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從前，有對都想把日子過好的老夫妻，但兩人對如何過好日子的理解不同，老頭每天下田勞動，老太婆則每日燒香求財神，老頭向老太婆展示其勞動成果時，被老太婆反認為是自己虔誠求來的。電影評論：根據文學作品改編，宣傳反對封建迷信。動畫創作中保持了中國傳統繪畫的特點——簡潔、留白。淺淡的色彩，流暢簡潔的線條，寥寥幾筆勾畫人物，傳統建築、小物、造型（服飾、裝扮）、活動（耕地、紡織）呈現，一如既往。 新意在於片頭，片頭出現時采用拚圖形式，畫麵一分為四，一片一片出現，最終拚貼出片名——摔香爐，中間部分為一個香爐。 另外，創作人員出現時依舊采用這種形式，但由原來的拚轉變為貼——一塊塊兒補上缺少的部分（製作人員的名字），一直以來都是采取分開顯示，這次是很大的轉變。 （2016年6月30日 19：12 星期四）

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二戰結束後，曾在法國參加作戰的印第安土著Jimmy Picard（本尼西奧·德爾·托羅 Benicio Del Toro 飾）住進了堪薩托皮卡軍事醫院。這家醫院以專業醫治腦病而著稱。Jimmy Picard罹患多種疾病：眩暈、短暫失明、失去聽覺……由於找不到任何器質性病變，醫生將其診斷為精神分裂症。但醫院仍然決定請法國專門研究北美印第安文化的人種學家及心理學家Georges Devereux（馬修·阿馬立克 Mathieu Amalric 飾）進行會診。電影評論：心理疏導分析片……？可能也是剛開學略忙看的時候不止一次感覺超困…明明是劇情片啊臥槽…劇情大概是想成為心理醫生的裝作法國人的研究印第安人的人類學家在偶然遇到二戰後勤部隊事故中撞傷頭歸來的印第安大哥後，每天session了解大哥的各種幻覺和生平並和好友及妹子的交往中尋找治療方法的故事

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進入20世紀50年代，日本漸漸走出戰敗的陰影，開始進入經濟高度增長期。在此背景下，供職於東洋第一廣告公司的鵜原憲一（西島秀俊 飾）經人介紹結識了美麗賢淑的禎子（廣末涼子 飾），二人互相傾慕，不久完婚。婚後不久，鵜原受命前往位於金澤的分公司辦事，卻並未在預定日期回返。禎子無法繼續等待，遂起身前往金澤。在這一過程中，禎子發現自己對丈夫並不了解，鵜原似乎隱藏著無數的秘密。隨著調查的深入，莫名其妙的死者接連出現，禎子漸漸觸摸到丈夫那不為人知的過去……電影評論：名偵探禎子！（劃掉）對我來說推理和懸疑不是重點。讀了有關帝國主義和電車的文章以後看這部電影感觸良多。對我衝擊最大的情節是禎子大喊瑪麗那裏，感覺像是沒有硝煙的女人的戰爭。雖然知道佐知子是凶手但心情複雜，度過了艱難的歲月但是過去就像夢魘，戰爭帶來來的後遺症真的可怕。聽到兩個人躲在教室唱歌的時候很驚喜也很感動，之前是聽手島葵唱的，原來是一首老歌嗎？在電影裏唱出了心酸又有希望的感覺。我覺得三個女演員都挺符合角色的氣質，表演很打動我。禎子知道丈夫的心願之後才大哭出來， 以及最後鏡頭給到現代和畫廊裏的那幅畫，喜歡這樣的處理。中島美雪的片尾曲真好聽，配上大海的鏡頭有蒼涼壯美的感覺。走了多少路才走到今天。西島叔在火車上晃著糖的鏡頭真的很溫柔）。only you 對我來說有了大話西遊之外的新意義。特典裏介紹的衣服和布景

