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理查德.阿滕伯勒， 英國電影演員，導演。1923年8月29日生於劍橋。曾就學於英國皇家戲劇學院。1942年他在影片《我們為之而戰》中第一次扮演了銀幕角色。第二次世界大戰後在英美兩國影片中多次扮演重要角色，演技日趨成熟。1964年因主演《巴塔西的槍》和《一個雨天下午的集會》獲英國電影學會最佳男演員獎。此後又因《沙石號炮艦》和《杜利特爾博士》兩次獲得好萊塢外國記者協會評選的最佳男配角金球獎。電影評論：英國某前殖民地發生政治動蕩之際，駐巴塔西的英軍指揮官奉英國政府命令把該國部隊的指揮權移交給非洲土著軍官亞伯罕那上尉，並下令禁止英軍幹預該國政治。孰知該部發生兵變，亞伯罕那被捕後逃至英軍營地後，兵變部隊包圍了英軍營地勒令英軍交人。行事一向古板的軍士長拒絕交人並率僅有的幾名英軍士兵與

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本片改編自河竹默阿彌的歌舞伎劇「天衣粉上野初花」。故事講述諸候鬆江娶檔鋪老板之女為妾。安府掌管河內山，受鬆江所托，假扮和尚到鬆江家救其愛女。此外，還加插了賭徒直次郎與妓女三千歲的戀情。片中，絢爛的舞台色彩，以及江戶時代的氣氛、格調，營造得分外優美悅目。電影評論：1、原作為河竹默阿彌的歌舞伎劇，由筱田正浩和寺山修司聯合改編（在意象和呈現上也確是二者風格的糅合:正俯人形鏡頭/斑斕色彩/舞台式建構/癲狂表演/跳躍敘事/嬉趣配樂與對白），講述諸候鬆江娶檔鋪老板之女為妾，安府掌管河內山受檔鋪老板所托，假扮和尚到鬆江家救其愛女。此外，影片還加插了賭徒直次郎與妓女三千歲的戀情、與母親的爭執糾纏，形成三線並敘且在最後實現交彙。2、日本新浪潮借古喻今的創作旨意:強權淫威之下勞苦民眾如何反抗。3、煙火夜下的革命混戰，群戲調度叫人歎為觀止。4、隱晦的母子亂倫情結。5、摘不掉的死神麵具想及《鬼婆》。6、“你臉上有死神的影子”。|仲代達矢和岩下誌麻一樣俏皮可愛。（8.0/10）

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本片圍繞一位年輕的雕刻家艾裏克（魯特格爾·哈爾 Rutger Hauer飾）與美豔女郎奧爾加（莫妮卡·梵·德·馮 Monique van de Ven飾）展開，講述兩人之間一段刻骨銘心的孽緣情債。一起車禍讓天性崇尚自由欲望的艾裏克，邂逅美豔女郎奧爾加。從此他終日沉迷於暴力虐待式的床第之歡。當奧爾加遠嫁美國後，艾裏克重陷孤獨，他隻能以更加瘋狂的性欲來發泄心中的痛苦。然而當兩人再次重遇時，那段刻骨銘心的愛欲卻再也無法重現，唯化作一段孽緣成追憶。電影評論：凶殺片→情色片→愛情喜劇→絕症片.男主先在這部裏放了海鷗,又在blade runner裏放鴿子~橫須賀刺繡夾克好看~OST竟沒收錄他們初次見麵在車裏以及便便前的那首歌《紅頭發的女孩》Meisjes met rode haren - Arne Jansen.荷蘭語和德語太像,就連這首歌也是從德語歌Mädchen mit roten Haaren - Tony翻唱的

