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做豆腐的馬虎，一晚上遇到了鬼，次日才知道是中了邪的靈芝，鎮上的人請了郭婆婆驅邪捉鬼，卻難敵厲鬼，而外地來的白木法師卻救了靈芝，鎮上首富方姥爺家連連鬧鬼，白木法師預言方家一家大小活不了幾天，方老爺卻執意不請白木法師捉鬼，，因為。。。。。。電影評論：一般般，此片早在去年就被爛了和《無字天書1980》一起爛的

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KERORO軍曹寄住在日向家，竟因沉迷高達模型而慘變家務工人，更意外釋放了一個來自“K隆星”遠古時代的神秘武器KIRURU，令到全球大亂，麵臨毀滅危機！這時候，唯一知道如何拯救地球的謎樣外星人突然現身，聯同KERORO部隊調轉槍頭、發動一場笑震宇宙的太空戰爭！電影評論：大意了，小時候沒想到這也是財團B的玩具廣告片啊。新人類、高達配色機娘……就連故事也是neta高達的啊！這個故事便是高達的大命題：人類可以相互理解嗎？我甚至懷疑結尾曲請肥秋作詞是不是也是致敬「アニメじゃない」的呐！新垣結衣棒讀謎之萌。

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蔡揚名於１９９１年創作了《阿呆》，以一個自小就在貧困環境中成長的眷村孩子阿呆作為線索，講述了一段令人觸目驚心的少年往事。阿呆是個患有腦病的憨傻少年，為了逃離現實生活中的悲慘境遇，小小年紀就被人利用做了幫派的職業殺手，後果是可想而知的，殺人、斷手、討債、火並，幾乎完全令他喪失了淳樸的自我本色，最後更是幹掉了警察，甚至還親手做掉了自己自小到大的玩伴阿程。他懵懂而不經世事，完全是在成人的利益交換中苟活，成為一個徹頭徹尾的替代工具。警方掃黑時，林董帶著情婦出國避風頭，阿呆跟獨守空房的林太太漸生情愫，但後來他仍被林太太出賣了。最終麵臨圍捕，他的自殺行為已經表現出了他對社會現實與生活現實的雙重絕望，同樣也表現了創作者自身的悲觀心態。電影評論：阿妹：都是你老叫我去死，我現在真的要去死了，剛才本來就想死，可是總覺得，欠你一個人一些話。我很愛你，從小就愛。可是，總覺得你男朋友不應該像我這樣，總是讓你哭。我媽媽就拜託你了，記得給她買香。我頭好痛，想不起該說些什麽，說什麼，你是該知道的，我愛你。

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臭名昭著，很顯然永遠不會老的伊莎又重出江湖了。1953年的西伯利亞，伊莎監管著簡陋的古拉格集中營，改造異己。斯大林死後，集中營關閉，伊莎逃往到蒙特利爾，開了家妓院。但是以前的囚犯Yakurin幸存，並在1977年與她偶遇……電影評論：納粹女魔頭4部曲第三部《西伯利亞母虎 》，居然跟斯大林都扯上關係了。這一集伊莎露胸鏡頭好多，確實是一對豪乳啊，還有3P戲，比較給力。Erotic adventure in Siberia.

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六朝古都開封，皓月當空的夜晚，煙花綻放，人聲鼎沸。在人頭攢動的茶館內，美麗少女彈著琵琶吟唱婉轉悠揚的調子。一個文弱平凡的少年寄入人群，呆呆張望著台上的姑娘。演出結束後，少年和女孩提著燈籠，並肩走在河邊。他們是比鄰而居的舊相識，少年假托隨哥哥出門應酬，順道慕名來聽女孩的演奏，唯唯諾諾，欲說還羞，對比女孩的坦蕩爽朗，男孩是如此內向文弱。他們一路閑聊，全然沒注意到屋頂上兩個人影連番穿梭，緊緊跟在他們身後。不知不覺，兩個孩子來到了惡徒雲集的四角亭，爭端也由此而起……電影評論：楊德昌未完成的遺作《追風》，現在隻能看到這短短的9分鍾了。根據焦雄屏老師的講述，在這部《追風》籌備期間，楊德昌曾經去日本尋求一些動畫大師的合作。其間楊德昌受到宮崎駿的製片人鈴木的一句話刺激，當時鈴木說:“你們這些拍真人電影的，搞不懂動畫的分鏡。”楊德昌聽後一言不發，大受刺激，於是這部《追風》采用的一鏡到底的拍攝方式，直接放棄了普通分鏡。這部《追風》在我看來有《清明上河圖》的味道，短短9分鍾古樸淡雅，用一個長鏡頭交代完成了故事發生的環境和人物。雖然確實因為不完整，沒法得出什麼實質性的東西，但這部短片依然有很強的電影史意義。隻是遺憾，永遠沒法看到楊德昌親自導演完成的成片了。至今，中國最頂級的大導演大多都拍過了武俠片。《追風》則是楊德昌的第一部武俠，第一部動畫和最後的遺作。

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青少年組決定把錢花在一個地方，然後在周末前往島上的參加大學最後演說，但沒有想到的事情發生了。電影評論：真是爛的一塌糊塗的極品破片，這顆星星送給漏的點。

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影片設定在1941年的上海，圍繞一名女演員展開，她在出演新舞台劇的同時也在為同盟國收集秘密情報，在發現了日本準備偷襲珍珠港的計劃後，她拒絕分享這一信息。 卡司還包括張頌文、黃湘麗、王傳君、湯姆·拉斯齊哈、帕斯卡·格裏高利、小田切讓、中島步等。電影評論：首先要讚許婁燁商業轉型效率之快，其以往用於作者表達的手持鏡頭，極為精準的在《蘭心大劇院》裏找到其全新定位。並在重場追捕戲中，起到了極為重要氛圍營造作用。但脫離“奇情劇”之後，婁燁導演能力的不足也在本片中被暴露無遺。室內空間感的淩亂，戲中戲設定與諜戰故事的牽強附會，作者特征在情感戲表達上的冗餘，甚至黑白影像下對於光影的單調設計。這些問題在以往人物情緒為主導的劇情中，可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰類型片中，戲劇性成為敘事核心，這些元素恰恰是其表達的重要途徑。導演也企圖通過鞏俐的大女主人物，來規整情感脈絡。但《蘭心大劇院》畢竟是類型故事。當婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰做結之時，就注定了其作者電影時期的創作慣性的失效。對於婁燁的商業轉型，雖然值得期待，但確實也還有很長的路要走。