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本片拍於1971年,為何夢華導演、邱剛健編劇,王福齡負責音樂,由娃娃影後李菁、「大醉俠」嶽華及武打紅星羅烈主演。故事描述,嚴太師遇刺斃命,護衛範義(羅烈)追擊刺客至窮巷,見他踏鏢逾牆逸去,而鏢乃寇英(嶽華)之器,範遂遍城貼滿通緝寇的畫像。寇取得遇害縣官宋化龍身上的公文,得以入城,卻仍為範捉拿,幸得酒店店主的女兒雪娘(李菁),自認寇是其表哥,寇才倖免被捕;寇向雪道出自己的身份及真相。其後,範遭假扮成寇的寨主賀西雷(王俠)襲擊,而救回他的竟是……電影評論:何夢華自編自導,情節尚可,武術指導較差。嶽華的角色不功不過,有點儒俠的意思。羅烈的角色寫得太糟了,麵目可憎——尤其是在山寨上落井下石抓捕嶽華一場,以至於最後“受到感召”顯得很生硬。事實證明拍英雄相(搞)惜(基)還是要指望張徹,雖然我不吃狄薑那套,但總比何夢華搭配的組合好……羅烈“隻要給錢我可以在自家墳頭蹦迪”的氣質太濃了,忠孝節義或者追求武者的尊嚴等等讓他演來毫無說服力,可憐嶽華要怎麼搭戲。不說狄薑吧,人家《楚留香》裏狄龍跟淩雲搭的也很正常……
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改編自薩爾曼·拉什迪的名作《午夜的孩子》,它用男主角薩利姆·希奈的一生道盡印巴複雜曆史時期的人事變遷,以魔幻現實主義手法構造出一個出人意料的奇思怪想:在印度同一時刻降生的1001個孩子,能夠在一個人的心靈中每夜聚會,這個會議於是成了現代印度的一麵鏡子。這個基本構想足以造就一部傑作,因為它不僅給了人一個新奇的意象,而且賦予《午夜之子》以史詩般廣闊的畫麵,使觀眾得以從多個視角認識印度社會。電影在很大程度上遵從了原著,以自由飛騰的想象力,通過一個人的命運來審視一個民族的曆史,使作品具有豐富的社會內容和深刻的思想內容。薩爾曼·拉什迪本人則擔任了本片的旁白。電影評論:跟原著簡直沒法比好麼?都什麼亂七八糟的?!流水賬,無中心,演員麵癱,Saleem的母親這麼多年一點都沒變化?!這麼窮麼?!《The Kite Runner》已經是我見過的最令人惋惜的改編了,現在又出來了個午夜之子。還有,感覺所有的印度導演不在片子裏加一段又蹦又跳唱歌跳舞的片段,這事兒是不會結束的。
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作為一名同性戀者,艾滋病這三個字對於馬丁(馬爾西亞爾·迪豐佐博 Marcial Di Fonzo Bo 飾)來說並不陌生,而當確診病曆拿在手中,縱使再震驚,馬丁也不得不默默的接受這一現實。殘酷的是,在這個節骨眼上,那個叫做盧卡斯(讓-米歇爾·波特爾 Jean-Michel Portal 飾)的男人出現在了馬丁的視線中。無可救藥墜入愛河的馬丁選擇了在有限的生命裏果斷表白,可是這突如其來的熱情卻嚇到了盧卡斯。電影評論:從Martin故意鬧脾氣趕走Lucas起哭成煞筆 L明確回應感情後親吻M 一向樂觀無畏的M猶豫著說出「Excuse-moi, tout à coup j'ai peur de ce qu'il arrive」的樣子令人動容 對"希望渺茫時肆無忌憚死纏爛打 看到希望後卻踟躕不前"的複雜情感詮釋得很到位 喜歡這樣自然率性難以捉摸纖細神經質的Martin
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故事的背景設定在1930年代的印度,一個已婚英國殖民官與他的女仆之間的感情在當地群眾中引發了一場騷亂。電影評論:雨季將至,人性的情感泛濫,終究釀成大禍;雨季來臨,善良的本性難改,卻也無力挽回什麼?(P.S.:多少看錯電影的人,怒打差評,其實對這片子確實有點不公,畢竟這片子的質量雖不極致,也還不錯。)(P.P.S:美麗的印度民間風景和美妙的印度風配樂一度讓我聯想到《少年派》。)94年的版本好難找啊!!
