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這部戰爭片於捷克斯洛伐克實地拍攝，故事發生在森林裏的一座古堡，主人公為自己創造了性格、過去和感情，但最終一切現實又反了過來，把他推回了森林中的煉獄。L’Homme qui ment缺乏傳統意義上的連貫情節，但是其複雜的對稱、逆轉與顛倒模式能提供相較正常敘事毫不遜色的快感與滿足。電影評論：完全沒看出來什麼敘事，這個人明明從頭到尾都在說謊，電影隻是在證明他說的謊都是真實的而不是現實的，最後四個人同時存在於現時，說明導演根本不信任電影，電影隻不過是假的。導演第一需要麵對的永遠是真實的環境，人物，這種剪輯（連接）手法在作者的思維中並不存在Bug，但是在電影中，電影最重要的影像真實性成為了負擔，寫小說不好嗎？不否認這種思維非常值得借鑒，雷乃和格裏耶合作的作品裏借鑒的就很好。

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《鄉村歲月》為拉烏．盧伊茲在智利結束獨裁政權後返回祖國所完成的一部傑作，根據智利著名文學作品改編而成，影片重現智利昔日上層社會的時代氛圍兼及處理記憶所引發對現實與虛構之討論，敘事活潑大膽，燈光細膩幽微，運鏡優雅流暢，畫麵詩意豐沛美不勝收，音樂配置精準無懈可擊，充份展現拉烏．盧伊茲的純熟電影技巧與獨特的創造力，以及他對人情世事的包容理解。電影評論：3.8，2011/12/21@光點

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下倉新平（中村優一 飾）是一個平凡而又內向的高中男生，唯一的特長就是製作模型。一直以來，新平都默默喜歡著名為小椿（中別府葵 飾）的女孩，隻是新平自知和小椿之間差異巨大，隻能將這份感情默默的埋藏在心底。電影評論：很久沒出現這樣讓我看過之後還萌生要下清晰版塞硬盤裏收藏的片子了。很青春。因為相葉王子去看的，不過相葉王子在這劇終於不是王子sama了。不僅不是，還是個超級宅男= =嗯，總之，很對我胃口。誤會越滾越大，還有那個長相和行為都巨無厘頭的巡警（笑）

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在一個風雨交加的晚上，一夥神秘的人策馬狂奔向下田村的方向，之後這個村子就爆發了一場瘟疫，所有的村民都死了。在望月番番主的首肯下，甲賀組眾忍者前往該村調查，不料路上遇到一個刀槍不如的彪形大漢的襲擊，隻有忍女陽炎（筱原惠美 配音）在一個男子的幫助下虎口逃生。幫助陽炎的這個人 就是牙神獸兵衛（山寺宏一 配音）， 不久之後他中了那個大漢的埋伏，兩人一場血鬥，最後獸兵衛險勝。這時一個自稱是將軍手下公義的小老頭濁庵（青野武 配音）出現在獸兵衛麵前，原來被殺死的大漢是鬼門八人眾之一，將軍對頭的手下，濁庵等公義一直在跟蹤他們，但其他公義都被殺了，隻有濁庵一直跟蹤到這裏。濁庵的連哄帶騙加詭計，以一百兩雇獸兵衛協助他掉查此事，而且據他說鬼門八人眾的頭是已經被獸兵衛親手殺死的冰室弦馬（鄉裏大輔 配音），難道死人還能複活？在與鬼門八人眾的交手中，陽炎再次出現並且救了獸兵衛，但她說這隻是為了報恩。真的是這樣嗎……電影評論：magnet:?xt=urn:btih:D9DEA7ECB35D8B2D1C4B9141F7D8A18A4F24C559&dn=-QTS-NINJA-SCROLL-The-MOVIE-Eizou-Tokuten-BD-H264-1464x1080-FLAC-2-0J-Dolby-TrueHD-5-1E-WV-2-0-或magnet:?xt=urn:btih:9aa786a606eee1f6a26c3411a67731de2dd7c877

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第21屆釜山國際電影節在韓國釜山舉行。華語片《爸爸的最後選擇》獲得最高新浪潮大獎。展露人性中的自私和無私的故事。電影評論：花太多時間，講了一個沒能更好展開的社會新聞故事。兩次飛行器拍攝，帶出了兩個重要抉擇，也呈現了徐州城市的環境全貌。但整個事情，濃縮起來其實就相當於《畢業會考》的一頁紙，不開心的中國人。影片粘連了倪大紅主演，劉傑《透析》就不用說了。亂入《八月》海報公園劃船的橋段，是比較跳的點了。

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伊桑（傑昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 飾）和妻子格蕾絲（詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly 飾）永遠都不會想到，他們深愛的兒子喬伊（Sean Curley 飾）竟然會先他們一步離開人世，然而，當那輛飛馳的汽車撞倒喬伊的那一刻，所發生的一切又是那麼的真實和無法改變。電影評論：最後誰也沒有開槍但是心靈得到了救贖，結局甚好雖然不忍。ps，看見了Dakota Fanning的妹妹Elle Fanning，目前看是沒有姐姐好看，也沒什麼靈氣。Jennifer Connelly果真和哪位男士都不來電啊……這是為什麼呢……莫非這次是因為Joaquin的大胡子？？？

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本片為蘇珊·桑塔格的第四部也是最後一部電影作品，受意大利電視台之邀，由其本人親自根據其同名短篇散文改編並執導。同名短篇收錄於蘇珊·桑塔格的短篇作品集《我，及其他》。電影評論：蘇珊•桑塔格的第四部影片通過一對情侶在夢幻般威尼斯廢墟的遊覽經曆，反映了他們破裂的感情關係。兩人嚐試著向美麗與浪漫致敬，並拒絕古老石跡的冷漠，水城則成為冥想遊客景象和憂鬱氛圍的理想處所。她批評了不顧“現代無時間性”的照相式旅遊，指出了尋找外部世界的通感以進行全神欣賞的困難所在。