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格拉漢姆(米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾)和妻子薇薇安(阿娜伊·讓納雷 Anaïs Jeanneret 飾)共同養育著他們的女兒,為了讓女兒學習吉他,格拉漢姆找來了名為大衛(克裏斯托弗·馬拉沃伊 Christophe Malavoy 飾)的音樂老師,不出所料的,大衛很快就和性感美豔的薇薇安搞在了一起。電影評論:前半段的情愛部分古樸唯美,Deville的古典老字號招牌與蒙太奇運鏡珠聯璧合,洗練純熟。但是自後半段殺手出現後,影片就逐步倫俗為話劇式的互相猜忌中,在探尋影像與真實的同時,也悄無聲息地將之前塑造豐滿的各個角色逐一擊垮。
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30年代的中國正處於國共兩黨內戰和抗擊日本帝國主義入侵的紛亂社會局麵中。時任中華蘇維埃共和國中央執行委員會主席的毛澤東在中國的臨時首都陝西保安坐陣指揮。地處寧夏回族自治區中部的同心縣,深受國民黨發動內戰困擾的同時也不斷遭到來自地方強權勢力馬家軍的壓榨掠奪。馬家軍無惡不作,欺壓百姓、廣抓壯丁、掠奪婦女,致使眾多家庭殘敗。百姓對此敢怒不敢言,長期飽受壓迫,人民群眾生活在水深火熱之中。電影評論:對了解那段曆史有點幫助,整體拍的不好。【電影資料館】
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有“小城普希金”之稱的馬匹配種站副站長肖立昆(劉燁 飾)出身殺豬世家卻有一顆愛好詩歌的心;小城裏最美的音樂老師江月娥(倪妮 飾)剛剛結束了一段失敗的感情,在這時,她與立昆相遇了。仿若一見鍾情的二人迅速步入婚姻殿堂,並有了兒子,看似美滿的家庭卻是堆積在謊言和秘密之上。電影評論:諷刺電影,男主家裏是以殺豬過活,明明隻是為了生活的一種正常勞動,卻讓男主因此有自卑心理,而他從小對殺豬有陰影,最後卻差點殺人;這部分,有一個點是男主母親也不喜歡殺豬,而且一直虔誠希望不要因為殺豬而有什麼罪孽,這也與女主有了一個對比,母親接受了這個家庭與生活,並把它過成了生活,女主則是不討好的形象,嫌棄並不願意接受與一時的忍耐,也奠定了後麵播出的信息——壞的形象(除了對孩子,對男方那邊而言就是壞的形象)不過不知道電影拍的是什麼年代,電影直指未婚先孕會被社會不恥的現實 現實生活這樣的事不少,算是三觀不合,也算是一直以來的爭論話題——結婚到底需不需要門當戶對。其實女主在他們回農村老家時就已經透露過不喜歡不滿意了,後麵男主那麼輕易把人勸回來就應該想想為什麼 最後剪輯扣雞腿,明明應該是一個連貫的畫麵…
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第一次出國的艾莉西亞從加州到了南美,並和表姐的朋友們一起,踏上了一段遠離城市的旅程。然而表姐半途有事而返,留下她與三個陌生人。這三個陌生人中,一個是時不時做出奇怪舉動,說話不顧後果,甚至有虐 待傾向的同性戀,一個是鬱鬱寡歡,總是板著麵孔,似乎對艾莉西亞做的任何事都不滿意的大姐,還有一個是表姐那個看起來雖然友善,卻癡迷於催眠術的男朋友。麵對陌生的國度,奇怪的人,空蕩的房間,狂野的世界,艾莉西亞脆弱的神經不斷受到挑戰。失眠、夢魘、幻覺帶來了焦慮、驚恐、不安,艾莉西亞要怎樣走完這一段旅程,又是否能脫離險境?電影評論:朱諾坦普爾補全計劃,又是一個病態的角色,更加怪異、混亂、扭曲的氣氛從頭貫穿到尾,直觀上感覺片子寓意很深,但是看過一遍又感覺具體說不出來什麼,個人偏向於肯定女主角,否定配角,但是有些關鍵的劇情設定不能理解,有導演為了放大真是生活而放大的傾向,失去了本身的說服力與代入感,隻剩荒謬感
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1935年,威尼斯,狂歡節之夜。一葉小舟從水上緩緩駛來,停靠在石頭砌成的岸邊。兩名穿著白大褂的醫生和幾個黑衣人以及一位戴著麵具的中年男子走下船。他們魚貫而行,進入一家古老的飯店裏,給那裏的一名精神分裂症發作的婦女套上白色的拘束衣,並把她綁在一副擔架上。那名婦女叫艾格妮絲,是一位瑞典作家;那個戴著麵具的男人就是她的丈夫戴維·施普倫格爾。戴維一行毫不理睬艾格妮絲的掙紮和喊叫,他們給她也戴起一副麵具,然後把她抬回到那隻船上。小船慢慢搖離了岸邊,他們將把她送到位於一個小島上的精神病院去。電影評論:半傳記電影,以高潮段落起,內心主導。
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“我為兩個陌生人主持婚禮,但我們知道,他們未來有:14%的幾率勞燕分飛、58%的幾率有外遇,17%的幾率婚姻不幸福。” 神父問站在麵前的一對新人,史黛芬和托馬斯,問所有來慶賀的親朋好友:“我該怎麼做?假裝一切正常?”電影評論:音樂很棒,貫穿全片的舞蹈很有隱喻~(大雨夜xx@AGH)
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一天晚上,女博士卡特琳娜在家中遭到一夥蒙麵歹徒的襲擊,當她僥幸逃脫後,發現丈夫和孩子已經遇害。卡特琳娜從事人類細胞克隆技術的研究,反對把這項研究用於商業目的。她的態度惹惱了一些想進行非法交易的大公司,他們私下裏勾結宗教界懷有野心的人,試圖利用克隆技術的成果使基督教耶穌複活。卡特琳娜發現了他們的陰謀,勇敢地同他們進行鬥爭……電影評論:我居然是豆瓣第一個看這個片子的人……而且我居然是在去墨爾本的飛機上看的