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父親經營著一家皮藝店,母親則在工廠負責皮包的設計和製作,他們對這門生意傾注了極大的感情和心力,卻仍是經營慘淡,債主會不期而至。父親決定以全店皮具五折的方式促銷,起初似乎還挺有效,慢慢地作用卻不再明顯。母親開始責怪父親的經營方式和能力,平時在別處總是有一套套道理的父親,此時卻無言以對,懊惱地抽自己的嘴巴。家裏家外的波折低落總是會過去,父親和母親還是滿心祈願:從明天,也許就能慢慢好起來吧。平淡甚至細碎的生活細節緩緩鋪展:父親想盡一切辦法希望女兒長高,母女為店裏收成不錯的一天鼓掌歡呼,狹窄的過道裏女兒為新的皮包充當模特……生活似乎總是艱難局促,而三個人的家庭裏,一種難以名狀的情感,卻在這個過程裏捉緊人們的呼吸。電影評論:1.傾向於最後一鏡表達的是張愛玲所說的“中年以後的男人,時常會覺得孤獨,因為他一睜開眼睛,周圍都是要依靠他的人,卻沒有他可以依靠的人。”在全片營造的極端寫實氛圍之後,以頗具隱喻、神秘氣質的一鏡結束,神來之筆、張力豐沛。 2.還是老調重彈的那句話,“打破了真實與虛構的界限”,並且形式、內容皆完美。 3.多麼地道的北京風味,薑文要的老北京的“講究”,全在這裏。 4.人在生活裏衰微,但本片傳達的是紮實的樂觀、生命力、對生活的勇氣。“不知原諒什麼,誠覺世事盡可原諒。” 5.還是要樂觀。

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伊格納齊奧(圖裏·費羅 Turi Ferro 飾)的妻子早逝,他獨自撫養著三個孩子尼諾(亞曆桑德羅·莫莫 Alessandro Momo 飾)、露西安娜(蒂娜·奧蒙特 Tina Aumont 飾)和帕西諾(Stefano Amato 飾)長大。某日,伊格納齊奧聘用了一位名叫安其拉(勞拉·安托妮莉 Laura Antonelli 飾)的女傭打理家務,這位安其拉擁有著天使的外貌和魔鬼的身材,在家中掀起了陣陣的漣漪。電影評論:意大利版本的後母,不同的是——這是喜劇。他的青澀、英俊、聰明讓我們原諒了他。藉著陣陣雷聲,社會的約束、年齡的差距、身份的禁忌、衣服的遮攔……全部被擊得粉碎,他是一個未諳性事的小男人,她是一個熟透的性感女人,他們的結合天經地義,如鴻蒙之初的夏娃和亞當。第二天,他成了男人,她成了母親

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幹練颯爽的三澤茜(大政絢 飾)是一家經營顧問公司的新員工,她以成為足以獨當一麵的顧問為目標而不懈努力著。在上司兼戀人阪本剛(渡部豪太 飾)的指示下,三澤以商業間諜的身份潛入一家老牌化妝品公司伺機而動。在這家公司,她作為美容部員成績出眾,因此得到人事部的峰岸百合惠(奧菜惠 飾)的賞識和推薦,被分配到了總公司的商品開發部。潛伏多日,阪本終於作出指示,命她竊取某款熱銷藥妝產品升級型號的機密信息。電影評論:說白了,就一句吹水。化妝品居然是為了客戶的美和美好體驗,這也算了;更厲害的還是配方,不僅複雜,采取原生植物,有創意,得像做菜那樣順序和細微的調配更是關鍵,最重要的就是“愛”啊。

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九十年代初的西部小城,結束了小升初考試的張小雷(孔惟一 飾)終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的,炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈,更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型,鐵飯碗被打破,張小雷父親(張晨 飾)的單位也受到改革衝擊,他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴,而看似平靜的大人們,心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著,感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉,家裏隻剩下了母子倆,張小雷才著實感覺到時間過去了,生活不一樣了。立秋那天夜裏,張小雷家的曇花在院子裏悄然開放,像是意味著什麼……電影評論:相比於其後同表現手法的《羅馬》(後期調至黑白以表達其記憶的特點),本片更具有真情的聯結,而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外,就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點,本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代,如果說第六代導演是改革開放的親曆者,那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事,將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內,以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核,又具有私人影像的特質,屬於新生代導演作品中的佳作。

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據導演保羅·哈吉斯描述,該片結構類似《撞車》,不過它是三條愛情線交織,故事以非常奇特的方式發生在紐約、巴黎和羅馬三個城市。其中連姆·尼森飾演一名新聞記者,奧利維亞·王爾德的角色是一位紐約八卦專欄作家,其它演員尚未定角。電影評論:8/10. 作家和情人有著陰晴不定的關係,美國商人和吉普賽女人的相遇是豔遇還是騙局,正和前夫爭奪孩子的監護權的女人為過去的失誤而內疚著,這三個發生在巴黎,羅馬和紐約的故事看似不相關但又有著微妙的聯係,隻有看到最後才能明白事情的真相。 這是本片編導保羅哈吉斯擅長的多線索敘事的手段,獨立發展的劇情卻有著內在的關聯,現實和虛擬之間錯綜複雜,難辨真假。孩子的意外夭折才是本片的核心主題,三個故事都是圍繞著這個主題展開,作家的悔恨,遺憾和負疚自始至終,最後三個女人的背影交替變換讓劇情達到高潮,也讓我的眼淚終於奪眶而出。

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浪擲的青春,跑到海邊小鎮說故事。健看守著旅館,也看顧一個關係叫他不敢麵對的植物人。美香如常在暑假來到小鎮,幫忙叔叔打理油站。去年,她的情人是健,今年,她心裏卻是另一個。柔香來逃避失戀,第二天便與初相識的健睡在床上。三人海邊天天見麵,讓時間無聊打發在海水裏。直至哲逃避債主跑來找健,微妙三角關係才有了變化。四個年輕的心,總找不到安放位置。是青春出賣了他們,還是他們都將忠誠全給了自己電影評論:'主題 故事 隻是他人對我的要求 而我想要的隻是純粹的畫麵的美感 細節的氣質 聲音在另一層麵上增添的喜悅或憂傷 田園從來不是牧歌 撕心裂肺才是有重量的嗎?’

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