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澳大利亞的範迪門斯，是一個風景秀麗的依然所在，但約在200年前，它卻是大英帝國發配罪犯的地方。那些不法之徒遠渡重洋來至這片處女地，在士兵的監督下辛苦勞作，不知自由在於何方。電影評論：真實故事改編，200年前澳大利亞蠻荒時代幾個犯人越獄後一路上互相吃的故事，不知澳大利亞人審視這段犯人祖先的往事會作何感想。整體手法很克製，吃死人沒有表現，隻有幾個還算認真的搏鬥鏡頭，全片都是霧蒙蒙髒兮兮的色調，很多密林的空鏡頭渲染蠻荒絕望的氛圍，攝影讓人想起《荒野獵人》，但本份的多

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簡介： 丹尼·吉亞爾中士在一次快速奇襲中幸存之後，他的腳踩到了一個雙撞針俄羅斯地雷。作為他所在巡邏隊唯一的幸存者，卡在了阿富汗沙漠中，他必須正視這種情況，麵對自己的懷疑與恐懼。敵人正在接近。隻剩幾個小時來逃脫。倒計時開始了電影評論：劇本不錯了，唯一讓人納悶的那個女人質，出場時的裝扮完全沒有同樣經曆長時間困局的那個士兵的狀況，不真實啊。

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湖南衛視《我是歌手》第三季總決賽收官，4月3日晚22:00將繼續現場直播《我是歌手》2015巔峰會，三季共12位頂級唱將再度集結舞台，吹響頂級音樂盛宴的號角，屆時第一季的黃綺珊、楊宗緯；第二季的韓磊、張傑、周筆暢、曹格；第三季的韓紅、鄭淳元、李健、黃麗玲、譚維維、胡彥斌群雄聚首，單名單上並未見到鄧紫棋和孫楠的身影。雖然節目組尚未透露歌手們將以何種方式進行演唱，但堪稱“音樂夢之隊”的超強卡司陣容和廣博的音樂流派與風格，早已讓大眾對三季歌手將擦出怎樣的音樂火花倍感期待。電影評論：黃綺珊的意思是：譚維維你把這首歌毀了的部分我重新給填上；李健的意思是：鄧紫棋你個傻逼，打新歌都不會含蓄點，不信你看我；韓磊的意思是：韓紅算個屁，我就是來玩的，想唱什麼唱什麼；Alin的意思是：聽，全國都要下雨；楊宗緯的意思是：沒有好歌好寂寞，不想再被李宗盛操控，歡迎大家多多寫歌給我。

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20世紀80年代，中亞國家阿富汗陷入連綿的戰火之中。國家飽受摧殘，人民流離失所。無情的轟炸摧毀了老人達斯塔戈（阿卜·拉賈尼 Abdul Ghani 飾）所在的村莊和家園，他的親人幾乎全部遇難，隻有5歲的孫子亞辛（賈溫·馬德·何馬翁 Jawan Mard Homayoun 飾）幸免於難，卻也被爆炸聲震聾了雙耳。老人強忍著悲痛，帶著孫子前往遠方的礦區尋找兒子，要告訴他家中所遭遇的厄運。死者長已矣，生者卻仍要在漫漫長路上奔波勞頓……電影評論：充滿悲情的公路片。滿眼盡是悲涼的土黃色，一路上滿是戰爭摧毀的家園。戰爭留下的更多的是心靈上的創傷，炸死的親人，被折磨的兒媳，震聾的小孫子，暴躁的守衛，守著坦克絕望的母女倆。兒子是希望與依靠，但自殺了，不能承受之重，老人寧可相信兒子絕情還活著。吞下的泥土是眷戀，種下希望，為了孫子。

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1922年夏，鐵路工人黃德發（魯非 飾） 與江有才送京漢鐵路警務處長魏學清的老太爺進城看戲，老太爺蠻橫無理與軍火車爭道。危機中黃德發跳車逃命，江有才和魏老太爺雙雙輾死在火車輪下。事後魏學清竟以凶手罪名指控黃德發。京漢鐵路工人林祥謙（李翔 飾）及律師施洋（金山 飾）地下 黨領導老何（吳雪 飾） 和工人代表孫玉亮（張平 飾） 及時發動群眾，設法營救了黃德發。1923年1月，在地下黨負責人老何的指導下，京漢鐵路十六個工會的代表與全國各界代表，經過合法手續到鄭州集會，成立總工會。軍閥吳佩孚（馮一夫 飾）卻下令鎮壓。林祥謙等施巧計脫離險境。1923年2月4日，在黨的領導下，京漢鐵路工人舉行了全線大罷工，交通中斷。在英美帝國主義的支持下，軍閥吳佩孚對手無寸鐵的工人實施了震驚中外的大屠殺......電影評論：小時看的，結尾的張平舉紅旗的鏡頭和普多夫金的《母親》的結尾有些相似。金山的表演在當時很震撼！“好人”的形象當時沒有這樣演的。

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越南海關軍官阮文泰常濫用職權壓榨平民。曹芹南、通伯、家洛、阿鬥、水仙和百合在越南時屢被阮欺壓，立意偷渡來港，卻於公海遭阮派人洗劫，女的更被強奸，曹妻因而折磨至死。曹等人幾經辛苦，漂流抵港，在港經營餐廳生意。國際刑警查知阮以渡假為名，來港與黑道人物陸逢春勾結，把龐大軍火運往荷蘭，遂派女刑警歌狄亞聯合國駐港國際刑警雅倫搜集阮之罪證。百合與水仙在夜總會中得罪陸之手下，曹等人出麵擺平，與陸結怨。阮來港後得悉曹等人在此，恐他們壞其勾當，買凶殺他們。曹等人脫險後與歌狄亞聯絡，合力對抗阮，歌以美色誘阮，探得軍火收藏地後通知曹把軍火劫走。曹以軍火逼阮交易，暗中在廢屋四周布下死亡陷阱，連場大戰瞬即展開......電影評論：其實把那些完全不必要的少兒不宜的內容刪了（完全就是為了商業和湊時間）還可以一看吧，本來是個還行的複仇故事，非要強行湊成18禁，毀了，多的一星是給英叔的……

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片名和靈感都取自莎士比亞的《仲夏夜之夢》。阿根廷導演馬蒂亞斯·皮涅羅新作品，曾入圍2016年洛迦諾電影節主競賽單元，主要講述一個阿根廷姑娘要把莎士比亞的戲劇翻譯成西班牙語的故事。@電影評論：這個時代能讓我像見證魔法一樣目不轉睛的電影人太少了，但皮涅羅永遠都是其中之一。從生涯伊始便已成型的體裁如今完全進化成了獨此一家的風格，同時居然在數字影像的流程裏發現了新的玩具，那些層層交疊的Dissolve和精巧自由的搖鏡簡直百看不厭（還有樹梢上那些悄然改變顏色的氣球！）。電影對『仲夏夜之夢』的解構處處是曖昧的“若有所指”和“似曾相識”，愛情終究不過是一場讓大家軌跡交彙的Party，一種如夢似幻的狀態，與進出其中的你我和各自的將來過往沒有任何必然的糾葛，隻有無心遺落的印記永在。