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格裏高利·派克主演的美國生物學家被當作間諜，潛入紅色中國，竊取農業改良生化酶配方。他的上司在其腦中植入微型炸彈，一旦任務失敗，就遙控爆炸......電影評論：拙劣的007模仿秀，大Boss也有一段人性論呦~劇情講述大躍進時期我黨掌握了一種特殊的生物酶，使糧食畝產不斷創出新高，這引起了美帝的注意。在蘇修的配合下，美帝派出一名商業間諜前來竊取這種酶，結果遭受到無產階級文化大革命的鐵拳洗禮。看點是奇葩的美術：主席行宮是天後廟，外蒙古是大嶼山。

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這是吳鎮宇首次執導的影片，導演企圖通過片中人物的交流、命運來揭示環境變遷、社會進步給人帶來的枷鎖，呼籲人們相互之間彼此信任。爛頭（吳鎮宇 飾）是一名普通的香港警察，他的佩槍編號9413,似乎冥冥中就注定了他的悲劇命運。爛頭現在的精神幾近崩潰，已經喪失了全部記憶。他唯一的辦法就去尋求心理醫生的幫助，他一直想逃離自己現在的生活狀態——肮髒、迷亂的世界，但是他又似乎永遠都無法回到自己過去那個幹淨明亮的世界……電影評論：從自導自演這個角度看，確實從鏡頭到台詞都自戀到讓人無法直視，但如果移除這個有色眼鏡，除了節奏感比較清奇，不怎麼講究邏輯，外加那些充滿時代感的港式文藝雞湯之外，其實還可以，算蠻正常的可能比普通港片的平均水準還高那麼一點的港片，而且他不是我討厭的那種瘋子所以我也不是很嫌棄那些冗長的瘋狂表現。。不過聽說處女作即是最高作後麵就是一瀉千裏了>< （所以那個脫衣舞是不是實際上脫光了隻是為了上映而剪掉了啊？

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝

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人人都道克勞德（達德利·摩爾 Dudley Moore 飾）豔福不淺，因為他的妻子丹妮拉（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾）美若天仙，嬌豔動人，可是，在最初的幸福和喜悅褪去之後，克勞德的心頭浮現出了一個他百思不得其解的問題：丹妮拉究竟看上了自己什麼呢？他又能否滿足愛妻呢？電影評論：很早的老片子了~記得那時候看得我笑的肚子疼~現在看來依然那麼優秀~劇情合情合理~而又意料之外~從之前的鋪墊到後來的爆發~簡直是行雲流水~這才叫喜劇片~那時的編劇是真正用心在做劇本~現在的好多片子連最基本的合情合理都做不到.........另外片中的演員~演技也都非常精湛~好的劇本+好的演員~排出來的片子就是讓人看得那麼舒服~這是真正的經典之作~豆瓣給的分太低了~難道就因為是翻拍.......不管了~反正我愛死這個片子了~

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巴伐利亞本土偵探喜劇《蒸麵布魯斯》(2013) 揭開蘭茨胡特田園風光掩蓋下樸實麵孔的居民的黑暗秘密，除塑造沉默寡言的反英雄式警察主角外，在方言環境下利用對單調隨意的鄉村生活的刻板印象和一係列古怪可愛的配角來製造黑色幽默。片中特寫時常以獨特的打光方式強調角色瞳孔的反光，以 表現其狂熱癡迷。(小易甫字幕組)電影評論：以蘭茨胡特市為背景的巴伐利亞本土偵探喜劇，揭開田園風光掩蓋的樸實麵孔的居民的黑暗秘密，除塑造沉默寡言的反英雄式警察主角外，在方言環境下利用對單調隨意的鄉村生活的刻板印象和一係列古怪可愛的配角來製造黑色幽默。片中特寫時常以獨特的打光方式強調角色瞳孔的反光，以表現其狂熱癡迷。

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本片標誌著導演盧西奧·弗爾茲（Lucio Fulci）代表作的出現。幾名男孩在意大利南部一個鄉下小鎮被殺害，發瘋的吉普賽女人和變態的年輕女子都很可疑，嫌疑犯日益增多直至整個小鎮麵臨著自我毀滅，這一切正是誤人的宗教與迷信所致。片中駭人的暴力場景在於，當村裏幾名男村民要吉普賽女人為他們的孩子負責，決定親手將她繩之以法的時候，場麵可想而知的殘忍。電影評論：雖說Barbara Bouchet香豔銷魂，論演技老辣還要看Florinda Bolkan，民眾動用私刑那段比連環謀殺更可怕。電影本身沒有逃出意式鉛黃的固有套路：美女壓陣+連環謀殺+峰回路轉的結尾，凶手的真實身份指向宗教神職人員的黑暗麵，在72年教廷勢力強大的意大利敢如此設定，導演Lucio Fulci可謂十分大膽，勇氣可嘉。

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《原禍》就是抓住一個典型案例，試圖對農村的某些現象進行一次人格批判。《原禍》到底是誰之禍？不是社會的，也不是女人的？而是中國農村某些角落長期的愚昧、落後造成的。而今天的人們卻要承擔愚昧的代價，承擔以往錯誤的代價。電影評論：三流電視劇水準的“電影”，有敘事上的野心卻變成了簡單粗糙的亂剪輯+黑白彩色影像混搭，基本就靠著劉老師一個人使盡渾身解數的演繹為其增加了一絲細膩動人之處。當然應該向於佩爾阿姨學習，然而卻沒有一個哈內克或者哪怕範霍文給你。心疼劉老師心疼劉老師心疼劉老師，三個不同的心疼。