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1938年,佛朗哥將軍獨裁統治下的西班牙,和希特勒統治下的納粹德國關係密切。西班牙的電影工作者受到德國資助,來到柏林拍攝電影。戰爭中的德國到處是暴力和硝煙,這些不想和政治糾纏在一起的人們到了這裏才發現那不過是他們單純的想法而已。德國人對電影的製作過程橫加幹涉,宣傳部長戈培爾看上了影片的女主演馬格萊娜,對她百般騷擾,她請求豐迪維洛拿出辦法,豐迪維洛深愛著她,但是他也無計可施。他們不知道,整個隊伍得以成行就是因為部長喜歡上馬格萊娜。如果她拒絕部長的要求,就等於將她的集體推向深淵。整個社會環境也越來越惡劣,種族主義情緒高漲……他們應該如何擺脫這重重危機?這些追求自由與純粹的藝術的電影人,為捍衛尊嚴他們齊心協力,與德國法西斯展開英勇的鬥爭。電影評論:超級好笑,但是杯具的時候影院裡爺爺奶奶們還在笑,我就黑線了……悲情喜劇,但好笑的地方真心好笑,德國人被諷刺慘了。不一樣的二戰電影。五顆星給美得驚心動魄的pe,來自安達盧西亞的歌姬。
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故事的開始對於康複中心護士助理露絲來說是非常糟糕的一天。在遇到了一連串的奇葩倒黴事之後,露絲回到家中,發現家被歹徒破門而入洗劫了一番。正在服用抗抑鬱藥物的露絲,到了瀕臨崩潰的邊緣,在閨蜜的安慰中勉強堅持了一夜。清晨從閨蜜家回到家時正好抓到每天讓狗狗在自己院子方便的遛狗人托尼(伊利亞·伍德飾)。一番理論後還是不了了之。正在露絲鬱悶之時,自己的手機追蹤到了自己丟失的筆記本電腦。警察卻以人手不足為由,拒絕出警。無奈之下,露絲隻好向托尼求助,托尼決定帶上流星錘,忍者飛鏢和露絲一同前往。本來一樁小小的入室盜竊案,漸漸失控,發展到血流成河的暴力事件。電影評論:本來想看何以為家,烏龍打開了無處為家,沒想到一路看下去,看到了片子掩藏在荒誕下的深刻的人生思考。導演有著西方周星馳般的惡趣味,還混合了小清新,錯位,以及脆生生黑絲絲的暴力美學。荒誕的表皮下,閃爍的是對生活和人生的拷問,兩個廢柴式的人生,遭遇了別的廢柴的偷盜,撕扯爭鬥與更多的廢柴交集羈絆,每個廢柴的命運殘片都如此真實,一如我們每個人的人生片段,黑色幽默地讓每個人想哭又欲哭無淚,可惜導演藏的挺深很多人可能隻能看到表象的惡趣味。所有的場景和陰鬱都有著明確的寓意,聖丹斯電影節佳片之選沒有錯。
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底特律是世界聞名的汽車城,這裏的機械工業已經到了出神入化的地步。墨菲(彼得•威勒 Peter Weller 飾)是底特律的一個普通警察,既沒有非凡身手、也沒有高超技術。一次,他執行任務時被一夥暴徒暴打致死,從此他的人生軌跡改變了。電影評論:個人評價:84/100 這部科幻作品放到30年後來看依舊頗有特色。殉職警察被改造成半機器人的故事本來就蠻新奇的,在保羅範霍文的精心包裝之下有了獨特的韻味。比同類電影更多更放肆的血腥暴力鏡頭十分過癮,許多大尺度的鏡頭非常大膽,也許也是歐洲導演不同於美國本土導演的審美觀。對於新聞內容和媒體反應的影射也有對於各種植入廣告的諷刺,就憑這點此片足以出其同類之右。故事背景放在底特律也是非常明智,汽車之城帶來的是鋼鐵水泥的森嚴之感,冰冷的城市乃犯罪猖獗的中心,這幾點十分搭調。各種槍戰場麵十分過癮,作為範霍文的首部美國作品完全沒有水土不服的味道,而且結尾解決掉反派的設定也是非常巧妙而凶狠,對於愛情線的把握也是恰到好處,各種暴力元素的融合仿佛渾然天成,娛樂性和深度兼顧,拍出了和終結者不同的風味,水準非常不錯。