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1940年代，法西斯德國統治下的羅馬尼亞，遊擊隊和反法西斯抵抗組織不斷襲擊敵人的碼頭、車站和橋梁。前線吃緊，統治者卻找不到向前方運送軍火的船長。此時，抵抗組織卻因缺乏武器而苦惱，地下黨員托瑪（彼得勒斯庫 飾）為了從敵人手中搞到大批軍火，混入碼頭囚犯隊伍，以期登上運軍火的輪船。新婚的船長米哈依（弗拉比耶 飾）是一個疾惡如仇的愛國者，他的妻子安娜（吉歐萊依 飾）美麗善良。托瑪被米哈依選中做水手，運送軍火去前線。在船上，他們合夥幹掉了押送軍火的德國兵，排除漂流在多瑙河上恐怖的水雷，把武器運送給遊擊隊。戰鬥中，米哈依不幸犧牲，臨終前握著托瑪的手叮囑道“安娜是個好姑娘，你要好好照顧她......”電影評論：#5400。對照看了一下譯製片版和原版，長譯的風格是會把超過三個字的地名都改成三個字嗎哈哈。最後戰鬥場麵竟然還有往下刪戲的@@。論片子本身，劇作肯定還是比導演前作要好不少，加上自己演船長（二番位才是真男主啊），這個人物算是立住了，其餘比較套路。“我要把你扔到河裏去”“安娜是個好姑娘”。

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影片講述的是希臘人科斯塔、阿爾巴尼亞人波比和土耳其人加布裏爾三個好友在漢堡的故事。加布裏埃爾，父母是土耳其人，從監獄出來後開始過新生活。阿爾巴尼亞人波比卻想加入阿爾巴尼亞人的黑手黨，走上罪犯生涯。同時希臘人科斯塔深陷一項巨額軍火交易中。本片是生活在漢堡的土耳其導演費斯文阿金的一部十分生動的處女作。影片中表現的現實主義和戲劇性衝突使我們想起法斯賓德的早期黑幫電影，更多的是回憶起馬丁斯科塞斯的早期作品。電影評論：阿金帶有自傳意味的長片處女作不乏對《窮街陋巷》和其他幫派電影的借鑒，以漢堡阿爾托納區多元文化為背景，德國人成為影片的配角，三位移民青年愛恨友誼的主線則構成了這部因缺乏深度的社會批判而顯得扁平的犯罪驚悚片。視覺風格上由開場婚禮的明亮色調逐漸轉暗，鏡頭在打鬥場景也保持和角色的近距離。

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阿斯特雷·斯特恩耶爾姆在陪姑姑安娜去波多黎各的遊玩途中，對當地的一位大地主唐·阿維拉一見鍾情。她迅速嫁給了他，十年後這段婚姻陷入危機......電影評論：Puerto Rico speaks perfect German! Film on race and geography. Corresponding work：Racial Soul, Landscape, and World Domination by Ludwig Clauss. 花了半天時間才意識到最後一句話原來那個savior who sacrifices himself for the world.是Adolf Hitler..

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1964年的澳洲。北半球已因核子戰爭殘殺了很多人，南半球的居民也害怕核子幅射塵早晚會將他們殺死。此時，由杜威·陶華斯指揮的美國潛艇冒險開往加州，因為仍然有廣播訊號從聖地牙哥轉送過來，可是基地上駐軍已全部死亡。另一方麵，澳洲的幾位主角則以不同的方式麵對即將來臨的世界未日：科學家朱利安·奧斯本在贏得一場賽車之後窒息而死；海軍軍官彼得．何姆斯則與妻兒全家自殺；社交名媛莫琳娜·大衛森企圖藉酗酒忘掉恐懼，後來跟陶華斯談了一場短暫的戀愛。電影評論：來自意大利的攝影師朱塞佩.羅通諾最好的作品之一，這絕妙的攝影彌補了這部對話有點多而科幻並不足的電影的短板，空鏡，特寫，逆光，景深，將世界毀滅人類絕望的恐懼帶到了每個觀眾眼前。幾個主演也都全情投入，博金斯和阿斯泰爾演技精湛。。。唯一可惜的是加德納已經美人遲暮，有點無法掩飾倦容，超大的眼袋看的很難受，和派克在一起恍惚有種姐弟戀的感覺了。。。

