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小刺蝟和小白兔一起拿蘑菇當降落傘玩過後，開始用手撿紅果，媽媽看到了，要它停止用手撿改為用刺背，小刺蝟問為什麼，媽媽說：“我媽媽是這樣教的，我媽媽的媽媽也是這樣教的”。小刺蝟想要紅果樹上更大的紅果，媽媽試著跳起來用刺摘、使勁搖晃紅果樹等方法，紅果均紋絲不動，她搖頭離去時，小刺蝟跳起來用手摘下了大紅果。電影評論：墨守成規並將之視為準則，並覺得任何偏離自己大腦中的標準的行為都是不可理喻的，這樣的事情發生在幾乎每個人身上。我們總是莫名地遵守著各種似乎無可辯駁又無需辯駁的準則，並且對他人所遵守的不同準則表現出莫名的不理解。簡單的效仿傳統或大眾並不能使自己顯得正統或高貴或道德或理直氣壯。

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阿瑪圖（Christian Tasche 飾）和妻子羅莎（安東娜拉·塔莉 Antonella Attili 飾）結婚多年，兩人共同養育兩個兒子濟濟（Barnaby Metschurat 飾）和卡羅（莫裏茲·布雷多 Moritz Bleibtreu 飾），生活在平靜之中充滿了快樂電影評論：A,法提赫.阿金拍出了自己的天堂電影院。小時候的舉家遷移，跟著父母拚搏終於在異鄉紮根；青春期犯過一些錯，屢次陷入迷失，但終究還是熬了過來，也找到了自己真正想要的；再後來與家庭鬧掰，卻在曾經的故鄉重新找到了未來的方向。當一切都塵埃落定，才發現當初的那些執念早已不再那麼重要，曾經受過的傷害早已風輕雲淡，曾經混蛋的過往也早已成為過眼雲煙，真正重要的還是身邊有家人陪伴，有朋友支撐，讓自己所做的一切都變得有了意義。有時想想，如果當初做了不一樣的選擇，會不會現在就不一樣；又也許命運總有它自己的安排，在無數的平行時空裏，隻有現在的生活才成就了如今最好的我們。你好，舊時光；再見，舊時光。

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這部電影將寫實與科幻合而為一。一種傳染性性疾病STBO正在國內蔓延，它通過沒有感情的性活動傳播。電影評論：隻能說在浪漫的鏡頭下，兩位女主角都是年輕貌美，360°無死角，充分體現男性在青春時期對她們的愛，這是一部用愛去包裝的盜竊電影，故事主線很簡單直接，就是一組人要去偷新研發出來的病毒，但是中間更多的是情情愛愛與人生感悟，就是一部濃濃法國浪漫主義的文藝電影，而且影片中還摻雜了許多光怪陸離的鏡頭組合，看得出導演年輕時的創意在揮灑，尤其是結尾的鏡頭，強而有力地象征著自由與飛翔，不知道這樣理解是否恰當。

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州長的女兒瑪姬（邦妮·薩摩維莉 Bonnie Somerville 飾）和秘書本（埃裏克·迪恩 Eric Dane 飾）的婚禮在即，為了給競選造勢，兩人決定將婚禮大辦一場。瑪姬提議將婚禮的事宜交給本的弟弟謝爾（約翰·斯塔莫斯 John Stamos 飾）操辦，本十分猶豫，因為謝爾是一名同性戀，他們之間的關係因此而冷淡多年。電影評論：前半段的鏡頭語言略嫌貧乏，但Shel的演技夠可愛，尚可忽略；後半段經歷了一連串drama，Shel嚴肅了起來，劇情也嚴肅了起來，結尾雖普通，但也算有趣。和其他講權益的同影相異，這部較為輕鬆歡快，像是《金法尤物2》的感覺，不太現實，卻仍有樂趣。也許這部片想表達不管同性或異性，最重要的是愛與婚姻。

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號稱“千手觀音”的神偷狡猾又妖豔，那些黑道上闖蕩的賊偷對這位貌美心狠的女人奉如神靈。在熙攘的都市裏，她行竊猶如囊中取物，易如反掌。然而，道高一尺，魔高一丈。“千手觀音”遇到“反扒女俠”，雙方鬥智鬥勇，展開激烈較量，正義最終戰勝了邪惡。電影評論：爛片。1993.05.10

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1900年，科學的發展還未能遮蓋魔術的神秘感，維也納的人們對艾森海姆（愛德華·諾頓 Edward Norto飾）的魔術更是達到了癡迷的狀態。這個神奇的魔術師總是能把現實和虛幻的東西混為一體，讓人墜入雲裏霧裏，懷疑他是否真的具有超能力。而台下的烏爾偵探，更是想從艾森海姆每一場的表演裏看出幕後的真相。電影評論：舊瓶裝了新酒，老套路講了個新故事，偏偏還很美味。諾頓的藍眼睛和大長腿，哦~攝影，色調，節奏都很好，但一些短評老讓我懷疑所以最後偵探的想法真的是事實還是虛幻......要是是真的，男女主真的有一丟丟過分了23333不過放在了君主製的瓦解背景似乎也有點深意。 世界上哪有可以讓自己和愛人消失的魔力，幸福大都是自己奮鬥來的。 幻想和真實之間，有意思的事，明知道是假的，大多數人還是會拿假的去驗證真的。借個剛才看到的一句話，虛假總能戰勝無上理性。

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1945年秋，侵華日軍無條件向中國投降，5名八路軍收屍戰士——排長（陶澤如）、胡子（劉若雷）、大個子（葛亞明）、瘦子（周琦）和小個子——在掩埋烈士遺體時，在一座破舊的古廟中發現一名即將餓斃的日俘（孫敏），並從他口中得知不遠處有一支與大部隊失掉聯係的日軍小部隊。共有32名日軍的該小部隊守衛著地處陡峭崖壁的山洞裏的秘密軍火庫，已斷糧多日。電影評論：本片以日本天皇宣布無條件投降為曆史背景，表現了八路軍小分隊與日軍倉庫守備隊奇特的遭遇。本片不再是簡單地圖解正義與非正義、侵略與反侵略，它著重於戰爭和人性的關係，展現了包括敵方在內的所有卷入戰爭的人對戰爭的控訴。尤其是日本官兵在冥頑不化的堅守中，由饑餓發展到吃中國人，深化了戰爭使人異化的主題，超越了以往抗戰題材電影單向控訴的單一取向。憑借深刻的反戰主題，本片在國內外獲得多個大獎。它拍攝在《紅高粱》之前，放映卻在《紅高粱》之後，這使得此片錯失了一部分機緣。它創下了隻有兩個拷貝的全國發行記錄，八十年代探索電影自此進一步衰落。