78插i3里

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一個懷孕的女戲劇演員為了給即將降生的孩子留一個紀念決定用攝像機記錄一下自己的家庭。這本來是個不錯的主意,但是演員的習性使得她瘋狂地開始挖掘家庭中每個成員的秘密,開始追尋家族過去的曆史。結果把家庭搞得雞犬不寧,還發現自己的父親原來不是自己的父親。電影評論:【電影-原諒我】每個人都有痛苦的體驗,童年的陰影更是會伴隨一生。回憶有很奇妙的渲染放大作用,濾過平淡無奇,留下的都是最深切的痛苦和歡樂。偏執性格的女主角一味想讓父親說一句原諒我,始終難以求得心靈的安慰。對於痛苦的回憶,是選擇解開瘡疤直麵解決,還是讓時間長河將其慢慢淡化,你會如何呢

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一群年輕人駕車去墨西哥聽演唱會。途徑德州特拉維斯鎮,他們的車子險些撞到一個女孩傑蔓。看到她遍體鱗傷的樣子,大夥動了惻隱之心,準備送她回家。不想,她在車上突然飲彈自盡。為了妥善處理屍體,他們到就近的酒店詢問警察局的地址。但是,他們到達後卻發現此處已成廢墟,陰暗潮濕、肮髒不堪。於是,情侶坎普(艾裏克•巴弗爾 Eric Balfour 飾)與艾琳(傑西卡•貝爾 Jessica Biel 飾)決定去附近的住家尋求幫助,留下其他人守著屍體。他們來到了一處陰森恐怖的古宅,坎普神秘失蹤。艾琳覺得蹊蹺,慌忙跑回磨房搬來安迪當救兵,沒想到兩人落入了電鋸殺人狂的魔爪。僥幸逃脫的艾琳跑回來報警,結果卻迎來了目露凶光的探長霍伊特(R•李•艾爾米 R. Lee Ermey 飾),讓他們更加恐懼……電影評論:真的,蠻優秀的。警長逼眼鏡男吞槍、偷小孩的女人兩段感覺節奏特別好。後半段是各種經典逃殺橋段,看到最後甚至覺得因為元素堆疊太多有點疲勞。變態一家人群戲不錯的!滲人得慌,對比起來反而是Chainsaw形象最單薄,變態也來得最直白。眼鏡男那段給到車座上血腥鏡頭真把我惡心翻了...人生top級惡心...還有電鋸男的鉤子,啊啊啊痛死了!若不是聚焦點不如伊甸湖,我倒是覺得這倆有一丟丟相似。P.S.女主乍一看是低配版梅根福克斯啊!

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在京都島原遊廓,經營著一家水準極其之高的藝伎場所井筒屋。女將初子曾是風光無限的太夫,但是在丈夫去世後,她洗盡紅妝,以一己之力支撐著井筒屋的經營,並供養女兒雪子的學業。雪子而今正在東京的音樂學校主修鋼琴,她和男友準備訂婚,但是因為家庭出身的緣由而遭到對方家庭的拒絕。傷心欲絕的雪子將一切歸咎與母親,之後憤而自殺。初子忙不迭地趕往東京將女兒接了回來,並請求青年醫生的場為雪子看病。在這一過程中,雪子的心意漸漸轉了過來,和母親以及其他藝伎的關係也得到緩和,而她似乎也對的場有了好感。電影評論:日影史補遺;第30部溝口健二.講述京都水筒屋的媽媽桑從東京接回因失戀自殺未遂的女兒雪子,雪子討厭妓院,認為這是造成她感情失敗的根源.同時,媽媽桑喜歡上了年輕的醫生並準備為其籌設診所,而醫生卻與雪子漸萌情愫,兩人之間破裂的母女關係亦因此麵臨又一次的嚴峻考驗.1.溝口擅長表達對封建語境下傳統女性的同情,而[謠言女人]較之往作猶顯獨殊的一點是--象征新時代女性的雪子,是處於知曉既成結果的先提條件下,以叛逆姿態予與決裂卻反遭同化-助力編織無望輪回的一員.2.兩次能劇觀賞:①媽媽桑和醫生的依附關係首次出現裂痕,同時預示劇情的最終走向.②舞台言辭與媽媽桑現實境況及心理狀態互文,構成敘事推進-情緒渲染的二重作用.3.母女為愛相爭&溝口電影中懦弱僵化的醫生形象.4."我常在想,什麼時候才不需要我們這樣的女孩.可她們總是一個接一個地來".(8.0/10)

