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號稱銀河係最先進的外星文明試圖和地球建交，誰知一連串的誤會導致意外發生。外星使者的飛船墜入大氣層，最終摔在了中國某市的世界公園中。靠耍猴戲為生的耿浩（黃渤 飾）和酒販子好友大飛（沈騰 飾）把受傷的外星人錯認為來自南美洲的猴子，在自家猴子受傷的情況下，耿浩開始訓練起這個他口中的“剛果騷騷猴”來了。由於失去了超能力加成設備，外星人的本事無法施展，隻能任由這兩個傻乎乎的地球人打罵操練。盡管如此，他仍試圖奪回自己的裝備。另一方麵，之前與外星人交流失敗的超級大國根據外星人留下的信息，穿梭世界各地尋找外星使者。地球的命運朝著不可預測的方向發展……電影評論：《流浪地球》和《瘋狂的外星人》春節檔票房大賣，劉慈欣或超越沈騰成最大贏家。寧浩（和雷佳音）在《流浪地球》中有客串，沈騰也是《飛馳人生》的主演，大飛對耿浩說的那句「我養你」串戲到《新喜劇之王》，而「醉拳」還能牽連到《神探蒲鬆齡》的成龍，現在如何關聯到春節檔另一部真人電影？→ 片中出現的不少粵語台詞，而《廉政風雲》主創剛好大多數是說粵語的香港人。（犯我地球者，雖遠必誅。→《戰狼》→吳京←《流浪地球》。）—— 海報→《外星人E.T.》，配樂→《2001太空漫遊》。—— 比起接地氣、多線敘事的《石頭》《賽車》，《外星人》的劇情簡直是瞎扯。雖然電影片尾字幕寫「沒有動物在拍攝時受到傷害」，但故事裏卻蠻多虐待動物（外星人）的情節，外加不少笑點是通過「打罵」的方式營造，真是懷疑片子逗笑小朋友的同時會不會也教壞他們？
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影片《火火》根據真實故事改編而成。女陶藝家清子不幸有一個身患白血病的兒子，在為兒子治療的過程中，她毅然發起了建立骨髓庫的活動，她如火焰一般的生命姿態為更多陷入絕望中的人們提供了生活的勇氣和希望。片中的母親一角由田中裕子扮演，而出演兒子的窪塚俊介則是作為新人推出的窪塚洋介的弟弟。另外還有清純玉女池脅千鶴以及諸多實力影星的加盟。梅林茂擔任本片的音樂創作。電影評論：就電影來說，平平。 導演受到信樂燒的加持，更像是為了配合陶器的氣氛而製作。 水木火土人，是脆弱並和人很像……
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「東京伝説」「『超』怖い話」などで人気のホラー作家・平山夢明が、実際にあった恐怖體験を集めて執筆した都市伝説怪談集「いま、殺りにゆきます」を映畫化。元「アイドリング!!!」の森田涼花主演で、一冊の詩集をきっかけにホームレスにつきまとわれる女子高生の恐怖を描いた「わたしのししゅう」をはじめ、「おまけ」「やあ、カタオカ！」「さよなら、お～える」「いま、殺りにゆきます」の全5話で構成されるオムニバス。森田のほか、「古代少女隊ドグーンV」の桃瀬美咲、「牙狼」の肘井美佳、第3代ホラー秘寶イメージガールの菅野麻由、「アバター」の大友さゆりが各話の主人公を演じる。監督は「AVN エイリアンVSニンジャ」の千葉誠治。電影評論：名字起得如此可怕結果裏麵的主人公一！個！都！沒！死！所以說其實營造恐怖感覺不是隻有撲殺啊，虐殺才行的。一頭一尾勉強加上4都算是變相的追逐型恐怖，逐漸靠近無法逃離的感覺，2是被打斷了，3好長，絮叨的感覺也不喜歡。
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《壞小子的街巷》講述的是一個13歲男孩（Devin Blackmon飾演）如何試著從哥哥去世的陰影中走出來的故事。主人公夾在關愛並照顧他的姐姐（Chasity Moore飾演）和向他提供歸屬感的街頭幫派兩種關係中掙紮，被迫做出純真失落後艱難的抉擇。電影評論：3 | 攝影風格向 moonlight 靠攏（近年來 黑人題材攝影真是可圈可點），講述更暴力殘酷的黑人男孩成長故事。人物心理的挖掘不夠深入，表演細膩不足流於表麵。優點或是，強烈衝突在流離光線襯托下顯得迷幻氣息十足，始於/結於陽光隱喻希望，即便 stupidness 貫穿始終。
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在傅滿洲168歲生日宴會上，一個倒黴的仆人不小心把他的長生不老藥灑光了。傅滿洲派他的夫人去尋找重新製作藥的配方。行動從盜取在華盛頓的蘇聯展上盜取“列寧格勒之星”鑽石開始。聯邦調查局派Capone和Williams特工到英格蘭與傅滿洲研究專家Nayland合作。Nayland懷疑傅滿洲會綁架喬治五世國王和王後，並勒索他們用鑽石作為贖金。傅滿洲綁架了王後，但其實“王後”是倫敦警察廳的Alice警員扮的替身。而Alice卻對傅滿洲一見傾心，決定幫助他一起勒索喬治五世鑽石。電影評論：So so strange的一部片子。結尾的剃須刀音效聽著難受。Youtube有源。
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《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢？它是阿克曼1975年的一部長達三個半小時的電影，它又是一部著名的“女權主義”電影，它還是一部在形式與內容上都極富革命精神的電影。總之，阿克曼這位拍片數極少的比利時女導演憑借她二十出頭拍出的這部電影，就足以讓無數的影評人、電影史學家為她 樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠遠超出了我們的想象，我相信，以前沒有，以後也不會再有如此奇妙的觀影體驗了！電影評論：一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視，在於突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麼直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎麼度過呢？
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600年という長い伝統を持つ中國の昆劇「牡丹亭還魂記」を、歌舞伎役者の板東玉三郎が中國語の台詞と歌で挑んだ中國公演。その舞台を記録した映像と、昆劇のメッカ・蘇州での玉三郎の素顔に迫ったドキュメンタリーの2部構成。南安太守の令嬢・杜麗娘は、夢の中で出會った柳夢梅という青年と一瞬で戀に落ちる。2人は幸せな時間を共にするが、気がつくとそれらは全て夢の中の出來事で……。電影評論：悲劇…在下個人的悲劇。觀劇多年，最為期待的一場演出，門票開售第一個去買，挑了能負擔的最好坐席…然而到了那天卻忘記了日子…黑歷史啊。不知道何年何月才有機會現場看阪東玉三郎的眉眼與身段…想宰了自己的心都有了嗚嗚嗚