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克利夫（麥特狄倫）是個放蕩不羈，對愛情不太在意的搖滾樂手，珍妮（布麗姬芳達）則深愛克利夫，願為他做任何事。發誓不再墜入情網的史蒂夫（坎貝爾史考特），卻對琳達（凱拉席薇克）一見鍾情，而感情曾受騙的琳達總是對他若即若離……電影評論：暖版He's not that into you,而且此部將男女放在平等的視角下，而不是將女性放在一個被動的框架裏/雖然有種chick movie的既視感，可是劇情緊湊，沒有bullshit，充滿誠意，積極健康有彈性的價值觀，不故意製造話題/而同時也恰恰是以上優點，這部輕喜劇被淹沒在眾多噱頭電影裏，顯然打分被低估了

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攝影師傑弗裏斯（詹姆斯·斯圖爾特 飾）因站在賽車道中間拍攝，斷了左腿，隻得在家靜養七周。除了保險公司的護士斯特拉（西爾瑪·裏特 飾）和女友麗莎·卡羅爾·弗裏蒙特（格雷斯·凱利 飾）每日前來照料，百無聊賴的傑弗裏斯隻能在窗前閑看鄰居們的日常生活以打發時間。對麵公寓的二樓住著人造珠寶推銷員拉爾斯·托瓦爾德（雷蒙德·伯爾 飾）及妻子安娜（艾琳·溫斯頓 飾），夫妻之間爭吵不斷。一個雨夜，傑弗裏斯看到拉爾斯提著箱子外出數次。次日，傑弗裏斯又看到拉爾斯用報紙包裹一把鋸和一把刀。傑弗裏斯起了疑心，他懷疑拉爾斯殺害了安娜並分屍拋棄。然而，傑弗裏斯並未目擊案發過程，也未見到屍體。那麼真相究竟如何呢？傑弗裏斯的推測隻是他的臆想嗎？為了證實他的推測，傑弗裏斯要如何尋找證據呢？電影評論：四刷，個人迷影啟蒙之一，最愛的希胖電影。1.希區柯克憑借自身高超的敘事手法和對鏡頭語言的精準把控，在狹小局促的有限空間內將懸念與戲趣無限延展，迸發出令人目不暇接的別樣精彩。2.鏡頭內外的雙向作用及關於電影本質的剖解:我們通過銀幕看到男女主人公，男女主人公通過窺視看到樓戶鄰居的裏況，再以一樁無證預設的謀殺案帶動整個故事的發展。“後窗”便如同影像內的另一麵屏幕，而肉眼/望遠鏡/遠景攝影機則是作為建立彼此聯係的媒介而存在，景框內的已知拓延了景框外的未知。3.婚姻議題的指涉與偷窺欲的反思及道德批判。4.風趣對白與各路配角的爭相鬥豔，幢幢窗窗共摹眾生浮世繪。5.希區柯克的電影總是始於混亂，聚於矛盾，歸於平靜，利落收尾。我愛這個胖子。| 格蕾絲·凱莉絕世傾城，且永不再來。（9.5/10）

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Richard（萊昂內爾·斯坦德 Lionel Stander 飾）和Albie開著車，Albie的槍走火射中了自己，Richard隻能到附近的島上尋求幫助。島上住著一對夫妻：George（唐納德·普利森斯 Donald Pleasence 飾）和Teresa（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 飾）。Teresa淘氣愛玩，而George則懦弱無能。兩人在Richard的威脅下一起埋葬了死去的Albie，並和Richard一起等待他的老板卡特派來的人來接他。不久，George的老朋友們來島上看望他，Richard則偽裝成他們的園丁。他們和Richard之間的矛盾不斷加劇，終於釀成一場血腥慘案......電影評論：1.不想見的朋友不請自來，不想去的聚會必須到場，聒噪的人自說自話你還不能叫他閉嘴，煩人的熊孩子你也不能一耳刮子抽過去。。。對虛情假意的厭惡和疲倦，對自身男性氣概的焦慮和不自信，等等等，這些情緒或多或少填充在每個人的生命體驗中，卻又難以言明。波蘭斯基牛逼的地方也就在於他可以用非常電影化的方式把那些非常具體的情緒替你表達出來，而且不是一次兩次。 2.視聽風格跟《水中刀》和《冷血驚魂》非常接近，表現主義的味道很濃，波蘭斯基早期幾部黑白片的視聽風格還是挺統一的，不過在表演的調教上，早期和中後期的風格就差異明顯了，觀感上個人覺得中後期更好些，不過也可能是因為早年的波蘭斯基不像後來總是能手握那麼出色的卡司。 3.女主角長得好像凱瑟琳·德納芙啊。