英雄無淚》，但論內涵，絕逼是吳宇森最黃的一部片子了。原來三位女主都是當時的豔星，還在麗的主持過一檔深夜節目，就叫《哈羅夜歸人》，播了五集被禁了。我隻能說66666啊。

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它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們，由無知天真最後演變成動物般野蠻，來突顯希特勒式戰爭的恐怖，並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質，他認為，人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。在片中這群孩子很快就分成兩個黨派，一是由瑞福為首，這個深思熟慮的孩子倡導民主製度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉，然而最後反因自己的弱點而遭不測，傑克是反對陣營的老大，他殘暴、專製的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中，獵獸、互相鬥爭···電影評論：「From Civilization through Barbarism to Savagery」Piggy的死令人震驚，而智者Simon的死卻是最令人痛心的。最重要的是，我們都知道哪種更文明哪種更荒蠻，然而對虛無縹緲的希望和活下去的切實問題，對於孩子們確實是個難題，於是他們確實是給出了最符合人的本性的答案。短視、蠻橫、殺戮、豪奪，排除異己甚至謀殺和邪教偶像崇拜——都是人類的劣根性，而追逐強者而非正義不幸也是。假如沒有大人來的話，幾乎無法避免的權利支配的食人結局不堪設想，而如果有女孩角色的話，仍然是不堪設想的，不敢想像會黑暗到什麼程度。大人們的到來某種程度是編劇對觀眾的放過和救贖，現實隻會更糟，但不像其他的救贖式結局這結局卻是最好的，把錯愕推到巔峰。