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對於即將到來的旅程，斯庫羅（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）充滿了興奮和期待之情，在妻子去世多年，自己光榮退休之後，他終於要走出那一成不變的生活環境，去看望闊別已久的孩子們了。在重溫親情的路上領略異國他鄉別樣的景致，這樣的經曆想一想都 覺得美好。電影評論：太具有表現力和生命力了 超現實主義橋段精妙地散落在電影的各個角落裏 歌劇配樂和舞台劇式表演方式（父親每次在公共場合打電話 滴聲後混亂的人群全部靜止）場麵調度非常精彩 擅用橫搖展現人物情感 還有很多恰到好處的幽默閑筆 戴著厚厚鏡片的父親 圓圓的眼睛仿佛可愛的動漫人物 掩蓋著他的悲傷與孤獨 手提行李箱被女兒笑稱“旅行家” 導演並不譴責孩子們的疏遠與欺騙 城市發展 時代發展 孩子長大離開家鄉奔向大城市各自打拚 注定了疏離的必然性 但也希望 人們能回家看看 而父親 在長途旅行之後 也終於不在期待完美幸福的兒女雙全 隻要那羈絆還在 就將它世代延續...

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鳳和盼是香港女警,她們友情極深厚。黑幫頭子龍嘯天的情婦作警方證人，盼和鳳奉命保護她。龍派雌雄殺手去殺雯，雄殺手為鳳所殺，雌殺手施美人計勾搭上鳳的丈夫，利用他去約鳳談判使鳳陷於險境，幸得盼把她救出。電影評論：B站上看的84分鍾國語版本，貌似是出口版本，開頭被削減了一段，有床戲和露點，詳情可以到IMDb上查看。衝著李賽鳳去看的，順便看一下西協美智子。李賽鳳真是美啊。另外兩人的穿著很潮，現在看來都很動人，當時的香港果然引領時尚潮流。IMDb上的幾篇影評評價倒挺高，皆為李賽鳳傾倒啊

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蓋布麗（安琪拉·瓊斯 Angela Jones 飾）的童年裏有一段非常可怕的經曆，年幼的她曾經在凶殺現場親眼目睹死屍。這一段奇異的人生經曆讓蓋布麗開始對屍體和死亡產生了好奇之心，這股子好奇隨著她年齡的增大越發強烈起來，蓋布麗甚至會特意的收藏報紙上的謀殺新聞做成剪報冊，時時翻閱溫習。電影評論：一則”女人最大“的怪誕小品，昆汀作為編劇之一和執行製片，不知起了多大作用。全片風格還是挺明顯的，調的紅色像是屏幕前打碎了無數番茄，渲染了角色癡迷的狀態，過於電視劇的場麵調度顯得草率和粗糙。故事主線很簡單，多年關注連環殺手”藍血“的女主角，去清理凶案現場的保潔公司上班，在迎來她和男主注定的相遇之前，這電影就靠清潔女工們的廢話，以及一個服務生小哥和女主的尷尬關係來充片長，男女主在凶案現場相遇後（因為被害人最後在地上寫了男主名字），硬生生聊了半個小時天，最後女主殺了男主，你看，女人對你的關注未必是任你予取予求，她可能成長的比你快，主題很女性了，不過這一切都在沒鋪墊的情況下生硬扔給觀眾，全片的風格又像是兒戲，凶殺場麵又不血腥，無趣的對話又多，除了編導自我感覺良好的輕佻感，什麼也沒剩下。鮑德溫帥

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1943年，侵華日軍為了挽救必然失敗的命運，揮軍進犯湘西北軍事重鎮常德。駐守當地的國軍第74軍57師臨危受命，八千代號虎賁的將士在師長餘程萬（呂良偉 飾）帶領下，準備與數倍於己的敵人決一死戰。電影評論：孤城喋血化焦土，八千虎賁令敵怵。慘烈而不喊口號這點很好，承認鬼子的智商才是正視我方戰鬥力，主線節奏無明顯硬傷，就衝曆史書上寥寥幾行的國軍正麵抗戰戰場被描繪出來了，這片就值得一看。大姐哭戲好評！雖然感情戲略突兀，但伊人倩影沒煙硝讓沉重基調多了一抹柔色。馮連長談笑生死真乃雅痞英雄！

