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富二代李望峰（鄒文正 飾）被卷入了一起交通肇事頂包案之中，作為唯一的目擊證人，孟子良（胡耀輝 飾）在此事上卻支支吾吾語焉不詳。劉夢龍（鄭中基 飾）是負責調查此案的臥底探員，而孟子良恰巧正是他的童年玩伴。借著這特殊的身份，劉夢龍開始接近孟子良，希望能夠從他口中套出當日事件的真相。電影評論：這種電影吸引我去看的隻有港式無厘頭情懷了。可惜的是鄭中基的喜劇類型還是不得人心。而這種片子最大的缺點就是製作粗糙，特別是剪輯，連我這種業餘的人都能看到很多剪輯粗糙的痕跡。還有就是演技，真係“做戲咁假”。無特效化妝就唔好拍見血戲啦，好假咯。戲爛，故事散，好多穿幫唔連戲，兩星都無。
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薩莉亞蘇丹（多格雷·斯科特 Dougray Scott 飾）一直無法原諒妻子和自己的弟弟偷情，盡管妻子已經不在人世，但他依然被憤怒和絕望侵擾，整整四十天無法入睡，肉體和精神都已經瀕臨崩潰的邊緣，再這樣下去，他不僅無法繼續坐在王位上，更有可能連性命都丟掉。電影評論：這算是大銀幕第一次呈現Scheherezade和Shahryar之間的故事，電影也很巧妙地用畫麵等調度轉換於現實與故事之間，大概也算是框架最完整的一部Arabian Nights的故事了；當然迷你劇還是有其一定的限製，畫麵的簡陋與美工的設計都是一大槽點，但忠實於原著故事的劇情有一定的趣味性，以及演員們的表演也不會使得本作十分乏味，其中還能見到許多演員的熟悉麵孔。
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2011年在倫敦西區的Wyndham劇院，由第9任神秘博士的大衛·田納特（David Tennant），和他在《神秘博士》中的女伴Donna Noble的扮演者、英國電視喜劇演員凱瑟琳·塔特（Catherine Tate）再次合作，奉獻莎士比亞的經典喜劇。黃金組合碰撞，火花四濺。電影評論：莎翁的《無事生非》。很驚喜看到大提提和CT在這裏重新合作，上演一場歡喜冤家的愛情故事，兩人承包了所有的笑點，莎翁略微生澀難懂的語言，在他們的演繹下，將喜劇效果放大了數倍，舞台效果也非常棒，尤其是二人各自聽到親友故意說些對方深愛著他/她時，演員們的表演和舞台旋轉的方式，讓這兩部分特別生動。此外，這個版本的無事生非中，莎翁戲劇背景的年代性與現代生活方式融合，觀看時，一邊在質疑，為什麼改編到頗有現代的背景（單身派對、著裝現代化）仍有著如此腐朽的思想，一邊又在感歎著，的確如此——即使科技發展、社會變遷，人們卸下了傳統的包袱，依然有巨大的思想鴻溝橫亙在人們的生活中。有的人愚蠢自私得“始終如一”，輕信他人話語，妄加猜測，卻不去證實——這在哪個年代裏，都是沒有改變的腐朽。
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馬德裏，20世紀60年代初。居住在馬拉維亞的埃洛伊薩太太全身心投入在母親和妻子的 角色中。然而她的家庭帶給她的苦難遠多於快樂。她的丈夫是一名脾氣暴躁的市政警 衛，他在家中實施的專製比大街上還多。兒子在即將擔任神職前放棄了神學院的學業， 在書本與祈禱中消磨時日，為家庭贖罪。而她的兩個女兒癡迷於金錢，彼此間充滿深深 的仇恨。電影評論：策展人太壞了，要說的點都被他拖出來劃了重點還叫別人怎麼寫短評！ 影史地位嚴重被低估，無論故事還是某些場麵的鏡頭調度都非常《雨月物語》，夫妻線單拿出來完全是新現實主義那套。不過水平還是比較有限，三個人物主次不分，視角混亂，哥哥的角色淪為吐槽役。自編自導自演的弊病也很突出，後半段導演自己加戲太多，冗長的表演段落基本都是贅筆。不知道修複時有沒有可能有膠片缺失，前半段的轉場全是災難。妹妹上樓梯那個蒙太奇段落蠻驚豔的，不過與整體調性不太搭。 妹妹的座右銘是"Tomorrow is another day"笑出聲。 （11.23補：怎麼之前沒想到，相對《雨月物語》這片其實更像《祇園姊妹》……）
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李鐵應女友周碩的要求為一貧困女大學生趙芳送回家的路費，趙芳的清純給李鐵留下深刻印象。與富有但卻玩世不恭的周碩相比，李鐵愈來愈鍾情於趙芳，李、周二人終於分手。趙芳為救一個遭車禍的同鄉向李鐵借錢，被李鐵誤會。事後李鐵悔恨萬分，每個星期日的夜晚都到他和趙芳相約的咖啡屋等候，幾個月後終於等來了趙芳，兩人消除了誤解。電影評論：這對白，這演技，周韻念台詞真跟現實生活中的社恐人群一樣，看得我都要尷尬癌了。但是這設定真的好喜歡呀，一直被董事長女兒蹂躪的公司小經理喜歡上清純女大學生。趙芳真的好可愛好青澀，不過我猜現實生活中子健更喜歡周碩，子健媽媽和兩任妻子正好都是比較強勢的女人（太八卦了，掌嘴……
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曾經的繁華榮耀，隨著時光流轉與時代變遷漸漸褪去耀眼的光環，留下的則是無盡的落寞與慨歎。420廠（成華集團），一座從東北遷至四川的飛機軍工廠，在特殊的年代裏它曾是無數人羨慕與自豪的所在，然而和平的氣息和體製改革卻將它的光鮮逐漸銷蝕。經濟浪潮的衝擊下，它不可避免地經曆了轉型的陣痛，而今舊廠址易作他主，一片現代化的樓宇將拔地而起。電影評論：兩星半。當年入圍了戛納主競賽，08年。兩極分化極為嚴重的作品：科長的一次影像嚐試——將電影紀錄片化（當然素材來自於大量采訪），這種嚐試本身當然沒有問題。首先科長對時代變遷下小人物的關注很明確，而且片中的攝影構圖和調度都不差，但最終還是電影文學式探索的錯誤：科長已將作者表達流於表麵，似乎過分自信地渴望其自我目的呈現，台詞的文字展現說教意味太濃。畢竟是緊接著《三峽好人》的，喜歡的觀眾自然會喜歡，不喜歡的觀感落差必然極大。影片最大的問題還是表演，而且還真不是出在趙濤身上。其實如今看來，賈樟柯挺適合紀錄片，但這個偽紀錄片的確不討喜。最喜歡的段落：葉倩文的“淺醉一生”響起。
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中學生秀兒（李世英 飾）在自己十三歲生日當天知道了一直被稱為英珠姐姐，同時獨立撫養自己的人竟然是自己的親身母親（秋相微飾 ），因為現實生活的壓力英珠忽略了成長期敏感的秀兒情緒，秀兒認為人氣歌手尹雪英（金潤雅 飾）就是自己的親身媽媽，就此產生了尋找真正媽媽的計劃。秀兒該如何化解與媽媽自己的矛盾關係呢？電影評論：1.小孩兒都愛離家出走，隻是借口不同 2.人人都愛古惑仔或者小太妹 3.從來都是沒有性別的animal
