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園子溫2015年第五部電影作品。 1313年由園子溫主要執導的無節操深夜劇《我們都是超能力者！》除了要在今年春季推出電視特別篇《超能力者上東京》，還將拍攝劇場版《我們都是超能力者！》。主演仍將由染穀將太擔任，預計於今年九月上映。 園子溫評論：“當時拍電視劇時，電視台很慷慨地給了我從服裝、班底到演員的全部決定權，很想拍攝所有集，但因為日程不得不將很多集拜托給了其他導演。因此這次可以全部自己來，十分開心。”電影評論：依舊是搞笑的性喜劇，看到後來劇場啊變成小孩啊有點像自殺俱樂部。情熱大陸的時候那個命中注定的相遇和離開就是為這個電影寫的吧，包裹在厚厚的情色猥瑣下的純潔浪漫的內核，但是仍然從頭到尾貫穿了喜劇元素，所以雖然是命中注定，但是並不是和一個人命中注定，而是和許多許多的人命中注定了，所以找不到也是情有可原，找到一個之後又找到了另一個也仍舊是情有可原，這難道就是天生的渣男嗎哈哈哈。男人花心女人癡情這就是園子溫浪漫的命運真是絕了。染穀將太在舞台上以為青梅竹馬就是命中注定時的含淚眼神真是絕了。“建立一個色情的獨立國家”真是要笑死了

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史黛拉（簡·邁克格雷格 Jane McGregor 飾）身為校啦啦隊的隊長，擁有天使的麵孔和魔鬼的身材，熱情奔放的個性讓她成為了所有女生們憧憬的對象，亦是全校男孩心目中理想女友的典型。父母希望史黛拉能夠學習法語，於是找來了一位名為吉娜芙（派珀·佩拉博 Piper Perabo 飾）的法國交換生，吉娜芙其貌不揚，性格更是畏畏縮縮，她就像一個小跟班一樣的躲在史黛拉的身後，大大的滿足了後者的虛榮心。電影評論：哇罵女主渣渣的，估計現實裏情商低且人緣挺不好吧，女主那叫虛偽？至少表麵對每個人都很和氣是件不容易做到的事，所以被搞破壞之前周圍人都很喜歡她。而且她騙女配都是小時候的事了。相反女配毀了很多對女主人生規劃很重要的事，還汙蔑她吸毒賣淫。我覺得女主挺好的，從小就有理想，而且一直為了目標在努力。隻不過電影用喜劇誇張的手法表現了出來。

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一對相依為命的姐弟受到詛咒，被迫住在已身亡的雙親所遺留的豪宅中。一名年輕男子與姐姐墜入愛河，因此想盡辦法要破除詛咒，卻引發了一連串致命效應。電影評論：一般，低成本驚悚片，故事不抓人，氛圍不聳動，暗黑古堡類，複古哥特風，劇本有夠無聊，異靈幾乎沒現身，全靠幾位演員獨撐局麵，感情線含混而飛速，姐弟情誼的意味深長交代的不夠紮實全麵，挺輕飄飄的劇情推動，非常匆促的結局，那種從頭至尾故弄玄虛的無趣感和冗長感，還有西歐國家特有的冷靜慢半拍

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平靜祥和的闖堂鎮裏，一場精彩絕倫的馬戲表演剛剛上演。不料，從天而降的一隻兔子卻砸了場子。這隻兔子就是闖堂兔堂堂。堂堂本想和馬戲團的小醜珊瑚解釋一下自己並非有意破壞，不料小醜卻要抓走兔弟弟作為懲戒。在這危險關頭，堂堂的死對頭菜刀狗及時出現，救下了兔弟弟，一場鬧劇就此收場。而菜刀在和小醜珊瑚的打鬥中隱約發現了她的秘密，為了一探究竟，菜刀決定深入馬戲團。在馬戲團的地下，一個瘋狂的陰謀漸漸被菜刀狗揭開，另一方麵，堂堂和夥伴們卻在欣賞著精彩的馬戲表演，絲毫沒有發現瘋狂的危機即將來臨。電影評論：能拍到如此爛的成都也算是奇葩了 導演你的智商絕對夠不上看電影的小孩的標準 真是難為你了 完全是一部沒誠意沒內容沒主旨的爛片一部 如此爛片還能通過審核 反而是一些好片被一再舉刀 如《無人區》 豈不是這種爛片對中國毒害更大 還是就是通過潛移默化成長的 片子中鼓勵暴力解決問題反正打不死 簡直毒害

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《緬懷》（In Memoriam）講述的是，滿屋的鍾表滴滴答答的叫個不停，似乎時間才拚命的追趕著什麼。鍾表匠努力的在建造著一棟大樓，廣場上，準時會有漂亮的女主角沿著軌道翩翩起舞。小醜隱忍自己的愛慕，隨著女主角的舞步，也為其湊音樂起來。小醜發現主人正在為女主角製造一個帥氣的男伴舞，小醜頓時心情低落，仿佛要失去她一樣。然而，當小醜看到鍾表匠突然倒下的那一刻才知道其中的奧秘。電影評論：很喜歡這種精致的畫風，細節很讚。故事比較溫情，但沒多少新意。

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朝鮮戰爭期間，一家美軍陸軍醫院負責醫治盟軍受傷官兵。憤世嫉俗的軍醫威布少校是主治醫生，他與忠於職守的護士邁克卡拉中尉相愛，但是又相互討厭。他們在救死扶傷的醫務工作中理解戰爭的意義，並增加相互的了解電影評論：套著戰爭片外殼的情節劇。。。鮑嘉一上來就急吼吼的泡妹子的腔調顯得很奇怪，米高梅和鮑嘉真是不可調和，唯一給米高梅拍的電影還那麼爛。。。而且看上去也像是理查德.布魯克斯最爛的電影了。。。除了鮑嘉戴太陽鏡的造型外這電影找不到第二個看點。。。

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。