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該片講述在斯裏蘭卡,內戰已經快要結束,無數難民等待著離開這片被戰火摧殘的土地。為了更容易申請政治庇護,年輕的女人雅麗妮(Kalieaswari Sriniv飾)、曾經效力泰米爾猛虎組織的戰士迪潘(傑蘇薩桑·安東尼薩桑飾)和9歲的失去父母的小女孩伊萊婭(Claudine Vinasitha飾)冒充一家人,來到法國巴黎近郊開始了新生活。迪潘在這片貧民聚集的郊區找到了一個公寓管理員的工作,不會法語的雅麗妮也在一戶人家做家政,“女兒”伊萊婭則進了附近的學校。生活看起來在往好的方向發展,但充斥著暴力、毒品、犯罪的巴黎郊區,注定不會是他們平靜生活的淨土,當命運不可逆抗,迪潘隻好用自己最熟悉的手段,守護這個由三個陌生人組成的相依為命的“家庭”。電影評論:鄉關何處?不是錫蘭亦不是法蘭西。最臨時拚湊的”家庭”,三個走投無路人,各懷心腹,能在哪裏安定呢?心不定,到哪裏都是流浪,都是放逐。越逃開自己的身份,越沒有身份,越要淹沒在別人的泥沼中。自我放逐也是自我反省自我發現和自我認同重建的過程。當迪潘從有我,無我,再到有我之後,終於用自己的方法,突出重圍,贏得自己也贏得未來。片子從一個大苦難下的小人物視角,淩厲的觀察了戰爭難民與邊緣社會的生存現狀,通過兩者的衝突揭示出兩個群體的脆弱。冷靜中立的視角和寫實的攝影給了觀眾更直觀的感受和更多的思考空間,仿佛可以透過他們冰冷堅硬的外殼觸碰到滾燙跳躍著的心。也許在當下的語境,難民潮與歐洲的衰退是藝術作品主流關注的話題,但從另一個角度看,這首先是一部關於人的電影,政治觀念反而是其次的。
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二戰期間,美國的軍備專家來到伊斯坦布爾,參加了一個會議後,由於掌握了一些德國所不知的軍事秘密,在返回美國的途中遭到了納粹間諜的追殺...電影評論:#經典好萊塢# [長夜漫漫路迢迢]不是凱瑟琳·赫本手撕三個男主62年的那部,而是奧遜·威爾斯未冠名導演的那部43年的黑色電影[Journey Into Fear]。演技派男星約瑟夫·科頓和墨西哥電影皇後朵樂絲·德裏奧的土耳其異域黑色電影,二戰、納粹、伊斯坦布爾.......噱頭十足,似乎想打造另一個[卡薩布蘭卡]。影片開篇的一個看似無關的片段和片中影史超前的大段內心獨白運用至今看來都是神來之筆。
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炎炎夏季,金田一(山田涼介 飾)和七瀨美雪(川口春奈 飾)、佐木龍二(有岡大貴 飾)兩名好友前往著名的獄門補習學校參加集中培訓。當他們正聊天玩笑時,突然警鈴聲大作。校舍走廊內,名為茂呂井的學生手按在警鈴上,慘遭毒害。經金田一縝密推理,確定這是一起有針對性和計劃性的殺人事件。未過多久,他們重逢香港警員李白龍,並得知策劃了九龍事件的真凶正是人稱地獄傀儡師的高遠遙一,一個自稱犯罪藝術家的國際通緝犯。此前高遠正展開一係列的藝術犯罪計劃,而他則將下一個目標鎖定在正準備前往馬來西亞參加集訓的金田一身上。神秘莫測的對手,異國他鄉的較量……電影評論:看電影的過程中一直想到綾辻行人的《鍾表館幽靈》,如果鍾表館可以翻拍成電影的話,想來就是這個風格,陰暗、壓抑、每個事件都有嚴格對應的時間地點。總的來說是一個很完整的故事,一顆星扣在做作,特寫鏡頭、理科三人組、為恐怖而恐怖的髒兮兮蝙蝠窩(講真 能住人?)、為驚訝而驚訝的反應,太作了。
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36歲的公司職員貝葛娜(勞拉·莫蘭特 Laura Morante 飾)性感美麗,但是她雍容端莊的外表下卻有著常人難以理解的瘋狂與放蕩。她與家人的關係格外緊張,特立獨行且顯得憤世嫉俗。她似乎始終在尋找愛情,卻又不相信愛情,每時每刻周遊在各類男人之間,盡情享受肉體的歡愉,然而總也找不到可以依靠的港灣。無論是年齡懸殊的老畫家,還是故作嚴肅的同事,抑或是多年未見的情人,又或者是初出茅廬麵帶青澀的大男孩(Miguel Ángel García 飾),從來無法讓貝葛娜做過多停留。她沉浮於世,隻有那來自陌生國度的高科技產品似乎能讀懂她深邃不可見的內心……電影評論:風格大膽三點盡露,不顧世俗眼光一心追求自我滿足的女權主義者,在男性當道的社會,最終還是無法得到理解和接受。ps,由於沒有字幕,整片看完還是不明白高科技產品神奇作用在何處,似乎也隻是個外觀作成水晶球樣子的DV而已嘛?!
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催眠大師記者會上被殺,眾人均被催眠記憶空白,到底動機是什麼呢?警方懷疑催眠大師的雇主及助手等人,但到底誰才是真凶呢?電影評論:我真的很好奇進入催眠狀態是怎樣的一種感受,這集印象蠻深刻的
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一對結婚六年的夫妻邀請好友和他自由奔放的新女友一起到他們漢普頓海濱度假,期間四個人的感情和欲望糾葛都撲朔迷離起來......(譯自Amazon.com簡介)電影評論:居然是第一個,哈,演技還是在線的
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百合子是一個小女孩,同時也是黑社會老大的孫女。他在遇到生意上的困難時,讓保鏢帶著百合子前往羅馬。在途中遇到障礙被迫停留在了俄羅斯,找不到保鏢的百合子是孤身一人。她學會堅強,學會自己解決問題,最後她還救了一個越獄的俄羅斯人,贏得了他的尊重。電影評論:居然是個逗比片,想起了以前廣末涼子和讓·雷諾的Wasabi 。一個導演/編劇前後期風格有差異很正常,可迥異至此還是驚呆了——特別是發現導演之一還執導過第七子·降魔之戰,請讓我先淩亂一會