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私立櫻才學園,原本是傳統的女子高中,但因少子化問題影響,不得不改製為男女合校。作為改製後第一年入學的28名男性新生之一的津田隆利,偶然之下被拉入了學校的學生會。在外人看來,學生會是美女如雲的天堂,但是津田身邊的三位學生會女幹部性格都非常獨特,津田開始了他每天學生會的吐槽生活。電影評論:這個我真是要打低分,以為劇場版會做的很棒,這個畫麵崩的呀...這個劇情散的呀...比tv的水準掉的不是一點半點是為什麼。如果你看過tv版SYD你會很失望,如果你是第一次看那恭喜你你連人物性格特點萌點都搞不清了,男主短暫地和每個女生拉一會兒後宮,啊啊啊失望

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平靜的一天,劇場內招就坐著稀稀疏疏的幾名客人。台上蕪羅亭魔梨威(佐倉綾音 飾)正在表演,誰知還沒等到抖包袱的時候觀眾便響起掌聲,明顯是不願聽她的表演,魔梨威慌張之際草草結束表演,回到後台對同伴們大吐苦水,朋友們在同情魔梨威遭遇的同時,也會想起她在交響樂會、棒球場等地不合時宜地鼓掌喝彩的丟人往事。稍後的故事,女孩們利用假日上街,大家決定去關照過她們的出版社打個招呼。某天後台,胡桃躲在一角練習新的段子,誰知過於集中五官都聚在了一起。電影評論:跟廣播劇ㄧ起收看。OAD保持本篇的高水準,丟開銷量問題,水島努的掌鏡方式在14集內就徹底成熟,定下尺規,反倒先行改編久米田作品的新房昭之團隊花了兩季多的時間才消化完久米田的漫畫語言。水島真是厲害阿。廣播劇四齣也值得一聽,久米田親筆的宅腐黃段子劇本,挾持本來就極優秀的聲優演出,上上佳作

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邁克爾·道格拉斯扮演的威廉·福斯特是一家軍工場的工程師,被解雇後心情很壓抑。因離婚,小女兒的生日沒被邀請,恰好路上堵車,他棄車走進一家雜貨鋪,想找點零錢打電話,卻遭到刁難,他操起壘球棒砸了鋪子。在公園休息時,又和流氓打了一架;在快餐店裏因和服務生發生爭執,他拔出從流氓那裏繳獲的手槍一陣亂射,此時他已完全失控。最後,他麵對退休警官的槍口,不禁自問:“我是壞人嗎?”電影評論:本片過度販賣焦慮,但是把這個故事放在當代中國社會會是一個值得挖掘的新聞熱點,也不是強行給道格拉斯飾演的父親洗白,“我是壞人嗎”這個問題人文、法律、道德自有答案,但是絕不是純粹意義上的壞,是有跡可循的,這隻是在失業低潮、貧富不均的大環境下,惡劣的性格脾性在悶熱煩躁的環境下催生出來的一係列shit,當自省的閾值被打開,罪惡就像火山爆發一樣噴湧而出,慶幸的是還有一把名為父愛的鎖禁錮著,哪怕它變態暴戾恣意妄為,當他執意以死換一份死亡保險,一切也都結束了。比起城市英雄這個名字,我更喜歡falling down這個英文名,不單單是那首跟妻子唱的倫敦大橋falling down,更是這個糟糕透的大環境下人們悲愴痛苦不能排解,隻能轉為暴力和欺壓的痛訴,人啊有病就得看醫生,可真憋著別扭自己,不派遣即爆炸。

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法國新浪潮名將弗朗科依斯.特魯芬特自導自演的代表作之一,根據十八世紀法國的一宗真人真事改編。電影評論:一場治愈係教育實驗,很明顯特呂弗並不想像赫爾佐格那般,引入必然相關的對文明社會理性思考的質疑,沉重的話題一出現便一筆帶過,自由天性和與社會互動的必要雖沒有激烈衝突,卻在影片中分別散發出兩者蘊含著的人性之暖,通過輕鬆的配樂、日記體裁和極強的文學性,無論是一次次成功的與外界互動,抑或是星光下隨風晃動身體,特呂弗的懊悔和喜悅,對自然和社會,人的兩種天性之間不斷調和以求中庸的幸福,讓這個故事輕鬆愉悅卻回味悠長。

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