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西班牙知名B級片導演赫蘇斯·佛朗哥（才華多到自己給自己編導的電影配樂，電影很有好萊塢範兒）執導，男主角是跟他多次合作（主要合作了博滿洲係列）的克裏斯托弗·李。另外， 赫伯特·羅姆（漢默版《歌劇魅影》等）、克勞斯·金斯基（《諾斯費拉圖》翻版）、 瑪麗亞·羅姆（赫蘇斯·佛朗哥電影裏的常客），傑克·泰勒這幾位跟LEE常常搭檔的演員們均有參演！電影的亮點除了布景，演員，就是劇本了。電影劇本很用心思，細節到細微詞句變化，相信會是原著黨最愛的版本。電影評論：出生星 情緒感覺哭 家人 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事 Christopher Lee 白羊星 7房秤 今生 不吃瘦 不膨脹不笑 旅行 雙子星 9房射手 Fred Williams 雙子星 12房其中1房 今生 行動 打 憤怒 白羊星 12房其中1房

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《我故鄉的四種死亡方式》其實是一部哲學電影。另外，由於電影的敘事一直保持在一種意識流的層麵上，現實與幻象頻繁交疊，這就使得電影又像是一部詩電影。總而言之，這是一部完全獨立的作家電影，不受任何政治和商業的染汙。電影評論：豆瓣簡介太可怕了。It could have been a very powerful ethnographical film, but the director put too much weight on it: the structure, the dialogues, the acting (which should have been great as all actors are locals). Best part perhaps(?): the shadow play performers

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這個男人M（馬庫·佩爾托拉 Markku Peltola飾）是一個失憶的流浪漢，沒有名字，亦沒有過去。因為失憶，他無法擁有合理的身份證明，無法找到住處和工作。一個精明的治安員把廢棄的集裝箱出租給流浪人士作為居所，收取租金，男人也住了進去。在這裏，各種同樣苦難卻心地善良 的人們，為男人的生活投射進來一縷溫暖的陽光。男人更是得到了救助站姑娘厄瑪（卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen飾）的熱心幫助，兩人的愛情也在苦難的日子中悄然萌芽。電影評論：阿基·考裏斯馬基是越拍越好的導演，他這種帶有舞台表演性質的，劇場感極強的現實模擬和虛構，更能穿透現實的表象。他的樂觀和存在精神，有點類似於60-70年代的美國新聞小說，其立意是小說比新聞更加真實。如果你不交租，我就帶最狠的狗來咬你，它食生肉長大，名叫漢尼拔；我偷吻了你，因為我不是個紳士；煙抽完了，我們決鬥吧！這種冷酷滑稽，同時又充滿希望的風格，也是導演在現實中不斷修正內視角的結果，知無可奈何而安之若命，這個命既是曆史經驗的普遍規則，也是自我塑造、體會曆史精神的過程。

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普魯登斯[即塔蓬絲]在追蹤屍體下落時失蹤，當他老公貝利塞爾[即湯米]找到她時，她已經成了“惡狼穀”的廚師，在那個地方住著一個有錢而吝嗇的鰥夫，他專橫地控製子女們，那裏居然還藏著一口口詭異的棺材！電影評論：阿婆經典的改編，充滿法式浪漫和幽默。弱化了推理，增強了老夫老妻的打情罵俏，全程歡笑。原版應聘女仆和馬普爾小姐是兩個人，此版本合二為一了。女主很有喜感。

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經過連番苦戰，橫峰誠（橫山裕 飾）、澀澤薰（涉穀昴 飾）、村岡雄貴（村上信五 飾）、丸之內正悟（丸山隆平 飾）、安原俊（安田章大 飾）、錦野徹朗（錦戶亮 飾）以及大川良介（大倉忠義 飾）等七位青年組成的關八戰隊終於打敗了總統（東山紀之 飾）所率領的暗黑十字軍，將久違的和平帶回八萬市。在此之後，關八戰隊被奉為救世主，市政府向他們下撥巨款，在紙醉金迷的逍遙歲月中，曾經的超級戰士日漸沉淪。與此同時，大鶴市長（赤井英和 飾）則以關八為代言人，積極推行所謂打造零犯罪城市的Zero Project。周刊記者西鄉（前田敦子 飾）察覺近年來八萬市失蹤人口不斷增加，她懷疑這一切都與關八戰隊有關，於是隱姓埋名展開調查。電影評論：比第一部有趣多了。雖然對很多非飯來說，這片讓他們覺得莫名其妙，幼稚可笑。但是對我們這些eito粉絲來說卻覺得又萌又可愛，有時搞笑也有熱血，比第一部好看。製作費特效費應該也漲了。實在不行把電影裏eito戰隊那些傻不拉機的周邊拿來賣也能撈回點成本。至少那個戰隊抱枕我先預定了，給我來八個。

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瑞克是一個成功的醫生，因為妻子意外死去，他成了警方懷疑的目標。警察布雷克發現瑞克一直在外麵沾花惹草，對妻子不忠，認為瑞克很可能被妻子撞見奸情因而殺人滅口。瑞克為了證明自己的無辜，隻能獨自去尋找凶手的線索……電影評論：2。矽膠秀

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為什麼薩拉哈·巴特曼這個當時供人取樂的奴隸會在法庭上放棄自由？為什麼她拒絕科學家們檢查她的私處，卻又以患病的流鶯身份悲慘死去？在重新回顧這段曆史時，阿拉伯裔法國導演阿布戴拉提夫·柯西切始終無法理解薩拉哈當時的選擇。在《黑色維納斯》中，阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的學院派背景，熟練地運用了戲劇化的表演方式，設置了多場舞台化的表演，醫學院裏的研究結果展示、舞台上莎拉哈供人取樂的節目、法庭辯論、貴族奢靡聚會上的演出等等。每個場景導演都用了接近真實長度的鏡頭展示，就像是一場完整的表演。《黑色維納斯》中值得稱道的是女主角婭伊瑪·托萊斯精彩內斂收放自如的表演。這位在巴黎街道上與導演偶遇的黑人非職業演員，很有可能會像出演《珍愛》的加布雷·斯蒂貝一樣因扮演悲情女角而一鳴驚人。電影評論：看穀子與鯔魚前鬼使神差先看了這部，很驚喜，決定要把穀子與鯔魚排上日程了。維納斯作為一個異族大概是歐洲人眼中的野蠻人，被參觀被展示被侮辱被褻玩到後來淪為妓女，即便死後也沒逃脫被觀察被研究的命運，自始至終她所得到的全是貪婪者的利用與獵奇者的觀看，沒有一絲作為人存在的溫度與應有的尊重，連遭遇的同情都是上流社會變相的自我感動。很古典主義的拍法，長鏡頭加麵目特寫，觀眾亦作為旁觀者透過鏡頭觀看，情緒整個被帶著走，但所有的同情又都顯得多餘。也可窺見英國與法國社會的側影，一個是高高在上道貌岸然的拯救者姿態，另一個以驕奢淫逸的參與者身份加入這場野蠻的狂歡。和維納斯所謂野蠻人的身份比起來誰又真的文明呢？