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0.1秒のエクスタシー。大藪春彥のベストセラー小説を、草刈正雄主演、角川春樹初監督により映畫化した本格的レーシング・アクション。世界最速を目指す二輪レーサー・北島が、ライバルと0.1秒を賭けて闘う姿を描く。豪華なセット、スタイリッシュな映像、迫力のレースシーンが見どころ。SUGOサーキットで國際A級500cc決勝（全日本選手権ロードレース第8戦）が開催。バイクレーサー北野晶夫と大木圭史の宿命の対決は、ゴール直前で北野が大木に追い抜かれて終了、勝負は最終戦にもつれ込んだ。北野は、その美貌とセックステクニックを駆使し、複數のパトロンからチーム維持のための資金を得ていた。10億ドルの遺産を引き継ぎ國際的なコングロマリットのオーナーになったクリスティーン・アダムスが來日すると、北野はさっそく彼女に接近し、見事に資金を調達するのだった。そして北野はついに最終戦を迎えるのだが・・・。電影評論：角川春樹本人上陣監督，算是那個年代都市感、時尚感滿載的一部非常濃重的作品了（前泡沫/city pop的美學，充滿了俗豔的西方浪漫派/哥特式視覺符號）……有幾個鏡頭還蠻有實驗性的，人與機械間的性隱喻也有那個年代的異樣感。有趣的是相比起男主的西洋臉與西式生活，淺野溫子則完全是和（土）味的……

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現實生活中失去信心的屌絲群主，隻有在虛擬的微信群中找到一絲安慰，偶然遇到一個女扮男裝的白富美，在白富美幫助下，曆經了種種囧事，最後脫繭而出，如願以償的追到了他心目中的女神。電影評論：特別是那個車震男，太鮮明了，還有那個夜店的老板，太像了！！啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，最逗的是那個貼假紋身被搓掉的，笑死我了

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瑪努埃拉（絲莉亞 洛芙 飾）的丈夫在兒子出生前就離開了妻子，瑪努埃拉成為了單身媽媽，帶著兒子埃斯特班來到馬德裏生活。兒子從不知道爸爸的事情，瑪努埃拉隻好對兒子說父親已經過世。然而，兒子終究不相信。他在日記本裏悄悄寫下對父親的想念。電影評論：B＋ / 二刷觀感略降， 尤其後1/3的節奏實在有點緊繃。初看對性別這一麵沒有特別深的感觸；二刷倒是感覺阿莫多瓦的美學與其“女性”概念其實是高度相互內嵌的關係：人物情節色彩剪輯各方麵濃烈飽和，整體又永遠克製於沸點之下。因而能在營造具體“生活”同時完成“女性”的抽象、延展與開放。《崩潰邊緣的女人》似乎是同樣的道理，他拍的從來就不是狹窄的“女人”，更像是在構建一個“女性”的概念空間。/ 細膩真摯，狗血故事變得柔婉如波。女性與母性不再依附於性別而純粹依附於情感，不帶一絲宣教意味。相形之下《新女友》就比較像女性與LGBTQ命題作文。很難想象這麼多豔麗的色彩鋪滿屏幕竟然完全不紮眼，配樂裏深流的是西班牙的熱烈情愫。戲中戲依然是亮點，愛也依然是戲裏戲外湧動的唯一。

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意大利的一個小鎮上，Irma（阿莉達·瓦莉 Alida Valli 飾）的在悉尼工作的丈夫去世了，而她也決定和她的情人Aldo（史蒂夫·柯臣 Steve Cochran 飾）分開。Aldo苦苦挽留Irma無果，便帶著年紀還小的女兒Rosina離開了小鎮。Aldo先是去找了一個一直鍾情於他的女子Elvia，Aldo卻發現自己無法愛上她，又離開了。漂泊的路上，Aldo到處尋找工作。先是在一個加油站，加油站的寡婦Virginia給了他一份工作，兩人之間也產生了感情。但不久後Aldo又離開了，找到了一份短暫的工作，認識了Andreina，一個妓女。警察經過，Aldo隻能離開，經過加油站的時候，Virginia告訴他，Irma給他寄了封明信片。Aldo又踏上了回去尋找Irma的路......電影評論：男主的情感路線可以和藍裏麵的朱麗葉做下對比，都渴望著擺脫過去，後者與過往達成和解獲得了內心的自由。前者肉體漂泊無定，接納著存在與不同肉體中同樣的孤寂和渴望，內心卻一直被囚於原處，終於發覺流逝的當下已無立足之地，不如用死亡回應過去美好的錯誤。 細想下來小女孩真是可憐，對母親而言是錯誤的產物，父親則不得不把她與記憶當做一樣的負擔。有一點是，和奇遇中莫妮卡遇到的道德問題相類似，無論是妻子得知丈夫死去後對情人的厭棄，抑或父親拋棄女兒後離開相好，自相矛盾兩不討好的選擇背後隱隱約約總有負罪感作怪，抑或是隱藏的更深的，對付出感情的厭倦和疲憊呢?生活真是無聊到不得不加大一點難度，比如沒有好處的犧牲呢。