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1960年，羅馬奧運會的田徑賽場上，四百米賽跑世界紀錄保持者米哈·辛格（法拉汗·阿赫塔爾 Farhan Akhtar 飾）站在起跑線上，肩負著為祖國印度贏得該項目第一枚金牌的重任。而當人們歡呼呐喊之際，卻鮮少有人能透徹回望米哈一路成長起來的跌宕人生路。1954年米哈應征入伍，首次接觸400米田徑。不諳世事的他，朝著那套神聖的國家隊製服全力奔跑。而伴隨著戰火、愛情和親情，這個矯健的男人在奔跑在各大盛事的賽場上時，還將背負著更多無法拋卻的東西。一個男人的傳奇，一個時代的記錄……電影評論：真人真事，民族英雄，印巴衝突，愛國主義，全民意識，帥哥美女，歡笑淚水。該有的都有了。Diligent, Willpower & Dedication, for a person with those qualities, sky is the limit. / 勤勉、意誌力、執著，如果你擁有這些品質，那麼，飛翔吧，隻有天空才是盡頭。——Milkha Singh

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克雷拉（露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾）本來是一名商店售貨員，她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇，因其美貌而名氣逐漸攀升，上映影片票房都獲得了成功，不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業，並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》，不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境，克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼（安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾），重新得到了愛情與理解，衝動之下她決意與基尼私奔，卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論：風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.

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雪夜，何公館沉浸在黑暗與寂靜中。突然一聲槍響，大哥伯華驚得坐起來。他尋聲來到隔壁的大姐寶娟的房間，隻見她胸前滿是鮮血已經氣絕。又是一聲槍響從另一間屋裏傳來，伯華被驚嚇得呆站在那裏。老仆人洪福被驚醒後走進屋裏，告訴伯華小妹慧娟也被擊傷。警局李科長親到何公館調查：得知伯華藏在書桌裏的手槍不翼而飛；老主人何炳甫的書房，自他死後就被何太太鎖上，十二年來無人進去；在詢問屋內每個人也未得到任何線索。李科長了解到伯華的母親臥病十餘年已厭倦生活，平日由小妹慧娟負責服侍她。大姐寶娟未嫁掌管家務，因過分嚴厲，弟妹都對她不滿。弟弟仲華好學上進，二妹敏娟驕傲，但天真直爽。經過初步調查後，李科長與何公館的家庭醫生程白湧，一同來到慧娟的床前了解情況。敏娟突然指責慧娟的話是編造的，更指她是殺大姐的凶手。為此，二人爭執起來。李科長沉思這奇怪的血案後，何公館中竟沒有一人表示悲傷。三天後的又一個雪夜，懦弱的大哥伯華又被槍殺。經過檢驗是出自同一把手槍。門外雪地上留下和上次同樣穿鞋套人的足印。李科長從仆人陳媽處感到一絲線索。十幾年前，陳媽的丈夫與何炳甫合作過生意。其丈夫死後，陳媽就到何公館來做廚娘。一天，慧娟獨自來到警察局，報告她在家中拾到一張帶有奇怪符號的紙條，並存放在家中。警察立刻接通電話，讓仲華取出後送來。不一會兒，洪福出乎意料的打來電話說：仲華十分鍾前也被人打死。當晚，程醫生報告他放在皮包裏的嗎啡與木鼇精在何公館被竊。李科長決定打開鎖閉多年的書房，發現這裏確實有人來過，並在滿是灰塵的角落裏發現作案的鞋套。接著連續又發生慧娟中毒被救，何太太中毒死亡事件。何公館隻剩下受到過度驚嚇的敏娟和慧娟。李科長分析一連串的案件終於有了目標。為取得證據，他設計同意敏娟住到親戚家去。將真正的凶手慧娟抓捕歸案。原來，陳媽是慧娟的親生母親，其父與何炳甫是同夥，因替何炳甫承擔罪案死在獄中。為報答其父，慧娟被何炳甫收為幹女兒。慧娟覺得在何家是被人看不起的孤兒，心愛的程醫生又愛上敏娟，怨恨、嫉妒讓她產生犯罪的動機。於是製造了一係列慘案發洩對何家的仇恨。案情大白，慧娟終於被蠅之以法。電影評論：緊閉空間殺人案的化用，不知道為什麼最後要逃出這個屋子，特別像柯南的點在於什麼呢，大概是人物出場的方式和景別，以及被格外強化的人物態度。不知道有沒有具體的參考對象。機關、道具，線索埋在對話裏，很有遊戲感，行凶段落拍得很漂亮。