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已過而立之年的傑西（喬什·拉德諾 Josh Radnor 飾）厭倦了乏味單調的工作，他總是懷念著以往的大學生活，曾經的食堂和寢室、聚會和詩會常常浮現在他腦海。這天，他突然接到大學時代最喜歡的彼得教授（理查·詹金斯 Richard Jenkins 飾）的邀請，希望他能在自己的退休晚宴上做個演講，傑西簡直迫不及待地前去赴約。令人意想不到的是，在晚宴上他遇到了一位19歲的女學生吉比（伊麗莎白·奧爾森 Elizabeth Olsen 飾），吉比非常喜歡他的演講，在交談中，兩人竟發現對方在文學、藝術上的愛好幾乎一模一樣，彼此漸漸互生情愫。然而，現實的年齡差距卻似乎總是阻隔在兩人之間的藩籬……電影評論：喬什確實是個才子，第一次了解他是『how i meet your mother』的傻白甜，後來自己自導自演了『紐約客』還有這部。『文戀』故事是線性發展的，核心確實離散的，裏麵盡是一些文科生的臭毛病，文科生可能會有同感，理工生會覺得是在無病呻吟，最後有點替男女主角惋惜。其實高中那會我喜歡的是文科，而且文科成績也很好，但高二分文理時我是偏向於選擇文科的，但最後還是選擇了理科（僅僅是因為理科好找工作），當時老師跟同學都覺得很意外。有時候我會想，如果當初我毅然選擇了文科，現在會有什麼不一樣呢？

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抗日時期，華北地區遍地烽火，中共領導下的八路軍麵對著敵人的步步緊逼勉力周旋。指導員王金（陶澤如 飾）本來從事敵後工作，因叛徒陷害而遭到組織懷疑，被和三名土匪、三名逃兵、一名奸細（謝園 飾）以及一名投毒犯放在一起關押。王金求助鋤奸科長許誌（陳道明 飾）重新查明自己的案情，但各部隊失去聯係，後有日軍追兵，許誌無法證明王金的清白。在王金和其他八名犯人的交往中，他用剛正忠誠的人格魅力打動了土匪頭目大禿子（趙小銳 飾），以及逃兵中的老大哥老萬頭（魏宗萬 飾）。不久，部隊陷入日軍包圍，許誌身負重傷，王金等人以待罪之身迎擊日寇……電影評論：五代電影開端，發軔之作。突出電影的影像本性，造型特點視覺風格突出。大量靜止長鏡頭，大膽運用局部畫麵的不完整構圖，一改中國內地戰爭片雄壯高昂的樂觀主義基調，將中國人民的抗日戰爭呈現出呼喚人性的深沉而悲壯的曆史。鏡頭運用搖鏡頭揭示環境，犧牲死去的村民，版畫式粗糲的風格化造型手段，豐富的影像表意對傳統電影反擊，不平衡構圖，前景設置，大景別大量藍天表意性的運用，暗調攝影，大量剪影，主觀化造型，光頭黝黑的人物群像，意味著飽受戰爭摧殘。五代導演常用的西北取景，但不像別的五代作品有濃厚寓言性，戲劇性情節性適中，承前啟後。大叔不忍女軍醫被侮辱，隻得開槍打死，後公映版改成擊殺所有敵人解救成功。張藝謀攝影。張軍釗18年去世，rip。

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這部電影講述的一對年輕的夫婦準備去墨爾本繼續他們的研究，然而就飛機起飛之前，他們被牽涉進一樁悲劇性事件……電影評論：這讓我想起了老太太倒了你到底扶不扶？原以為這是好心辦壞事的故事，結果看完電影發現其中最微妙的變化是：沒有責任就會變得理直氣壯，一旦發現問題在自己身上就會驚慌失措，用謊言和逃避，女主其實和男主沒有任何區別，甚至在最後用他們本以為被保姆陷害但事實並不一定的猜測的倒鉤方式去訛老太太。“

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亂世，一書生為救其愛妻將自己的心靈留在了長生當。多年後，當他試圖找回逝去的自我時，他發現自己已經深陷在永恒的曆史輪回中。電影評論：悄悄地留下第一篇短評，見證導演大師之路的第一步（但是還沒看過