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舞妓晚霞（何晴 飾）不堪淮王（張綺軍 飾）侮辱投江自盡，藝人阿端（張小清 飾）也被逼墜江而亡。龍宮歌舞掌班解姥姥（高玉倩 飾）救活阿端，並把他編入歌舞班。一日，龍窩君（陳希 飾）宴請吳江王（劉振中 飾），阿端認識了淒美動人的少女晚霞，相同的身世和遭遇使倆人很快相愛了。宴會上對晚霞美貌起邪念的吳江王夜不能寐，他設計召奉晚霞入府，圖謀不軌，剛烈的晚霞再次以死殉誌。阿端聞訊，萬念俱灰，跳崖追晚霞而去。二人以死殉情的行為感動了上蒼，使他們死而複生返回人間。淮王聞訊晚霞還活著，心生歹念......電影評論：作為書粉，分數是不會低於80分的，《碧水雙魂》劇情高度還原，結尾的改編合情合理，鬥龍舟場麵拍攝的非常好，加上專業雜技和舞蹈演員的精湛表演，影片效果突顯文藝和古典美，《富春江瑤》小調的插入，以及何晴聲情並茂如泣如訴地輕唱，故事對黑暗封建社會的揭露徹底，結尾部分冤鬼複仇很符合聊齋風格

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一夥記者去報道一個試驗性社區的揭幕儀式，這個社區中的大部分工作都交由一種剛研發出來的原型機器人來幹。一開始機器人們都能很好地工作，與人和諧相處，甚至還能與人一起娛樂，但不久，其中一個發生異常，並迅速傳給了其他機器人，隨後局勢全部失控，機器人對人們開始了血腥大屠殺，這夥記者發現他們要做的不是報告故障，而是要血海求生。電影評論：齊達內驚天一頂引發的悲劇。頂誰不好頂機器人。拍攝地新加坡，好像中國南方小縣城。不像asylum的山寨片，算是盡人事知天命了。CG場麵融合度還行，但機器人除了變身狗爬式沒多大新意。特效的感覺跟以前看到的一個中國特效工作室做的短片的感覺很像不知道是不是同一家。逃跑叢林部分的拍攝還是挺喜歡的。

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最讓奈特（克裏斯托弗·沃肯 Christopher Walken 飾）感到自豪的無疑是他那得天獨厚的慳錢本領了，“五美元就能過一天”是他經常掛在嘴邊的座右銘。令奈特感到萬分遺憾的是他和兒子弗林（亞曆桑德羅·尼沃拉 Alessandro Nivola 飾）之間的關係，除了“降到了冰點以下”外也找不到別的語句來形容了。一次不期而至的疾病讓奈特打起了和弗林重修舊好的念頭，無獨有偶，此刻的弗林也正在經曆他的人生低穀，就這樣，兩個鬱悶的男人開著一輛破車踏上了求醫之路。電影評論：一看到沃肯大爺就覺得他好像一具活的吸血僵屍，還是驚情四百年裏的那種。雖然這種神經質的角色他很得心應手，但就是有OOC的感覺，直到最後穿西裝打領結，我親愛的大爺才終於本色了。很傳統的一部公路電影，死騙子扣貨這種設定又比較新穎抓人眼球。好吧我的最愛還是最後幾分鍾的葬禮，用車子的天然氣燃料焚燒遺體，用可樂的紙杯裝骨灰，不用眼淚，幹幹淨淨溶在水裏，一次隻需5美元。

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引用《謀殺綠腳趾》中的一句台詞：有時候你吃漢堡，有時候漢堡吃你。這就是我們今天介紹的這部動畫短片《漢堡怪物（Hambuster）》！由法國著名學校Supinfocom的幾位學生製作，非常好玩、cult，雖然身為一個人類，但看怪物漢堡大鬧城市、追趕著人類瘋跑，竟然很有快感……話說，看完了短片，你還敢去麥當勞麼？電影評論：讚之~法國人很多動畫短片都不錯。我們可以吃漢堡，漢堡也可以吃我們=3=後篇的血腥大戰很帶感！肉餅逼真，看的肚子餓了=-=

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是由真人真事改編，描寫日本人大平貴之從少年時期追求夢想，到成功開發出新型星象儀的故事。電影評論：被推介時還擔心是正能量勵誌片，不到一半就發現滿滿全是負能量～不在一定程度上自我中心並付出相應犧牲的人很難達成超越日常的事情和創造新價值，但也幾乎不存在能夠真正憑一己之力完成的事情（即便是對社會分工依賴最低的軟件開發）PS：看過就完全不想碰那期大人的科學了（針孔式弱爆了…）

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2012年，香港回歸15周年慶典即將舉行。來自柏林的著名藝術品專家維多利亞·菲利普斯（維羅尼卡·費瑞爾飾），飛抵香港臨時主持由她丈夫組織的藝術品展覽會，展會將展出此前從未公開露麵的海曼展品。抵達當晚，海曼展品在重重安保下不翼而飛，香港黑市傳出多家權貴家族的收購報價，偵探布拉達（馬修·馬爾什飾）對全港展開全麵封鎖調查。一次拍賣會上，維多利亞再遇藝術品愛好者愛德華（王盛德飾），其被對方的魅力所癡迷，並在愛德華的幫助下對當地藝術品圈子進行深度挖掘。然而風雲突變，維多利亞麵臨人生的重大抉擇......電影評論：感覺挺好的，大結局完美，隻是平平淡淡的，可能我還沒到那個年紀我才30歲，那個應該是40歲的愛情。很多中國人流傳著外國女人不耐老，但是她身上我看到了氣質。

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子成所在的報社接了不少尋找失蹤少女的廣告，偏偏他的表妹佩華也失蹤了。子成無意中幫助了逃婚少女蘇珊。在另一位離家後淪落風塵的少女婉京幫助下，子成找到了佩華，而表妹卻再次逃家。子成賣掉了汽車，幫婉京還債贖身。在蘇珊的幫助下，子成又發現了一個失蹤少女。逃婚不成的蘇珊自殺了，落入魔窟的佩華又處在危險之中……電影評論：有點像那年代香港的左派片子，有說教意味，豔情鏡頭也不是一味的消費失足少女。拍的比較嚴肅。而次年程剛的《應召女郎》則更注重商業性了。那年代大概也是香港電影百家爭鳴的時期，不重技巧，更重視故事情節與人物形象的塑造，這也是香港新浪潮之前的過渡時期，觀影過程中能體會得到主創人員的那一種真誠的態度與對電影的赤子般的情懷。