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由約翰·休斯執導，安東尼·邁克爾·霍爾、凱莉李布洛克主演的本片講述兩名血氣方剛的男孩想女孩想瘋了，乃利用他們的個人電腦來創造一個理想中的女人，豈料夢想成真，這個電腦美人不但令他們的生活產生重大改變，還引來不少狂蜂浪蝶的追求。該片是一部充滿“性趣”的青春科幻喜劇，情節發展超乎常理之外，風格別豎一幟。電影評論：掃描雜誌圖頁製作Lisa段非常好看，禦女和正太間的化學反應，有營造青春期的騷動萌動，Geek感和外界關係疏離都設計的蠻好的，Lisa影響到現實中的wyatt和Gray事件雖創意到位可劇作太水，派對部分無序，侵入者無前兆，男女生莫名相愛…… 頭戴白bar穿漏臍裝女子內內好萌!Hughes片中的男主一張張好看臉啊

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作者導演Jacob Falk偶然發現一些戰地囚犯被丹麥士兵拷問的照片。他懷疑這與政治陰謀有關，於是開始展開調查，而結果卻是超越他所想的。電影評論：雙線故事結構，隻是其中一條講著講著就弱掉了，影片太注重製造懸疑的氛圍，故事本身反而逐漸被忽略掉，不知道導演到底想幹嘛，想諷刺或者講什麼。人物性格太單一，似乎隻有一種情緒。

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蘇欽跟趙誌遠開了家建築設計院，妻子張蘭心，本是市舞蹈隊的種子選手，卻因懷孕生子被開除，生下女兒蘇木槿後，跟著丈夫回到家鄉從事服裝設計工作。在蘇木槿8歲生日的那一天，趙誌遠開車載著蘇欽和蘇木槿，不幸在途中發生嚴重車禍。蘇木槿在趙誌遠和青梅竹馬的小夥伴陳誠的鼓勵下漸漸走出陰霾，努力適應沒有腿的生活。趙誌遠為鼓勵蘇木槿和張蘭心，聯合蘇木槿的舞蹈老師張潔一起編排舞蹈去參賽。在一切準備妥當齊全之時卻被迫不讓參與。最終在蘇欽設計的禮堂裏，蘇木槿和張蘭心一起華美綻放，完美演繹了屬於自己的“木槿花開”。電影評論：想起了藝考時看的台灣電影《逆光飛翔》，小女孩木槿是生活的榜樣，片子感情細膩，扣人心弦，是上饒版的《逆風飛翔》，給導演大大的讚！

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傑克·傑莫爾是個天才經紀人，名利雙收，但他卻在繁忙的工作中逐漸失去了自我，於是他參加了一個尋找自我的課程，在這課程中，他用每天寫日記的方式不斷思考人生，期間也發生了很多令人捧腹大笑的事情，最後，他找回了曾經有外遇的妻子，辭去了工作，做了一回真正的自己。電影評論：這應該是Mike Binder小品電影裏最爛的，從經紀人視角出發看見的東西比圈外人還要皮毛。被同題材的輕喜劇What Just Happened爆了幾十條街。加上白靈和大本兩個人face to face地麵癱。有趣的幾個地方：唐人街對峙，大本一行被三腳貓的中國功夫嚇尿；自家水族缸裏潛水；純屬浪費錢的航拍。

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《致愛》獻給中日邦交正常化40周年，是首部在日本拍攝的微電影。李浩宇從外地出差回來後發現妻子帶著女兒離開了他，傷心不已，為了完成當初妻子願望，他孤身一人來到了日本的寺廟並遇到了在那裏養病的竹內，竹內雖然內心美好，卻難以逃脫病魔的糾纏；短短幾日的相處，讓李浩宇對生命有了新的認識。電影評論：優秀的片子看完後會覺得整個心裏都十分空蕩蕩的...第一次給微電影寫影評，35分鍾的<致·愛>直接撞擊著到內心。。。沒有感慨，沒有讚歎；體會很多，有慚愧、也有欣喜。。謝謝曾經伴隨中國孩子成長的知惠姐姐，無論19歲、24歲還是30歲。每個時期的作品都給我帶來太多。

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劇本取材於現實生活中的事件——捕獲艾哈邁德萊薩姆-又稱“千年炸彈” 。萊薩姆走私炸彈進入美國，為的是實施基地組織的陰謀去炸毀洛杉磯國際機場，時間定格在了1999年新年前夜電影評論：劇本有點傻，主角是如何從一名普通青年成為恐怖分子的，交代太牽強；一些角色可有可無，比如那個fucker官員，莫名其妙的；結局太爛。

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。